/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:“Tableau Normal“; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:““; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:8.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:107%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:“Calibri“,“sans-serif“; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:“Times New Roman“; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-fareast-language:EN-US;} Unique exemplaire en main privée cité et décrit par Tchemerzine (IV-481) avec l’exemplaire de la B.n.F et celui de James de Rothschild, « le seul complet connu des cinq parties ».
„Das Erste Buch der Metamorphose des Ovid – 1538 – befindet sich allein in der B.n.F. sowie im Verkauf von Stroehlin (geb. Asper) – das vorliegende Exemplar“ (Tchemerzine).
François Ier initiiert eine proaktive Politik zugunsten der Übersetzungen: Er möchte die französische Sprache durch ständigen Bezug zur lateinischen Sprache bereichern und ihr ermöglichen, mit den anderen modernen Sprachen zu konkurrieren. Er selbst, ein Dichter und Liebhaber von Poesie, fördert alle Bemühungen, die den französischen Lesern die Texte der antiken Autoren zugänglich machen. Er beauftragt Marot mit der Übersetzung der Metamorphosen, die ihm, wie es scheint, im August 1526 in den Gärten des Schlosses Amboise fragmentarisch vorgelesen wird. Letztendlich erscheinen nur die ersten beiden Bücher: das erste 1534, das zweite 1543, ein Jahr vor seinem Tod. Die Praxis von Ovid hatte einen entscheidenden Einfluss auf den poetischen Geist von Marot, der diese Inspiration immer anerkannt hat:
Weil der Sinn nicht aus meinem Gehirn kam
sondern fein gewebt von Ovids Muse wurde.
Fasziniert vom Goldenen Zeitalter des ersten Buches der Metamorphosen sowie von dem Traum einer harmonischen Rückkehr zur verlorenen Unschuld, den dieses Motiv hervorruft, oder von der zyklischen und ständig wechselnden Rückkehr der Dinge, schöpfte der Dichter von Cahors unaufhörlich aus dem Ovid-Mythos die notwendige Quelle und den notwendigen Sinn für seine poetische Schöpfung, angepasst an die Raffinesse seiner Sprache. Eine emotionale Verbindung und ein ähnlicher Weg im Exil brachten ihn schließlich näher zu Ovid als zu Vergil, trotz der amüsanten – oft zu Spielzwecken genutzten – Ähnlichkeit zwischen den Namen Maro und Marot, und trotz seines vergilschen Traums „in großer Zahl und hohem Stil zu dichten“, oder seiner ersten Übersetzung der Bukoliken.
Die Hofaufträge haben somit im Allgemeinen die Produktion und Verbreitung von Übersetzungen und insbesondere von Werken Virgils und Ovids angeregt, die durch ihre poetische Eleganz die dominierende Stellung einnehmen. Die zunehmende Anzahl von Übersetzungen hat ihrerseits die Anforderungen an diese Werke erhöht und die vornehmen Geister und mächtigen Familien des Königreichs dazu angeregt, diese als die raffiniertesten angesehenen Werke zu besitzen. Da die Gelehrsamkeit anderen Wünschen weicht, erscheinen um die Jahre 1550 neben den noch vollständig übersetzten Werken, wie den Metamorphosen von François Habert oder der Aeneis von Louis des Masures, Auszüge aus Übersetzungen oder ausgewählte Stücke: Du Bellay übersetzt nur die Bücher IV und VI der Aeneis, die nacheinander 1552 und 1560 erscheinen, und nur die siebte Heroide des Ovid (von 21) im Jahr 1552, die Didon an Aeneas richtet; Aneau, wie man gesehen hat, übersetzt nur das Buch III der Metamorphosen, das 1556 erscheint; Louis des Masures, das Buch IX, das 1557 erscheint, Saint-Romard, ein Marot-Dichter, entschied sich Anfang der 1540er Jahre, nur die beiden Briefe der Heroiden zu übersetzen, die Léandre und Héro austauschen. Charles Fontaine, ein Verteidiger des Dichters Marot, der sich sein ganzes Leben mit Übersetzungen befasst hat, ermöglicht es, die Gründe zu verstehen, warum man Ovid lesen möchte, insbesondere bestimmte Auszüge mehr als andere, oder Auszüge anstelle der vollständigen Werke, sowohl durch die Werke, die er auswählt, als auch und vor allem durch die Empfänger, für die er schreibt. Charles Fontaine bietet somit Jean Brinon – einem großen Mäzen in der Nähe des Königs, der ab 1549 Ronsard und der ganzen Pléiade die Türen seines Schlosses zu Vilaines öffnet und die Schnüre seines Geldbeutels lockert – einige „Elegien“ von Ovid (und einige kleine Gedichte von Catullus) an, die um die Jahre 1538-1539 komponiert wurden sowie die Übersetzung des ersten Buches der Arzneien der Liebe zwischen 1547 und 1552.
Kostbares Exemplar mit sehr großen Rändern, das einzige von Tchemerzine zitierte und beschriebene Beispiel, aus den Bibliotheken von E. Stroehlin und Zanicki mit Exlibris.
