Exemplaire colorié à la main à l’époque conservé dans sa première reliure.

Augsbourg, 1508.

GEYLER VON KAISERBERG. Predigen Teutsch.
Augsburg, Hans Otmar, 1508.

In-folio de 156 ff. Petit travail de vers sans gravité dans la marge blanche d’une trentaine de ff. Plein veau brun estampé à froid sur ais de bois, quelques usures au dos. Reliure de l’époque.

280 x 195 mm.

Édition originale illustrée en premier tirage par Hans Burgkmair des Sermons strasbourgeois de Geyler von Kaiserberg.
VD 16, G 790 ; Burgkmair-Ausst. Augsb. 1963, Nrn. 30-32 u. Abb. 35/36 ; Burkhard 88 ; Dacheux 36 ; Dodgson II, 61, 6 ; Goed. I, 399, 9 ; Muther 857 ; Panzer, DA 603 ; Proctor/Isaac 10671.

Jean Geyler von Kaiserberg fut élevé chez son grand-père, en Alsace, étudia les belles-lettres à Fribourg en Brisgau et la théologie à Bâle, où il devint docteur en 1475. Il se distingua bientôt dans l’éloquence sacrée à Fribourg et à Wurtzbourg, et remplit pendant 30 ans les fonctions de prédicateur à la cathédrale de Strasbourg. Ses Sermons, hardis, incisifs, attiraient tellement la multitude, que la chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, devint trop étroite, et qu’on éleva, en 1481, sur les dessins de Hammerer, la belle chaire ornée de petites figures diaboliques qu’on voit encore dans la cathédrale.

L’édition est ornée de 4 gravures sur bois en médaillon sur le feuillet de titre symbolisant les 4 évangélistes et de 3 bois à pleine page de Hans Burgkmair somptueusement coloriés à la main à l’époque qui constituent la première œuvre significative de l’artiste.

Hans Burgkmair (1473-1553) fut peintre et dessinateur. Elève de Martin Schongauer, il partit dans sa 17e année, comme Dürer, en Italie, où il retournera plus tard, probablement entre 1506 et 1508. Jusqu’en 1510 environ, il demeura plutôt fidèle à la vieille manière germanique dont son père lui avait donné les premiers principes, et ce ne fut qu’à partir de cette date qu’il tempéra la roideur énergique mais un peu sèche de sa technique par l’harmonie de l’école italienne que Dürer avait si généralement introduite dans son œuvre. Burgkmair s’est surtout attaché à rendre les scènes de la vie, et cette orientation de son pinceau a encore accru ses dispositions au réalisme. Ses portraits sont très vivants, pleins de vigueur et d’éclat.

« Son œuvre de dessinateur est considérable pour les œuvres du prédicateur Gailer de Kaiserberg (1445-1510), puis en 1508 il donne un dessin d’après lequel Jost de Negker exécute le camaïeu représentant l’empereur Maximilien à cheval et en armure.
De 1509 à 1512, il grave 92 bois pour la généalogie de Maximilien, pour le service duquel il travaille désormais presque exclusivement. Il illustre les romains mythologico-historiques de l’empereur, notamment le ‘Theuerdank’ de 1527, il collabore au ‘Cortège de Triomphe’, édité en 1526 par l’archiduc Ferdinand et au ‘Livre de Prières’ de l’empereur, conservé à la Bibliothèque de Besançon. Vers 1519-1520, il produisit plusieurs suites de dessins pour la gravure ; celle des ‘Héros’, celles des ‘Héroïnes’, chrétiens, juifs et païens, celles des ‘Folies d’Amour’, où l’on retrouve Samson, David, Salomon, Aristote. En 1523, il illustra ‘L’Ancien Testament’, traduit par Martin Luther. »
Bénézit.

Précieux exemplaire à grandes marges, conservé dans sa première reliure en veau brun estampé sur ais de bois absolument non restauré.

