Paris, veuve Maurice de la Porte, 1553.
In-8 von (8) Blätter mit 3 Brustporträts: Ronsard, Cassandre und Muret, 262 S. (falsch nummeriert 282), (1) Bl.
Volles granitbraunes Kalbsleder, kalte Fileten um die Platten, reich verzierte Bünde, oberer Scharnier restauriert, Titelschild aus rotem Maroquin, rote gesprenkelte Schnitte. Französische Einband des XVII. Jahrhunderts.<9f> Jahrhundert.
156 x 96 mm.
Zweite originale Ausgabe der zweiten Auflage (von drei) des Hauptwerks von Ronsard.
In dieser Ausgabe erscheint erstmals die berühmte Ode à Cassandre: «Mignonne, allons voir si la rose», eines der schönsten Gedichte der westlichen Literatur (Seite 266).
J.P. Barbier, Meine poetische Bibliothek, II, S. 36 bis 41; Tchemerzine, V, 421; A. Péreire, Bibliographie der Werke von Ronsard „Bulletin du Bibliophile“, 1937, S. 352-360.
« Diese reizende Ode und vielleicht das berühmteste Gedicht des Vendômois… Ronsard platzierte sie am Ende dieser ‚Amours‘, wie man eine besonders gelungene Pointe am Ende eines Sonetts platziert.
Der gesamte Band wird dadurch noch aufgewertet, dass er so wunderbar abgeschlossen ist. » J. P. Barbier.
Die erste Ausgabe wurde im Vorjahr, im Jahr 1552, veröffentlicht.
Die Sammlung von 1552 umfasst 183 Sonette, ein «Lied » und eine «Amourette».
Sie war sehr erfolgreich und wurde sieben Monate später neu herausgegeben, um zwei Sonette reduziert, um 39 weitere unveröffentlichte ergänzt, um ein «Lied» und vier Oden, und begleitet von einem sehr reichhaltigen Kommentar, den der Humanist Marc-Antoine de Muret verfasst hatte, um die Ronsardianische Gelehrsamkeit dem Leser zugänglich zu machen.
«In dieser Ausgabe der ‚Amours‘, gedruckt 1553, befindet sich das Sonett, das Mellin de Saint-Gelais an Ronsard nach ihrer Versöhnung adressierte». (Brunet)
«Diese zweite Ausgabe der ‚Amours‘ ist wertvoll, nicht nur wegen der Sonette und unveröffentlichten Stücke, die sie enthält, sondern weil sich darunter zwei berühmte Werke befinden: die Reise zu den Glücklichen Inseln, und vor allem die Ode an Cassandre ‚Mignonne, allons voir si la rose… ‘. Und dann gibt es den Kommentar von Muret, ebenfalls unveröffentlicht, der den 29-jährigen Dichter auf einmal in die Riege der klassischen Autoren erhob, da sein Werk es verdiente, den unvorbereiteten Lesern ausführlich erklärt zu werden, die all die Neuheiten und so gelehrten mythologischen Anspielungen hätten verwirren können».
Jean-Paul Barbier.
Diese Sammlung hat eine reale Frau als Muse, Cassandre Salviati, Tochter eines in Blois ansässigen florentinischen Bankiers. Ronsard begegnete ihr 1545 auf einem Hofball. Sie heiratete kurz darauf, und entkam damit wohl dem Zugriff des Dichters.
«‚Les Amours‘ sollte man nicht als autobiografisches Werk lesen, sondern wie das Tagebuch eines erträumten Liebeslebens. Dieses Werk gehört in die aufkommende Mode der petrarkistischen ‚Canzoniere‘. Das bedeutet, dass das Liebesprojekt erhaben, ambitioniert und manchmal verzweifelt ist. Im Einklang mit der höfischen Tradition betrachtet der Liebende die Schöne als absolutes Wesen, Ort der Schönheit der Entzückung, aber auch als Ort einer Grausamkeit, die ohne Rechtfertigung auftreten kann. Er schwankt zwischen Bewunderung, Gehorsam und Vorwurf. Solches Material erfordert einen ‚hohen‘ Stil, reich an Figuren, in dem Ronsard sich öfter als großer Dichter denn als wertvoller Nachahmer zeigt. Die ‚Amours‘ stehen auch in der Tradition des Ficinoschen Neoplatonismus: Die Liebe ist eine der ‚Wahnvorstellungen‘, die der Seele ermöglichen, das Eine, ihren Ursprungsort, wiederzufinden; in der Gelassenheit führt die Frau den Liebenden zur Schönheit. Aber bei Ronsard sind diese sublimierten Inspirationen nicht ohne Gegenleistung. Gewaltsam sinnlich, ist der Liebende von Cassandre einer der wenigen Petrarkisten, die die Rechte des Fleisches für sich beanspruchen. Er verwendet so unmissverständliche Aussagen und kühne Bilder.
‚Les Amours‘ von 1552-1553 als abstrakt, kostbar und konventionell zu definieren, bedeutet nur an der Oberfläche gelesen zu haben. Sie enthüllen im Gegenteil einen verliebten Verrückten, der es eilig hat, mit dieser Introversion zu brechen, die der schwermütige Liebhaber liebte: wilde Poesie unter einem Prunkgewand.»
Die Originalausgabe von 1552 ist sehr selten und sehr schwer in zeitgemäßer Erhaltung zu finden. Daher begnügen sich die Liebhaber mit Exemplaren in moderner Bindung.
Die zweite Originale von 1553 «in alter Bindung» ist ebenfalls, sehr schwer zu finden.
Gedruckt in kursiver Schrift für die Verse und in römischer Schrift für die Prosa, ist diese elegante Ausgabe mit den schönen in Holz geschnittenen Porträts von Ronsard, Cassandre und Muret verziert.
«Die in Holz geschnittenen Porträts von Ronsard und Cassandre, mit griechischen Versen von Baïf darunter, die allgemein Jean Cousin zugeschrieben werden, wurden tatsächlich von Nicolas Denisot gezeichnet (siehe das an ihn adressierte Gedicht von Ronsard auf S. 210). Sie wurden bereits in der ersten Ausgabe von 1552 gedruckt und gelten als das erste Beispiel eines Bildnisses eines lebenden Dichters, das neben seiner Geliebten dargestellt wird».
Précieux exemplaire conserve dans sa reliure française du XVIIe Jahrhundert in marmoriertem braunen Kalbsleder erhalten.