Stuttgart, Paris, Druckerei und Buchhandlung von Firmin Didot, 1822-1827.
In-folio von viii S., 20 S., 13 ff. zur Erklärung der Tafeln, 64 Tafeln in voller Seite nummeriert, davon 5 in Farbe, 29 S. Text, 14 Tafeln in voller Seite.
Grüner Verlagskarton, glatter Rücken mit einem roten Ledertitelschild, unbeschnitten. Einband aus der Zeit.
710 x 517 mm.
Erste und einzige Ausgabe dieses 'Referenzwerks über antike Kunst, Kultur und Architektur des Niltals' ' laut dem Katalog des Royal Institute of British Architects.
Graesse, Schatz seltener Bücher, 34; Blackmer 656 (nur mit 4 farbigen Tafeln).
Dieses Werk im beeindruckenden Format, das ' die vollständigste Erfassung seiner Zeit der nubischen Altertümer bot', erschien in dreizehn Lieferungen zwischen 1822 und 1827.
« Dieses schöne Werk wurde in 13 Lieferungen veröffentlicht, von denen die letzte doppelt ist: Jede Lieferung kostete 18 fr. – Vellumpapier 36 fr. ' (Brunet, II, 1501).
« Das Standardwerk über antike Kunst, Kultur und Architektur des Niltals und das vollständigste bildliche Zeugnis der nubischen Altertümer seiner Zeit'; 'die meisten der hier gezeigten Kupferstecher arbeiteten auch an der Description de l'Egypte, zu der das vorliegende Werk als informelles Ergänzungsstück gedacht war' (RIBA 1180).
« Der Hauptverdienst dieses Werks - die Fortsetzung der ‘Description de l’Egypte’ – besteht darin, unverzichtbare Ergänzung aller Studien über die alten Bewohner des Niltals zu sein; der zweite, darin, mit ganz neuer Präzision den Zusammenhang zwischen den Entwicklungen des Geschmacks in der Architektur und dem Fortschritt der Zivilisation eines Volkes zu zeigen; außerdem die Reproduktion genauer Zeichnungen zu bieten, die von zwei großen Gelehrten, Letronne und Niebuhr, verfasst wurden.
Geboren in Köln am 14. Juni 1790, kam Francisque-Christian Gau 1809 nach Paris, um Architektur zu studieren. Seine Lehrer waren Debret und Lebas. 1817 nutzte er die Gelegenheit, die sich ihm bot, nach Ägypten zu reisen, und dank der Unterstützung eines deutschen Arztes und unseres Konsuls Drovetti fand er die Möglichkeit, nach Nubien zu gelangen; dort konnte er das längst geplante Vorhaben umsetzen, die archäologischen Arbeiten der ägyptischen Kommission fortzuführen, indem er die Denkmäler zeichnete, die den Nil oberhalb der zweiten Katarakte säumen.
Zurück in Frankreich und nachdem er die beiden letzten Bände des großen Werkes von Mazois über Pompeji abgeschlossen hatte, gab er Theorie und Geschichte auf zugunsten der Praxis und erhielt, nachdem er naturalisiert wurde, von der Stadt Paris bedeutende Aufträge. Wir erwähnen nur die Kirche Sainte-Clotilde im Faubourg Saint-Germain... Gau starb 1853 in Paris. ' (Vinet, 215).
' Preis der Lieferung: 16 fr. feines Papier und 36 fr. Velinpapier. Die Existenz ägyptischer Denkmäler in Nubien war lange bekannt: Einige Reiseberichte, insbesondere der von Norden, ließen daran keinen Zweifel. Während der Ägypten-Expedition verhinderten zwingende Umstände die französischen Gelehrten daran, über Philae hinaus vorzudringen und so ihre schöne und unschätzbare Sammlung ägyptischer Denkmäler zu vervollständigen, indem sie wertvolle Vergleichsmöglichkeiten zwischen denjenigen in Ägypten und jenen in Nubien lieferten. Seitdem haben sich einige Reisende mehr oder weniger weit ins obere Niltal vorgedrungen; sie begnügten sich jedoch damit, die Denkmäler zu beschreiben, ohne sie durch Zeichnungen darzustellen; und so kennt man ein Denkmal, das nur beschrieben wird, nur unvollständig...
M. Gau, ein fähiger Architekt, Schüler der französischen Schule, voller Eifer und Mut, plante, die wichtige Lücke zu füllen, die die ägyptische Kommission in ihrem Werk hinterlassen musste. Nachdem er sich durch das Studium der Denkmäler Oberägyptens mit dem Charakter der ägyptischen Architektur vertraut gemacht hatte, stieg er den Nil bis zur zweiten Katarakte hinauf; und auf der Abwärtsfahrt zeichnete und maß er einundzwanzig Denkmäler von größtem Interesse.
