Paris, Matthieu Guillemot, im Palais in der Galerie der Gefangenen, 1596.
In-12 von (12) Bl. Titel eingeschlossen, 288 Bl. Riss im Blatttitel ohne Verlust, kl. Papierfehler in der oberen Ecke von Bl. 95. Ganzes Elfenbein Pergament, glatter Rücken mit Manuskripttitel, gesprenkelte Schnittkanten. Bindung der Zeit.
127 x 72 mm.
« Erstausgabe » (Katalog Ambroise Firmin Didot Jahr 1883, Nr. 423) von denen seit einem halben Jahrhundert kein Exemplar mehr auf dem öffentlichen Markt erschienen ist.
Tchemerzine II, 187; Brunet, I, 805; Cioranescu, 3673; Gay, I, 440.
Sehr seltene Erstausgabe dieses Erfolgsromans aus dem späten 16. Jahrhundert, der von der modernen Kritik gelobt wird. Tchemerzine beschreibt nur zwei Exemplare, von denen keines im zeitgenössischen Einband ist.
Dieser Roman, fünfter und letzter Teil der Abenteuer von Floride ist in sich abgeschlossen, wird einzeln verkauft und trägt einen anderen, individualisierten Titel (siehe Tchemerzine I- 664-665).
« Im ‘Cabinet de Minerve’ verbinden sich die romanerzählten Berichte mit der « wissenschaftlichen » Reflexion, den Beschreibungen von Kunstwerken ». (Daniela Mauri).
Der Autor versammelt dort zahlreiche philosophische, literarische, historische, religiöse und sogar wissenschaftliche Überlegungen, Rezepte und verschiedene Beobachtungen (in der fiktiven Form von Besuchern, die für zwei Tage und eine Nacht im Cabinet de Minerve eingeführt werden, wo Nymphen ihnen die Gegenstände erklären, die ihnen begegnen).
Die Freunde Béroaldes (1556-1626) sind Pierre de L’Estoile, ehemaliger Schüler seines Vaters, und Nicolas Le Digne ; seine beiden Mäzene sind Pierre Brochard, Herr von Marigny, Berater des Königs, dem er mehrere Werke widmet, und René Crespin. Er entfernt sich sowohl von den Ligisten, die in Paris herrschen, als auch von den Anhängern des Königs von Navarra und dient Heinrich III in der königlichen Armee (von 1586 bis 1588). Es ist die Zeit, in der seine Abkehr vom Calvinismus und der Beginn der intensivsten Phase seiner literarischen Tätigkeit zu verorten sind. 1589 lässt er sich in Tours nieder, wohin sich der Hof und das Parlament geflüchtet hatten (1589-1594), und umgibt sich mit einer Reihe von Dichtern und „neugierigen“ Geistern, darunter der Dichter Guy de Tours und der Übersetzer und Schriftsteller Roland Brisset.
Ein sehr produktiver Schriftsteller, hat er uns ein reichhaltiges und vielfältiges Werk hinterlassen. Über zwei Jahrhunderte lang vergessen, wurde dieser talentierte Autor in der ersten Hälfte des 19.eJahrhunderts wiederentdeckt.
«Aber es ist erst die « wegweisende » Studie von V.L. Saulnier (1944), die die Kritik glücklicherweise dazu veranlasst hat, diesen Autor mit seinen vielen Facetten wiederzuentdecken. Ein « neugieriger » Geist, der sich für mehrere Bereiche des Wissens interessiert (Mathematik, Optik, Katoptrik, Medizin, Malerei, Skulptur, Alchemie, um die wichtigsten zu nennen), verkörpert er tatsächlich auf sehr effektive Weise den typischen « Gelehrten » einer Übergangszeit zwischen Renaissance und Barock. Seine literarische Produktion kann sogar als idêles Beispiel für die tiefgreifenden Veränderungen in den Vorstellungen von Wissen am Übergang vom 16.e Jahrhundert zum 17.eJahrhundert gelten, vom enzyklopädischen zu einem zersplitterten und nicht systematischen Wissen. Als Autor von Werken in Vers und Prosa, die verschiedenen literarischen Gattungen angehören, fühlt er sich sowohl in der lyrischen, romantischen, satirischen Poesie als auch in moralisch, politisch, « wissenschaftlich », philosophisch inspirierten Texten wohl (in der Tradition von Scève und Du Bartas).
Doch Béroalde war auch und vor allem Romanautor. Bereits zu Beginn seiner Karriere als Romanautor zeigt er eine Tendenz, die grundlegenden Strukturen des Genres mehr oder weniger chaotisch, spiegelnd und „kaleidoskopisch“ zu gestalten: sehr zahlreiche Charaktere, die abwechselnd die Erzählerrolle übernehmen, sich verflechtende multiple Geschichten, labyrinthähnlicher Erzählfluss, was beim Leser oft ein Gefühl der Verwirrung und fast des Schwindels hervorruft. Béroalde liebt es auch, die unterschiedlichsten « Materien » miteinander zu vermischen, und man muss ihm anerkennen, dass er uns immer wieder überraschen kann, unsere Neugier ständig weckt und uns regelrecht mit einer Leidenschaft für das Wissen in all seinen Formen, wie durch Ansteckung, überträgt. Es ist wesentlich zu bemerken, dass Béroalde systematisch, insbesondere zu Beginn seiner Romane, aber auch im Verlauf der Erzählung, ein sehr effektives Erzählmittel verwendet, möglicherweise von Rabelais entlehnt, der uns im Prolog von Gargantua, aufforderte, das « substantielle Mark » im Inneren der « äußeren Erscheinung » zu suchen. Ebenso fordert Béroalde uns ständig auf, unter dem, was er abwechselnd als « Schale », « Täuschung » oder « Kunstgriff » einer scheinbar leichten oder gar trivialen Erzählung bezeichnet, etwas Tieferes und Wertvolleres zu finden, was für ihn mit dem Wunsch des Wissens und der Suche nach künstlerischer Vollkommenheit, die ihm ständig entgleitet, identisch ist, worauf manchmal das bewusste und gewollte Nichtvollenden einiger seiner Romane hinweist» (Daniela Mauri).
So verbinden sich im Cabinet de Minerve, die romanerzählten Berichte mit der wissenschaftlichen Reflexion und den Beschreibungen von Kunstwerken.
Eine der seltensten Erstausgaben eines französischen Romans aus dem 16. Jahrhundert, von dem seit einem halben Jahrhundert kein Exemplar mehr auf dem öffentlichen Markt erschienen ist.
Hier ist es in seinem ursprünglichen Velum-Einband aus der Zeit bewahrt, eine äußerst beneidenswerte Bedingung, da die beiden einzigen von Tchemerzine erwähnten Exemplare in einem späteren Einband sind.
OCLC verzeichnet nur 3 Exemplare in allen öffentlichen Einrichtungen weltweit: B.n.F., Universität von Alberta et Princeton University.