Prix : 20 000 €

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Belle reliure mosaïquée de Pierre-Lucien Martin avec motifs cubistes,
qui a été montrée lors de l’exposition de ses plus belles réalisations à Bruxelles en 1987.

GLEIZES, Albert / METZINGER, Jean. Du cubisme. Gravures originales par Marcel Duchamp, Albert Gleizes, M. Laurencin, J. Metzinger, F. Picabia, Picasso, Jacques Villon, G. Braque, André Derain, Juan Gris, Fernand Léger.
Paris, Compagnie française des arts graphiques, 1947.

In-quarto de (2) pp. bl., 74 pp., (1) p., pp. 75 à 79, (1) p. de table des planches, (2) ff. bl.; avec 10 planches en pleine page dans le texte et une planche hors entre les pp.78 et 79 reproduisant une création de chaque artiste.
Relié en demi-maroquin noir à bande, plats ornés d’une composition en perspective évoquant des cubes, mosaïquée en papier glacé ou mat, bleu ciel, bleu foncé, blanc, gris, ocre, rouge, brun, vert clair, vert foncé et vert bouteille, doublures et gardes de papier mat noir, tête dorée, non rogné, couvertures et dos imprimés conservés. Etui. Reliure de Pierre Lucien Martin, 1973.

255 x 200 mm.

Seconde édition, augmentée, et première édition illustrée de gravures originales de ce traité dédié au cubisme.

Tirage limité à 455 exemplaires.
L’édition originale de cet essai pionnier sur le cubisme, par deux de ses représentants, Gleizes et Metzinger, fut publiée pour la première fois en août 1912, avant les études de Salmon et d’Apollinaire. Elle ne comportait alors que des reproductions.
Il s’agit du premier ouvrage théorique sur ce mouvement artistique.
Cette nouvelle édition de 1947 en plus de présenter ce manifeste est l’occasion pour les deux artistes de jeter un regard sur l’évolution du mouvement artistique 33 ans après et de revenir sur certains évènements tels que l’exposition rétrospective du Cubisme à la Galerie de France à Paris.

Un des 399 exemplaires numérotés sur papier pur fil Lana (n°68).

Le présent traité comporte 11 illustrations d’après les artistes suivants – dont les trois fondateurs du cubisme – : Picasso, Braque, Juan Gris, Derain, Metzinger, Marie Laurencin, Gleizes, Fernand Léger, Picabia, Jacques Villon et Marcel Duchamp. On y trouve plus précisément 4 gravures, 4 pointes sèches, 2 aquatintes, et 1 eau-forte.

Superbe exemplaire, non rogné, dans une magnifique reliure mosaïquée de Pierre-Lucien Martin aux motifs cubistes, avec les couvertures imprimées conservées.

Le présent exemplaire a figuré à l’exposition Pierre-Lucien Martin (Bruxelles, Bibliotheca Wittockiana, 1987, n°132).

Provenance : ex libris P. L. Martin.

Prix : 20 000 €

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Magnifique album de voyage représentant Jérusalem et ses lieux saints,
illustré de 14 superbes lithographies en couleurs.

PARIS, François-Edmond. Souvenirs de Jérusalem. Album dessiné par M. Le Contre-Amiral Pâris, lithographié par MM. Hubert Clerget, Bachelier, Jules Gaildrau et Fichot. Ouvrage publié par L’Escadre de la Méditerranée.
Paris, Librairie maritime et scientifique, Arthus Bertrand, [1862].

In-folio de (1) f. de titre, 4 pp. de texte et 14 planches. Relié en demi-percaline bordeaux à la bradel avec coins, dos lisse, pièce de titre en long, couvertures vertes imprimées conservées. Reliure de l’époque.

643 x 490 mm.

Première et unique édition de ce superbe ouvrage consacré à Jérusalem.
Brunet, VI, 1585 ; Revue universelle des Arts, XV, 422 ; Journal général de l’imprimerie et de la librairie, VI, n°1, 6523 ; Müldner, Bibliotheca geographico-statistica et oeconomico-politica, p 138 ;
Blackmer 1255; Tobler p. 231; Weber 1181, pas dans Abbey.

