Venedig, J. und G. de Gregoris, [28. März] 1500.
In-folio von 34 Blättern (a-e6 f4). Vollständig. Ränder der Titelseite und des Blattes A2 nachgezeichnet mit Tinte. Gebunden in Halbpergament. Einband aus dem 18. Jahrhundert.
317 x 207 mm.
Dritte lateinische Ausgabe eines der schönsten illustrierten Werke der alten Medizin. Goff K-15 – BMC V 351 – Sander 3746 – Essling 588 – Choulant-Franck, Geschichte und Bibliographie der anatomischen Illustration, S. 121: „Eine absolut neue lateinische Ausgabe„.
Zuerst 1491 veröffentlicht, 1493 ins Italienische und 1495 ins Spanische übersetzt, präsentiert das Werk die ersten gedruckten anatomischen Tafeln. Die Ausgaben von 1493 und 1495 markieren einen Wendepunkt in der ikonografischen Tradition, indem sie im Gegensatz zur mittelalterlichen Tradition die Darstellung des Körpers übernehmen. Diese dritte lateinische Ausgabe enthält ebenfalls, wie die vorhergehenden, die Abhandlung von Joannes de Tussignano, De peste evitanda, und das anatomische Werk von Mundino, ist aber hier ergänzt mit der Abhandlung über Kinderkrankheiten, De egritudinibus puerorum, von Rhazès.
Johann von Ketham, ein deutscher Arzt, lebte am Ende des 15. Jahrhunderts. Er ging um 1492 nach Venedig und veröffentlichte den „Fasciculus medicinae“ mit Holzschnitten, die als die ersten gravierten anatomischen Tafeln gelten.
Die Illustration umfasst 10 ganzseitig gedruckte Holzschnitte, die der Schule von Gentile Bellini (1420-1507) zugeschrieben werden. Sie bieten eines der besten Beispiele der Holzschnittkunst im 15. Jahrhundert und gelten als eines der Meisterwerke der italienischen Renaissance.
„Die Gravuren sind von einer bewundernswerten Schönheit der Erfindung und einer Feinheit der Zeichnung; laut Poppelreuther handelt es sich um denselben Künstler, der die Illustrationen für Poliphil geschaffen hat, aber sie wurden auch Mantegna, Gentile Bellini und anderen Künstlern zugeschrieben.“ (Max Sander Das italienische Bilderbuch).
Diese Holzschnitte wurden in der lateinischen Ausgabe von 1495 erneut verwendet, jedoch unten gekürzt, sodass auf der Seziertafel die Tischbeine und der Korb auf dem Boden verschwunden sind. Die Initialen sind mit einem Muster aus Laub und Blumen auf schwarzem Grund dekoriert, von denen drei am Anfang des Textes angeordnet sind.
Herkunft: A. Brölemann mit graviertem Exlibris. Carlo Alberto Chiesa (1978).