CANAL, Giovanni Antonio, "Il Canaletto" (Künstler) und BRUSTOLON Giambattista (Graveur). Prospectuum aedium, Viarumque insigniorum Urbis Venetiarum Nautico certamine, ac Nundinis adiectis 13

/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:“Tableau Normal“; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:““; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:“Calibri“,“sans-serif“; mso-bidi-font-family:“Times New Roman“;} Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise.
Katalog Berlin, 2713; Constable, Canaletto, II, S. 673-674; Nessi, Una Venezia di Carte, S. 31, Nr. 16 («Presentazione del Doge…»).

Zustand von herausragender Seltenheit: riesige Ränder (715 x 512 mm), wie neu, bewahrt in seiner italienischen Halbpergamentbindung mit zeitgenössischen Ecken.
Kein weiteres Exemplar in diesem Zustand ist seit einem halben Jahrhundert auf dem Markt erschienen.

Suite bestehend aus einem Titel nach Visentini und 20 Ansichten, allesamt in Kupferstich und Aquafortetechnik von Giovanni Battista Brustolon gestochen.
14 dieser Ansichten sind Adaptionen nach Canaletto und Visentini ; 4 sind inspiriert von Marieschi und 2 sind Interpretationen nach Giambattista und Giuseppe Moretti.
Durch ihr größeres Format und die Liebe zum Detail gelten diese 20 Ansichten als eigenständige Kunstwerke; die Kunsthändler haben sich nicht getäuscht.

Au XVIII^e Jahrhundert hatte Venedig, „La Serenissima“, seine bedeutende Rolle im wirtschaftlichen und politischen Spiel Europas zugunsten Großbritanniens und der Niederlande verloren.

Hinter den reichen Fassaden der Palazzi verfiel Venedig. Die Regierung war nicht in der Lage, ihre Künstler durch Aufträge für die Ausführung von Dekorationsarbeiten in den großen Palästen und Gebäuden zu unterstützen. Zu Beginn des 18. Jahrhunderts treten die englischen Aristokraten und die Adeligen Deutschlands als die wichtigsten Kenner und Käufer der Kunst der venezianischen Maler hervor.

Venise et son charme intemporel deviennent au XVIII^e Jahrhundert zum Lieblingssujet der als Vedutenmaler bekannten Künstler. Ihre Ansichten von Venedig verbreiten sich schnell in Europa und machen die Veduta, bis heute, zum meist gesammelten und beim Publikum beliebtesten Genre.
Unangefochtener Meister der Veduta, Giovanni Antonio Canal, genannt Canaletto (Venedig 1697-1768), prägte sein Jahrhundert, indem er die verschiedenen Gesichter des Venedigs seiner Zeit auf seinen Leinwänden festhielt.

Neben dem Markusplatz und dem Canal Grande, die sofort erkennbar sind, findet man dort die Campi und Kirchen von Venedig sowie Ansichten der Lagune, des Alltagslebens oder von Festtagen. Als Theatermaler in seiner Jugend gelingt es Canaletto, einen großen Sinn für Inszenierung mit einer ihm perfekt geläufigen Perspektivtechnik und sehr ansprechenden Lichteffekten zu verbinden. Canaletto schuf die schönsten und innovativsten Ansichten von Venedig, die als Inspiration für seine Nachfolger dienten.

« Serie sehr schöner venezianischer Ansichten, gestochen von J.B. Brustolini. 1763. Großformat quer. Dieses Werk enthält die schönsten Ansichten dieser berühmten Stadt und ihrer Umgebung in 20 Blättern. » (Katalog der Drucke aus dem Kabinett von Madame der Gräfin Einsiedel, Nr. 248).

Michele Marieschi (1710-1743), fast aus derselben Generation wie Canaletto, gilt als dessen brillanter Rivale. Aber er unterscheidet sich durch seine Vorliebe für unerwartete Blickwinkel.

Geboren in Val Zoldone, ließ sich Brustolon (ca. 1716-1796) bereits 1733 in Venedig als Buchillustrator für G. Zerletti A. Girardi, Fr. Pitteri und die beiden großen Verleger A. Zatta und G. Pasquali nieder.
Als Lehrling in der Werkstatt von Giuseppe Wagner wurde Brustolon sehr jung in die Kunst des Stechens eingeführt und wurde einer der großen venezianischen Stecher des 18. Jahrhunderts.
Wahrscheinlich auf Initiative des Konsuls Smith Furnaletto erbat sich mit dem Auftrag dieser Serie von Gravuren über Venedig und seine Architektur.
Ihr zweites Werk war eine Serie, bekannt unter dem Namen «Feste Dogali», die 1766 begonnen und 1779 vollendet wurde und aus einer Suite von 12 Ansichten besteht.

Exemplar des ersten Zustands, vor den Nummern, in seiner flachen Präsentation, der begehrtesten.
Les vues sont d’un beau tirage, elles sont à toutes marges. Le papier a conservé toute sa fraîcheur. Quelques traces de plis. Une 21^ème planche, « Presentazione del Doge in an Marco », a été ajoutée au volume. Provenant de la série « Feste Dogali », elle est du tirage avec numéro, soit le deuxième sur quatre.

Erfassung der auf dem internationalen Markt in den letzten 30 Jahren gehandelten kompletten Canaletto-Brustolon-Suiten, die in ihrer zeitgemäßen Bindung erhalten sind:

–Sotheby’s, 5. Dezember 1996. Zeitgenössisches Maroquin mit dem Wappen von Foscarini. Exemplar nur mit Titel und den 11 Ansichten des ersten Bandes. Restaurierung an einer Tafel. Verkauft für 52.700 $ vor 18 Jahren.
–Sotheby’s, année 2003 : complet du frontispice et des 20 vues de l’édition originale de 1763 ; ajoutées les deux vues de l’édition définitive de 1778 et une œuvre incomplète de 18 planches sur 24 des vues de Venise de Sandi de 1779. Reliure postérieure du XIX^e Jahrhundert; Exemplar sehr stark beschnitten 430 x 310 mm gegenüber 512 x 720 mm für das vorliegende Exemplar. Zweiter Zustand mit den Nummern der Drucke für die Canaletto-Serie gegenüber dem ersten Zustand vor den Nummern für das vorliegende Exemplar. Verkauft in diesem Zustand für 66.000 € vor 10 Jahren.

Herkunft: altes, nicht identifiziertes Ablageetikett.