« Vendu 45 fr. en 1862 » (Journal général de l’imprimerie et de la librairie).

François-Edmond Pâris (1806-1893) entra dans la marine française en 1820 et participa à trois grandes expéditions maritimes, tout d’abord à bord de l’Astrolabe (1826-1829) sous les ordres de Dumont d’Urville, puis à bord de la Favorite (1829-1832) et de l’Artémise (1837-1840), sous le commandement de Laplace. Il se distingua par ses qualités d’hydrographe et d’artiste, notamment à l’occasion de l’expédition de La Favorite en 1829, où il participa à la rédaction de l’atlas hydrographique et de l’album historique. Son œuvre la plus connue est l’« Essai sur la construction navale des peuples extraeuropéens (…) ». Nommé contre-amiral en 1858, il reçut le commandement de la troisième escadre de la Méditerranée. Le présent album fut publié à l’occasion de la visite du contre-amiral Pâris et de son escadre à Jérusalem en 1861.

L’illustration se compose d’une vignette de titre coloriée représentant le plan du Saint Sépulcre et de 14 planches lithographiées dont 12 en couleurs et 2 teintées, représentant :

Ces magnifiques lithographies ont été dessinées par François-Edmond Pâris, et lithographiées par Clerget, Bachelier, Gaildrau et Fichot.

Les « Notes historiques » constituent un riche complément de lecture pour l’observation des planches car l’auteur y fait part non seulement de références historiques mais également de ses impressions en tant que visiteur.
« Exécuter les dessins les plus intéressants et surtout ceux que la photographie ne peut reproduire », voilà ce qui pouvait animer ce marin français.

Ces planches présentent également des hommes en costumes de marins ou de militaires européens qui visitent les lieux sacrés de Jérusalem, les mosquées, les lieux Saints, et on peut facilement imaginer parmi eux François-Edmond Pâris.
L’auteur a choisi avec soin le format de ses gravures, soulignant par des cadres appropriés la sacralité des lieux, comme pour la « Chapelle du Saint Sépulcre » où le contour de la lithographie épouse la forme de dôme de la chapelle.

Bel exemplaire de ce magnifique album représentant Jérusalem et ses lieux saints, à travers 14 lithographies en couleurs, relie avec les couvertures vertes imprimées de l’éditeur conservées.

Nos recherches ne nous ont permis de localiser que 2 exemplaires en France : Bibliothèque de l’Observatoire de Paris et B.n.F.

Prix : 11.500 €

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PORCACCHI, Thomaso. L’Isole piu famose del Mondo.
Venetia, Heredi di Simon Galignani, 1590.

In-folio de (3) ff.bl., (12) ff., 201 pp., (1) p., (1) f.bl. Un frontispice gravé, 47 cartes sur cuivre et la marque de l’imprimeur à la fin. Qq. ff. piqués. Conservé dans son vélin souple de l’époque à petits rabats, dos lisse avec quelques manques, titre manuscrit sur la tranche inférieure. Reliure de l’époque.

310 x 214 mm.

Troisième édition largement augmentée de ce célèbre atlas, illustrée de 47 cartes soit 17 de plus que dans la première de 1572.
Leclerc, Bibliotheca Americana, n°461 ; Sabin 64150 ; Adams 1906.

