VERCHÈRE, Jules. Sièges historiques anciens.

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Ein sehr interessantes Werk, das Jules Verchère den französischen Sitzen und ihrer Entwicklung vom Mittelalter bis zum Ende des 18. Jahrhunderts gewidmet hat, „eine wahre Fundgrube für den Kunsthistoriker“.

Das Album besteht aus 209 von Jules Verchère gezeichneten Darstellungen von Sitzen, die chronologisch geordnet und auf 83 Tafeln zusammengefasst sind.

« Jules Verchère (1849-1920) war, was man einen Sohn des Faubourg Saint-Antoine nennen könnte, dem traditionellen Pariser Möbelsviertel. Mitte des letzten Jahrhunderts versammelte der Faubourg nicht weniger als dreißigtausend Tischler, Holzschnitzer, Polsterer, Stuhlmacher usw., die die Hauptberufe der Möbelindustrie darstellten. Neben seiner intensiven wirtschaftlichen Tätigkeit erlangte es seinen Ruf durch den Wert der Möbel, die dort hergestellt wurden. Generationen von Möbelarbeitern hatten sich seit dem siebzehnten Jahrhundert abgelöst … Diese außergewöhnlichen Produkte wurden weiterhin in luxuriösen Möbelhäusern hergestellt, die eine Tradition des Fachwissens geerbt hatten, wie Damon, Schmitt, Millot und Collin oder Krieger …
Jules Verchère stand am Anfang dieses Herstellungsprozesses. Ausgebildeter Tischler und Holzschnitzer, hatte er große Meisterschaft im Zeichnen und insbesondere in der Perspektive erworben. Die Tischlerei, und vor allem die Holzschnitzerei, waren die künstlerischsten Berufe im Möbelbau. 1880 arbeiteten etwa 3600 Holzschnitzer und 2075 Tischlermeister im Faubourg. Die Tischlerei war der prestigeträchtigste Beruf. Der Holzschnitzer bêrbeitete Holzstücke mit Handwerkzeugen wie Meißel, Stecheisen usw. Er schnitt das Holz von einem Ton- oder Gipsmodell ab, das er nach einem Zeichnungsentwurf modelliert hatte. Dazu musste er gute Kenntnisse im Modellieren, Verzierungszeichnen, der Stile und der Kunstgeschichte haben. Der Holzschnitzer fertigte hauptsächlich Kopien von Möbeln aus dem Mittelalter und der Renaissance, weil die Schnitzarbeiten dort bedeutender waren als in den Stilen späterer Epochen. Die Hersteller priesen die Vielfalt der Skulpturgruppen an, indem sie auf Modedesigner im Faubourg zurückgriffen wie die Maincent, die Langfeld oder sogar Quétin, die ein offenes Geschäft für Luxuszeichnungen und Lithographien unterhielten.
Jules Verchère betrieb ein ähnliches Geschäft, in dem sich die Handwerker und insbesondere die Möbeltischler mit Modellen versehen konnten, um die Möbel herzustellen, die das Publikum begeisterten. Es scheint, dass seine Werkstatt mehrmals die Adresse wechselte … Die ersten drei Adressen befanden sich im Herzen des Faubourg Saint-Antoine, während die letzte (in der Rue de Rennes 73), in einem vornehmeren Viertel gelegen, die soziale Entwicklung seines Besitzers zeigte, der sich einen gewissen Ruhm und ein komfortables Vermögen erworben hatte. Dieser Ruf wurde von Pierre du Maroussem bestätigt, einem Rechtsprofessor der Universität von Paris, der eine gründliche Untersuchung im Faubourg durchführte. Er enthüllte in der Tat, dass Verchère einer der bekanntesten und von den Möbelhandwerkern der Hauptstadt am meisten geschätzten Modellzeichner war. Im Gegensatz zu berühmten französischen Möbelfabrikanten des neunzehnten Jahrhunderts wie Fourdinois oder Grohé, glänzte Verchère mehr durch seine Effizienz und sein bestätigtes Berufswissen als durch spektakuläre Rêlisierungen, die ihn bei der Öffentlichkeit und Kritik bekannt gemacht hätten. Tatsächlich blieb sein Ansehen auf den Kreis der Handwerker beschränkt …
Verchère veröffentlichte mehrere Sammlungen, darunter ein ‚Recueil de sièges historiques‘. Die Tafeln, im In-Folio-Format und mit einem Exlibris mit den reich verzierten Initialen des Autors versehen, waren mit dem Stichel graviert. Alle Stile waren vertreten. Das Vorwort zu der Sammlung gibt uns einen besseren Einblick in die Arbeitsmethode von Verchère: ‚Damit dieses Werk den Bedürfnissen gerecht wird, denen es gerecht zu werden bênsprucht, hat M. Verchère die öffentlichen Museen und privaten Sammlungen beigezogen und eine sorgfältige Auswahl der besten Modelle jeder Epoche getroffen, wobei er die reinsten und vollständigsten Formen der Stile zusammenfasste, denen sie angehören‘. Verchère folgte dabei der üblichen Methode aller Modellzeichner seiner Zeit. Er besuchte die Abteilung für Drucke der Nationalbibliothek, die Archive des Garde-Meuble, große Sammler oder auch die Bibliothek der Union centrale des arts décoratifs, die im Pavillon de Marsan untergebracht war. Die alten Drucke wurden von den Zeichnern vor Ort nachgezeichnet, die sie dann in ihren Ateliers kopierten und geschickt arrangierten, um ihnen eine gleichmäßige Präsentation und ein einheitliches und persönliches Erscheinungsbild zu verleihen. Die Zeichnung der Modelle wurde dann vom Kupfer- oder Zinkstecher graviert, der auch der Zeichner selbst sein konnte. Wir wissen nicht, ob Verchère seine Tafeln selbst gravierte, aber diese konnten kaum in mehr als ein paar Hundert Exemplaren produziert worden sein. Diese begrenzte Verbreitung erklärt, warum sein Ruf kaum über den Faubourg hinausging.
Die Sammlungen von Verchère stellen eine Fundgrube an Informationen für den Kunsthistoriker dar der bemüht ist, ikonografische Spuren von Möbelstücken zu finden, die in den Testamenten bedeutender Persönlichkeiten des Ancien Régime aufgeführt sind oder die bei retrospektiven Ausstellungen im letzten Jahrhundert gezeigt wurden. Im ‚Recueil de sièges historiques anciens‘ zeigte er die Zeichnung eines Audienzsessels mit X und gotischem Baldachin, der im 15. Jahrhundert von Jên de Bruges angefertigt wurde, oder auch einen Stuhl aus der Zeit Ludwigs XIV., dargestellt von Meissonier. (S. Laurent, Jules Verchère, ein Möbeldesigner im neunzehnten Jahrhundert).

Ein wertvolles Exemplar, dessen insgesamt 209 Stühle damals sorgfältig und akribisch von Hand koloriert wurden.