In Lyon, an der Adresse du Rocher, 1544.
In-8 von 479 Seiten, (17) Seiten, 264 Seiten. Vollmaroquin rot, dreifacher Goldfaden, der die Platten einrahmt, Rücken mit reicher Verzierung, doppelte Goldfäden an den Schnittkanten, blaue Maroquinfutter mit Spitze, vergoldete Schnitte auf Marmorierungen. Einband signiert von Belz-Niedrée.
160 x 104 mm.
Die Referenzausgabe, bekannt als die Rocher-Ausgabe, eine der wertvollsten der Werke von Clément Marot.
« Eine Ausgabe von großem Interesse, da sie die letzte von Marot zu seinen Lebzeiten herausgegebene und von ihm veröffentlichte ist, hat sie den Text und die für nachfolgende Ausgaben übernommene Anordnung festgelegt. Diese Anordnung, nach den Gattungen der Poesien oder Gedichte, wird hier erstmals befolgt. Es ist auch in dieser Ausgabe, dass die vollständige Übersetzung der fünfzig Psalmen Davids von Clément Marot erstmals erscheint., Von denen in früheren Ausgaben nur Fragmente gegeben worden waren. Der Druck des Bandes ist übrigens sehr sorgfältig.
Das auf dem Titelblatt und am Ende zu sehende Markenzeichen gehört dem Lyoner Drucker Antoine Constantin. Die Ausgabe ist unter dem Namen Rocher-Ausgabe bekannt, aufgrund dieses Markenzeichens und der Worte avec l’enseigne du Rocher, die man unten liest.
In seiner Nachricht an den Leser kündigt der Drucker an, dass die neue Anordnung der Werke „unter der Korrektur und dem guten Urteil des Autors…“ vorgenommen wurde. Und er fügt hinzu, dass mehrere hier erschienene Stücke unveröffentlicht waren.
Im zweiten Teil wird die Übersetzung der Psalmen Davids von drei Episteln eingeleitet, die eine „An den sehr christlichen König Franz I. dieses Namens“, die zweite „Wieder an den König“ und die dritte „An die Damen von Frankreich zu den genannten Psalmen “. (J. Le Petit).
« Bemerkenswerte Ausgabe “, erwähnt Brunet (III, 1455).
Ein von Franz I. und Karl V. verehrter offizieller Dichter, durch sein Talent prägt Marot die erste wirklich bemerkenswerte Epoche der französischen Poesie, deren Geist bei La Fontaine, der nicht versäumen wird, „ Meister Clément ».
zu würdigen, wiederaufleben wird. Sein offener Geist und Ton werden ihm sowohl Inhaftierungen als auch Exile einbringen.
Als offizieller Hofdichter von 1527 bis 1534 arbeitet Marot daran, neue Genres zu erfinden. So ist er der Erfinder des Sonetts in Frankreich, das aus Italien nach Petrarca eingeführt wurde, sowie der Ekloge und der Elegie, die bei den lateinischen Dichtern so beliebt sind.
« In seiner ganz persönlichen Poesie ruft Marot das hervor, was Rabelais mit Prosa ausdrückte: Wie unter dem Lachen von Rabelais die großen Sorgen seiner Zeit zu lesen sind, so sind unter der scheinbaren Leichtigkeit von Marots Werk die Kritik an der Justiz, die Vorliebe für Freiheit, die Einführung neuer Beziehungen zwischen Dichter und König, die Verteidigung neuer religiöser Ideen zu lesen. ».
Der Erfolg des Dichters zu seiner Zeit war immens und inspirierte viele Legenden. Seine Texte fanden sich in allen damaligen Sammlungen; seine Übersetzung der Psalmen diente der gesamten reformierten Kirche als Gebetbuch; aber die Legende behält auch das Bild des Dichters im Gedächtnis, der die Wache wie Villon aufschreckte.
Von seiner großen Freundin
In Paris, der hübschen Stadt,
Eines Tages im Vorübergehen melancholisch,
Ging ich eine neue Verbindung ein
Mit der fröhlichsten Jungfrau,
Die es hier bis nach Italien gibt.
Von Ehrbarkeit ist sie erfasst,
Und ich glaube, nach meiner Fantasie,
Dass es kaum eine Schöne gibt
In Paris.
Ich werde euch nicht ihren Namen verraten,
Außer, dass es meine große Freundin ist;
Denn die Verbindung wurde so
Durch einen süßen Kuss, den ich von ihr erhielt,
Ganz ohne böse Absichten.
Kostbares Exemplar mit großen Rändern eines der Hauptwerke der französischen Sprache des 16. Jahrhunderts erhalten in seinem Pariser Einband aus rotem Maroquin mit blauem Maroquin-Innenfutter.
Herkunft: aus den Bibliotheken R. Grandsire et L. Michaud mit Exlibris.