Les pages 157 à 184 sont consacrées à l’Amérique et contiennent  « Descrittione della Gran Citta e isola Temistitan » et «  Descrittione dell’Isola et terra di Santa Croce, overo Mondo Nuovo » avec une version réduite de la très importante carte de l’Amérique du Nord publiée par Forlani à Venise en 1565, la première carte à montrer l’Amérique comme une entité géographique à part entière, et la seconde carte à montrer de manière détaillée le détroit d’Anian. Ces pages présentent encore les descriptions d’Haïti, de Cuba, de la Jamaïque, de S. Iacopo, de S. Lorenzo, de S. Giovanni avec 5 cartes. L’ouvrage s’achève sur « Descrittione del Mappamondo » et « Discorso intorno alla Carta da navigare » pp. 193-201 avec 2 cartes du monde. La majeure partie des textes consacrés ici à l’Amérique parait ici pour la première fois.
Cette troisième édition comporte 2 cartes qui paraissent ici pour la première fois, absentes de la seconde édition de 1576 : « Descrittione dell’Istria » et « Descrittione dell’Isola d’Elandia, isola de Gotti ».

L’illustration comporte 1 titre imprimé dans un cadre architectural orné de symboles cartographiques, la marque de l’imprimeur au verso du dernier feuillet, et 47 cartes finement gravées sur cuivre.
Les 47 cartes de Girolamo Porro, célèbre membre de l’Ecole italienne, sont superbement exécutées.

Bel et pur exemplaire particulièrement grand de marges (hauteur : 310 mm), l’un des plus grands connus, conservé dans son vélin souple de l’époque.

Prix : 12.500 €

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AUBRY, Charles. Chasses anciennes d’après les Manuscrits des XIV & XVe Siècles.
Paris, Charles Motte, 1837.

Grand in-folio de 12 planches numérotées. Relié en demi-veau rouge à coins, dos à nerfs orné, tranche supérieure dorée, couvertures illustrées conservées. Reliure signée de Saulnier.

510 x 375 mm.

Rare édition originale et premier tirage de cette superbe suite de lithographies dépeignant des scènes de chasses à des époques et dans des environnements très divers.
Thiébaud, Bibliographie des ouvrages français sur la chasse, col. 48 ; Souhart, Bibliographie générale des ouvrages sur la chasse, col. 28 ; Lipperheide n°3031 ; Jeanson n°1570 ; Schwerdt, I, pp. 47-48.

Les 12 lithographies sont intitulées : Une St Hubert, Chasse au sanglier, Chasse au cerf, Chasse de l’Antilope au Léopard, La Chasse du Loup, Chasse au Faucon, Chasse au Lièvre à force, Des Chiens courans, Chasse de gazelles, Sous Charlemagne, Chasse de l’Autruche et de l’Eléphant, Chasse au Renard.

L’ensemble des lithographies signées par Charles Aubry ont été entièrement coloriées et rehaussées à la main à l’époque.

« Les exemplaires avec les planches coloriées sont rares » (Thiébaud).

Bel exemplaire de cette rare suite de scènes de chasses, entièrement colorié à la main à l’époque et relié avec l’élégante couverture illustrée conservée.

Hormis cet exemplaire, aucun exemplaire en coloris de l’époque n’est apparu sur le marché public ces trente-cinq dernières années.

Nous n’avons pu localiser qu’un seul exemplaire de ce rare ouvrage dans l’ensemble des Institutions publiques françaises : B.n.F.

Prix : 15.000 €

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Venise, 1598.

VECELLIO, Cesare. Habiti Antichi, et Moderni di tutto il’Mondo.
Venetia, Gio Bernardo Sessa, 1598.

In-8 de (56) ff., 507 ff. avec une figure sur bois au verso de chacun, (2) ff.bl. Ex libris manuscrit sur le titre. Relié en plein vélin souple de l’époque à petits rabats, titre manuscrit à l’encre brune en tête du dos et sur les tranches supérieure et inférieure. Reliure de l’époque.

177 x 117 mm.

Seconde édition originale largement augmentée de l’ouvrage de Vecellio, renfermant 507 figures sur bois, soit 87 planches de plus que l’édition de 1590.
Vinet, Bibliographie méthodique et raisonnée des Beaux Arts, p. 266 ; Sabin 98732 ; Cicognara, I, 1819 ; Lipperheide 22 ; Colas 2977.