Die ersten drei Lieferungen dieses Werks sind erschienen und rechtfertigen voll und ganz die Meinung aller, denen M. Gau seine schönen Zeichnungen gezeigt hatte, die mit einer bemerkenswerten Wahl, einem Geschmack und einer besonderen Feinheit ausgeführt wurden, und vor allem jenes Merkmal der Naivität aufweisen, das eine perfekte Treue garantiert. Es war leicht zu sehen, dass der Autor, gewohnt, genau das wiederzugeben, was er vor Augen hat, keine konventionellen Formen an die Stelle der Originalfiguren gesetzt hatte. Unter seinem Stift ähnelten die ägyptischen Skulpturen nicht den griechischen Skulpturen; es waren tatsächlich diese oft kühn, fast immer inkorrekten Profile, diese Steifheit, diese ständige Uniformität, das völlige Fehlen korrekter und anmutiger Formen, die sofort die monotonen Reliefs erkennen lassen, die man ‚ägyptische Basreliefs‘ nennt.
Die Perfektion der Zeichnungen von M. Gau floss in die Stiche, die die drei ersten Lieferungen seines Werkes enthalten; die angesehenen Künstler, denen er die Ausführung anvertraut hatte, erfüllten seine Erwartungen.Die schattierten Tafeln haben einen harmonischen Effekt, der Stichel ist fest und sicher; die malerischen Ansichten, von M. Gau so gut gewählt, werden mit Geschmack und Esprit wiedergegeben, und die Zeichnungen von Architektur und Skulptur bieten eine Präzision und ein Finish, die man nicht genug loben kann. Das war der materielle Teil; sollte der Rest des Werks so weitergeführt werden, wie er begonnen wurde, wird es eines der am besten ausgeführten Werke dieser Art sein...
M. Gau hat Philae als Ausgangspunkt gewählt und den Nil vom Norden nach Süden hinaufgestiegen; so werden die letzten Zeichnungen seines Werkes Ansichten der zweiten Katarakte sein...
Der Text dieses Werkes wird größtenteils von M. Niebuhr verfasst, der die Erklärungen der zahlreichen Inschriften geben wird, die M. Gau auf seiner Reise gesammelt hat. Das Beispiel, das dieser angesehene Gelehrte von seiner Arbeit in seinen ‘Inscriptions nubienses’ gegeben hat, lässt uns die vollständige Ansicht davon sehr wünschen.
Laut einem kürzlich veröffentlichten Prospekt kündigt M. Gau an, dass er in seinem Text mehrere wichtige Vorschläge zur Geschichte der Philosophie der Künste entwickeln wird; er glaubt, beweisen zu können, dass die ganze Architektur Ägyptens ihre Typen in den Denkmälern der Nubien hat, von den ersten grob aus dem Felsen gehauenen Entwürfen bis zu den letzten Gebäuden, die unter den Ptolemäern errichtet wurden...
M. Gau kündigt sein Werk als 'mögliche Fortsetzung' der großen Beschreibung Ägyptens an: Wir zögern nicht zu behaupten, dass es eine 'unverzichtbare Fortsetzung' davon ist.Ohne den Versuch zu machen, irgendeine Parallele zwischen zwei Werken zu ziehen, von denen eines mit all den Mitteln und der Pracht veröffentlicht wurde, die nur eine Regierung einsetzen konnte, das andere von einem einzelnen Mann, nur mit den einfachen Mitteln von Privatpersonen, die die Künste lieben, unternommen wurde, können wir versichern, dass das von Herrn Gau, sehr gut konzipiert, in kleineren und praktischeren Proportionen angeordnet, auf die wesentlichen und wirklich interessanten Objekte reduziert, mit mehr Einheit im Plan, eine nicht weniger perfekte und bisher viel gleichmäßigere Ausführung bietet'. (Letronne, Journal des Savans, Januar 1822, S. 285 bis 293).
Das vorliegende Werk enthält 64 ganzseitige Tafeln, die mehr als 180 Ansichten, Pläne, Schnitte, Erhöhungen und architektonische Details zeigen, darunter 5 kolorierte, sowie 14 Tafeln mit Inschriften , begleitet von einer epigraphischen Studie von Niebuhr, ergänzt von Letronne, und 13 schönen Vignetten, die an den Anfang der Erklärung der Tafeln gestellt sind, davon 2 in Farbe. Die meisten der Künstler, die diese sehr treu angesehenen Zeichnungen stachen, beteiligten sich auch an der Illustration der Description de l'Egypte, deren vorliegender Band eine inoffizielle Fortsetzung darstellt.
Kostbare Ausgabe auf Velinpapier, sehr breite Ränder da unbeschnitten, in ihrem originalen Kartonage erhalten.