« Cesare Vecellio, né en 1530 à Cadore, mort en 1606 à Venise, fut un peintre assez habile, comme le prouvent la cathédrale de Bellune, le musée de Brera, le palais public de Cadore, l’église de Saint-Antoine, près de Cadore, etc. Il était cousin du Titien, et de cette parenté est née la tradition qui veut que ce grand artiste ait fourni des dessins au recueil de Cesare Vecellio ». Vinet.

Chacune des 507 figures à pleine page dessinées par Cesare Vecellio et gravées sur bois par Christophoro Guerra représente les costumes en pied des hommes et femmes du monde connu. Chaque planche est entourée d’un joli encadrement gravé sur bois.

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« The woodcuts are from drawings by Titian, according to a statement in the third edition, 1664”. Sabin.
Une tradition a ainsi attribué une partie des dessins au Titien qui était le cousin de l’auteur.

« Ce qui donne un très grand intérêt à cette nouvelle édition, c’est qu’elle renferme pour la première fois 20 planches pour les costumes des habitants de l’Amérique, qui ne se trouvent pas dans l’édition de 1590. Cet ouvrage mérite ainsi d’être classé parmi les ‘Americana’. » (Bulletin Morgand et Fatout, n°10710).

Ces habits des différents pays de l’Amérique incluent : des Péruviens nobles de Cusco, un soldat péruvien, un mexicain, un noble mexicain, des habitants de Virginie et de Floride, des femmes et adolescents de ces mêmes pays…

L’ensemble de ces gravures sur bois forme un document de premier ordre sur la mode vestimentaire des différentes classes sociales de l’époque.

Séduisant exemplaire d’une grande pureté, grand de marges car conservé dans sa première reliure en vélin souple de l’époque.

Prix : 15.000 €

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DANIELL, Thomas et William. A picturesque voyage to India; by the way of China.
London, Thomas Davison, 1810.

In-folio oblong de (2) ff., 50 planches hors texte en couleurs sur papier fort montées sur onglets, 50 ff. d’explications des planches (le tout relié horizontalement). Relié en demi-maroquin vert à coins, plats de papier marbré vert, dos lisse orné d’un décor et du titre dorés, tranches dorées. Coins émoussés. Reliure française du XIXe siècle.

343 x 245 mm.

EDITION ORIGINALE DE CE TRES BEL OUVRAGE ILLUSTRE SUR LA CHINE ET L’INDE A LA FIN DU XVIIIE SIECLE.
Brunet, II, 489 ; Graesse, Trésor de livres rares, II, 326 ; Abbey, Travel, 516 ; Lipperheide 1523 ; Colas 797 ; Tooley 173 ; Cordier, Sinica, 2107.

Le présent ouvrage parut sous formes de 10 livraisons illustrées de 5 planches chacune.

Il illustre le long voyage entrepris par Thomas Daniell (1749-1840), un peintre paysagiste anglais, et son neveu William Daniell (1769-1837) en Chine et en Inde. Les Daniell quittèrent l’Angleterre en avril 1785 à bord du navire Atlas, et arrivèrent à Whampoa, en Chine, en août. Après avoir passé plusieurs mois en Chine, les deux voyageurs reprirent la mer et gagnèrent Calcutta en 1786.
Daniell passa près de 10 ans en Inde, et à son retour à Londres en 1795 il publia son ouvrage intitulé Oriental scenery.
Le texte explicatif qui accompagne les planches donne des informations sur les populations locales rencontrées dans les différents pays visités.

« Ce bel ouvrage renferme 50 planches coloriées, avec texte » (Brunet).

LA SUPERBE ILLUSTRATION SE COMPOSE DE 50 PLANCHES GRAVEES A L’AQUATINTE ET COLORIEES A LA MAIN A L’EPOQUE montrant des vues de Madère, Java, Macao, Canton, le Cap de Bonne Espérance, la Malaisie, Calcutta, la Baie du Bengale, …
PARMI CES 50 PLANCHES, 22 SONT CONSACREES A LA CHINE, avec des vues de villes mais aussi des habitants dans leurs habits traditionnels. L’une des planches montre une scène de pêche au requin à Java.

« Parmi ces planches qui représentent principalement des vues, 8 figurent des costumes chinois et 12 des habitants de Java. » (Colas)

BEL EXEMPLAIRE DE CE BEAU LIVRE DE VOYAGE EN ASIE CONSERVE DANS SA RELIURE FRANÇAISE DE L’EPOQUE EN DEMI-MAROQUIN VERT ORNE.

Prix : 11.500 €

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PINDER, Ulrich. Speculum passionis domini nostri Ihesu christi…
Nuremberg [par la Sodalitas Celtica], 30 Août 1507.

In-folio de (1) f. de titre, XC ff. dont 39 planches à pleine page. L’ouvrage imprimé en caractères romains, sur double colonnes, débute par un feuillet de titre sur 6 lignes, dont la première en grande gothique. Relié en cuir de Russie rouge à grain long, filet doré sur les plats, dos à nerfs décoré, tranches dorées. Reliure exécutée vers 1800.

300 x 198 mm.

PREMIÈRE ÉDITION ET PREMIER TIRAGE DE LA SUPERBE PASSION DE SCHÄUFELEIN, LE PREMIER OUVRAGE A CONTENIR DES GRAVURES SUR BOIS SIGNÉES DE L’ARTISTE.
Proctor 11031 ; Dogson 1505 II 5, 17 ; Hollstein II 128 ; Fairfax Murray n°303 ; Muther 897 ; Brunet, IV, 664-665.

Désireux de doter son « Speculum Passionis » d’une très belle iconographie, Ulrich Pinder s’adressa aux deux artistes de la gravure sur bois dont la facture était très proche de celle d’Albrecht Dürer.

A SA DEMANDE, HANS SCHÄUFELEIN ET HANS BALDUNG GRÏEN RÉALISÈRENT POUR L’OUVRAGE UNE SUITE SUPERBE DE 39 FIGURES SUR BOIS A PLEINE PAGE (235 x 160 mm), et une à trois quarts de page.
37 DE CES BOIS, DONT 5 RÉPÉTÉS, SONT L’ŒUVRE DE HANS SCHÄUFELEIN, 2 SONT DE HANS BALDUNG GRÏEN ET UN DE WOLF TRAUT.
C’EST DANS CET OUVRAGE QUE PARAIT POUR LA PREMIÈRE FOIS LE MONOGRAMME DE HANS SCHÄUFELEIN.
C’est d’après les attributions de Dodgson que 2 bois sont donnés à Baldung Grïen et 1 autre à Traut.
37 GRAVURES SUR BOIS PLUS PETITES, certaines provenant d’œuvres antérieures, complètent cette illustration abondante et de grande qualité.

LE TALENT DE HANS BALDUNG GRÏEN SE MANIFESTE DANS 12 DES GRAVURES DE L’OUVRAGE : 2 grandes – Le Christ entouré de 2 anges devant un paysage fluvial (A2) et la dramatique scène de crucifixion (L6) – 1 à demi-page, 6 gravures pour la Chute du Christ et 3 petites pour la Passion.
Très puissantes, celles-ci témoignent de la formation artistique acquise par l’artiste près d’Albrecht Dürer de 1505 à 1507 mais aussi du génie propre de Baldung, imprégné de traditions médiévales rhénanes, initié par Dürer à l’art italien renaissant, plongé dans l’univers humaniste de Strasbourg et qui laissa une œuvre puissamment originale.

« HABILE DESSINATEUR ET PRODIGIEUX GRAVEUR, HANS BALDUNG PEUT ÊTRE CONSIDÉRÉ COMME L’UN DES PLUS GRANDS ARTISTES DE LA RENAISSANCE ALLEMANDE (L’EGAL DES DÜRER, GRÜNEWALD, CRANACH, ALTDORFER ET HOLBEIN) ». Benezit, I, 399.

LES AUTRES GRAVURES SUR BOIS SONT L’ŒUVRE DE HANS LEONARD SCHÄUFELEIN, LE DISCIPLE DE DÜRER JUSQUE VERS 1505.
Celles-ci, de très belle facture, évoquent les réalisations de Dürer ou encore de Schongauer.
Elles illustrent les scènes majeures du Nouveau Testament de la Cène à la Crucifixion en évoquant les différentes stations de la Passion, et figurent également la Résurrection, l’Ascension, la Pentecôte, l’Assomption et le Jugement dernier.

Très pures et riches de détails, notamment architecturaux et vestimentaires, elles témoignent de la grande maîtrise de l’artiste qui réaliserait quelques années plus tard l’illustration du « Theveurdank ».

Ce magnifique ouvrage fut imprimé vraisemblablement par Friedrich Peypus (1485-1535) dans la maison même et aux frais de son beau-père Ulrich Pinder (14.-1519), l’un des membres éminents de la société d’humanistes et de bibliophiles créée à Nuremberg, la Sodalitas Celtica, dont l’objet était la recherche et la publication de grandes œuvres nationales. Ulrich Pinder était le physicien personnel de l’électeur Frédéric III de Saxe (1463-1525).

UNE DES PLUS BELLES PASSIONS ALLEMANDES, DESSINÉE ET GRAVÉE PAR LES TROIS MEILLEURS ÉLÈVES DE DÜRER : SCHÄUFELEIN, BALDUNG ET TRAUT.

« L’imagination de Schäufelein égalait son savoir et ses œuvres sont fort intéressantes. » Benezit, 9, 349.

BEL EXEMPLAIRE D’UNE GRANDE FRAICHEUR D’UN OUVRAGE TRES EVOCATEUR DE LA MAITRISE DES ARTISTES ALLEMANDS DANS LE DOMAINE DE LA GRAVURE SUR BOIS AU DEBUT DU XVIE SIECLE.

Provenance : cet exemplaire est un double du British Museum (cachet répété à plusieurs ff. et mention British Museum duplicate sur le titre) ; cachet peu visible d’une Bibliothèque viennoise sur le premier contreplat ; il provient également de la collection Hans Fürstenberg (avec ex libris).

VENDU

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Catalogue de déguisements pour le carnaval, offerts à la vente en 1926 par un marchand parisien, représentant plus de 450 articles en couleurs.
Paris, Omnium Français de Publicité, 1926.

Petit in-folio de 24 planches imprimées en couleurs.
Conservé broché tel que paru, dans sa couverture souple en papier de ton orange vif, titre « Carnaval » et figure d’une femme masquée d’un loup noir sur le plat supérieur. Trois tampons apposés sur le plat supérieur. Couverture d’origine.

315 x 210 mm.

Rare témoignage du commerce des déguisements et accessoires de fête à Paris pendant les années folles.
Catalogue de vente publié par un marchand de déguisements français à l’occasion du carnaval de 1927, bien complet de ses 24 planches au format in-folio présentant plus de 450 articles.

Une table des matières répertorie au verso de la couverture les nombreux articles figurant au catalogue : loups et dominos, masques en carton pour enfants, hommes et femmes, demi-visages et nez, masques en jersey, masques artistiques, barbes et moustaches, perruques, tambourins, grosses têtes colin-maillard, articles pour décoration de chars, nombreux costumes (clowns, Pierrots, Arlequin, cow-boy, Marquise, Paysan Normand, Carmen, Colombine, Fée, Pêcheur, Bécassine, …), coiffures diverses, coiffures en papier, articles de noël (costume de Père noël, sabots de noël, …) etc.

Chaque article de déguisement proposé à la vente est illustré en couleurs.
Le présent exemplaire contient encore sur la première page le coupon de remise confidentielle de 40% effectué par le vendeur.

Le carnaval et les soirées déguisées étaient très en vogue pendant l’entre-deux-guerres, période durant laquelle les divertissements étaient vivement recherchés pour oublier les affres de la guerre. Hommes et femmes se rendaient au cinéma, dans les salons, dans les « dancings », pour danser, rire et faire la fête. Le présent catalogue est tout à fait représentatif de l’atmosphère qui règne encore à Paris à la fin des années folles et à la veille du krach de 1929.

Précieux catalogue entièrement imprimé en couleurs, présentant toute la gamme de masques, déguisements et accessoires de fête disponibles en France pour le Carnaval de 1927.

Prix : 2.200 €

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MARCO POLO. Le Livre des Merveilles. (Exemplaire n°176).
Suisse, Editions Facsimilé Lucerne, 1996.

Grand in-folio de (3) ff., 96 ff. numérotés à la main, (5) ff. 84 grandes miniatures dans le texte.
(-Avec: Volume de Commentaire par François Avril, Marie-Thérèse Gousset, Jacques Monfrin, Jean Richard, Marie-Hélène Tesnière : In-4 de 506, (1) pp. Relié en demi-veau fauve.) Relié en plein veau fauve, triple filet doré encadrant les plats, grandes armes frappées or au centre, dos à nerfs orné d’un chiffre couronné dans les caissons, pièce de titre de maroquin rouge, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées.

430 x 300 mm.

« Ce fac-similé est la reproduction à l’identique de la première partie du manuscrit enluminé conservé sous la cote ms.fr.2810 à la Bibliothèque Nationale de France à Paris.
Cet ouvrage a été publié en un tirage unique limité à 980 exemplaires numérotés en chiffres arabes et destinés à la vente dans le monde entier.
Ce volume a été cousu à la main, relié en veau, estampé à l’or et placé dans un coffret tendu de soie de Chine. »

« En 1295, Marco Polo revient à Venise après un périple de 24 ans qui l’avait conduit, lui, son père Nicolo et son oncle Maffeo, à travers l’Asie centrale jusqu’à la Chine (“Catay”) et Pékin (“Chambalech”). Trois ans plus tard, en 1298, il dicta en français le récit de ses voyages, ‘Le Devisement du monde’ qui est également connu sous des noms divers, ‘Le Livre des merveilles’, ‘Il Milione’… Si le texte original est perdu, près de 150 manuscrits anciens existent, traduits dans toutes les langues, dont une version dite de Ramusio a relancé au XX^e siècle les études sur Marco Polo.
Marco Polo raconte ce qu’il a vu ou entendu dire ; il livre des anecdotes et insiste sur la vie quotidienne, les religions et les combats des peuples visités. Il note les activités économiques, décrit la faune et la flore, les villes des pays traversés… ‘Le Devisement du monde’ reprend les deux voyages effectués par les Polo, en 1260, sans Marco, puis en 1271, avec lui et s’articule en trois livres : l’itinéraire par le Proche Orient, l’Asie mineure et l’Asie centrale vers le Catay ; le séjour dans l’empire de Catay ; l’itinéraire par la voie maritime de l’Asie du sud-est puis par l’Inde jusqu’à l’Asie mineure. Tout au long du récit, Marco Polo fait preuve d’une précision documentaire qui n’exclut pas parfois la naïveté ; de qualités d’observations qu’on ne soupçonnerait pas chez un homme de son époque et qui expliquent peut-être que les contemporains de Marco Polo aient d’abord cru qu’il avait fait preuve d’imagination.
Le ‘Livre des Merveilles’ était, avec l’’Imago mundi’ de Pierre d’Ailly, l’un des ouvrages de référence de Christophe Colomb. »
(Exposition virtuelle Le Ciel et la Terre, B.n.F.).

L’illustration superbe se compose de 84 miniatures rehaussées d’or, dont une à pleine page, qui viennent étayer le récit des voyages de Marco Polo en Asie.

Prix : 5.000 €

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