/1* Style Definitions */ In Paris Für Lucas Breyer Buchhändler, 1573. Mit königlichem Vorrecht. In-8.
Die Liebschaften des Ian Antoine de Baif. An Monseigneur den Herzog von Anjou, Sohn und Bruder des Königs.
In Paris, Für Lucas Breyer, 1572. In-8.
Die Spiele. Von Ian Antoine de Baïf. An Monseigneur den Herzog von Alençon.
In Paris, Für Lucas Breyer, 1572. Mit königlichem Vorrecht. In-8.
Die Zeitvertreibe des Ian Antoine de Baïf. An Monseigneur den Großprior.
In Paris, Für Lucien Breyer, 1573. Mit königlichem Vorrecht. In-8.
Zusammen 4 Bände in-8. Blaues Maroquin, verziert mit einem blühenden Medaillon in der Mitte der Deckel, Rücken mit wiederholtem Ornament, breite innere Dentelle, doppeltes Filet an den Kanten, goldene Schnittkanten auf Marmor. Trautz-Bauzonnet.
162 x 98 mm.
Édition originale des œuvres en rimes, des jeux et des passe-temps de Baïf et première originale collective de l’ensemble de son œuvre.
Baïf wurde von Ronsard unter den sechs besten Dichtern der berühmten « Brigade » ausgewählt, die die Pléiade bilden sollten.
« Diese Gedichte sind sehr gefragt und nicht leicht vollständig zu finden », bemerkte Brunet bereits 1863.
Von angevinischer Herkunft, 1532 in Venedig geboren, wo sein Vater Botschafter war, nahm Jên-Antoine de Baïf mit Ronsard bei Dorat Unterricht. Nachdem er die Liebe in reinem petrarkischem Stil besungen hatte, traf er ihn in Poitiers und feierte ihn begeistert in den Amours de Francine (1555).
Im Jahr 1570 gründete er eine Akademie für Musik und Poesie und schlug vor, die Zusammenarbeit zwischen Dichtern und Musikern zu erleichtern, indem die griechisch-lateinische Metrik übernommen wird, wie in diesen leichten Versen:
Liebe, liebenswerte Mädchen, Liebe zur mühsamen Jagd
Findet man nicht auf dem Markt, lässt sich nicht erbeten,
Für den, der sie kaufen möchte: Netze und Reusen helfen nichts :
– Lieben muss man, um geliebt zu werden. – Lieben muss man, um geliebt zu werden
Vertont, bezauberten die Chansonnettes mesurées den Hof und die Stadt. Aber das Beste von Baïf findet sich in seiner Adaption der Psalmen und in einigen Sonetten der Amours de Francine.
« Nicht in die Ferne der entferntesten Küsten entfernen,
Auf einsamen Bergen mich abwenden,
Oder in dunklen Wäldern den ganzen Tag verweilen,
Oder in die Höhlen der wildesten Grotten eindringen,
Entzieht mir nicht so sehr, dass von dir tausend Bilder
Nicht vor meinen Augen überall erscheinen,
Wo auch immer ich versteckt bin, mich quälend,
Mein Augen durch Angst, mein Herz durch tausend Beleidigungen verwundend.
Wenn das Auge ins Wasser blickt, sehe ich dich im Wasser ;
Jeder Baum im Wald scheint, als wärst du es,
In den Grotten, auf dem Berg kehrt dein Bild zurück.
Nun muss Liebe wohl wie gesagt geflügelt sein,
Wenn sie mir überallhin folgt, wo ich flüchte, schnell,
Immer wieder dein Gesicht vor meinen Augen erscheinen lässt. »
Das Werk von Baïf zeichnet sich durch seine Fülle, Vielfalt und oft mutigen experimentellen Charakter aus. Ein eklektischer Geist, laut seinen eigenen Worten « einfallsreich und fleißig », verbrachte dieser humanistische Dichter sein Leben mit dem Studium und dem Schreiben und probierte sich in allen Genres und Stilen mit ungleichem Engagement aus: Petrarkische Sonette und Lieder, anakreontische Lieblichkeitsgedichte, schelmische und schlüpfrige Epigramme, mythologische Erzählungen, Tragödien, Komödien, moralische oder politische Satire, gnomische Poesie auf der Basis von Sprichwörtern und gereimten Sentenzen, äsopeische Fabeln, religiöse Lyrik…
Sein Ruf als Gelehrter, zunächst schmeichelhaft, schien sich später gegen ihn zu wenden, als die Nachwelt Freude daran hatte, aus dem von Du Bellay gefeierten « gelehrten, gelehrtesten und gebildeten Baïf » eine Karikatur des Pedanten zu machen, indem sie ihm seine « unbändige Gelehrsamkeit » vorwarf (Chamard). Weil er viel übersetzt und paraphrasiert hat, auf Französisch und Latein, in Prosa und vor allem in Versen, gereimt oder gemessen, weil er die Poesie als Kunst des Gedächtnisses und der Umschreibung betrachtete, indem er « freiwillig oder durch bloßes Erinnern alle Erinnerungen seines Humanismus in seinen Werken abgab » (Chamard), zweifelte man manchmal an der Originalität seines Talents. Es ist gerecht, seine Verwandtschaft mit den alexandrinischen Dichtern der Antike zu betonen, in die ihn Dorat eingeführt hatte. Seine Vorliebe für die Mythologie und einen gewissen rustikalen Rêlismus, seine manieristischen Kompositionsverfahren, seine Vorliebe für populäre oder archaische Worte, seine rythmischen Forschungen sind allesamt Merkmale, die ihn den Ptolemäischen Dichtern näherbringen. Aber man erinnert sich vor allem an die Kühnheit seiner formalen Forschungen und die Bedeutung seines Beitrags zur musikalischen Erneuerung seiner Zeit. Nachdem er in seinen gereimten Versen viele unbekannte rhythmische Kombinationen ausprobiert hatte, führte dieser gesellige, aktive, neugierige und unternehmungslustige Geist innerhalb seiner Akademie eine wahre Metamorphose der Vokalmusik durch. Vielleicht zu breit gestreut in seinen Interessen, hat er wahrscheinlich nie ein wirkliches Meisterwerk geschaffen ; sein riesiges Werk verkörpert dennoch die hohen moralischen, intellektuellen und künstlerischen Ambitionen der Pléiade. Die aktuelle Forschung bemüht sich, ihm eine führende Rolle bei der ästhetischen Erneuerung, die aus dem Humanismus hervorging, zurückzugeben.
Sehr seltene erste vollständige Ausgabe, größtenteils original, eine der begehrtesten der Pléiade.
Wunderschöner homogener Druck für die vier Bände, in feinen kursiven Schriftarten. Die typografischen Hölzer werden ebenfalls harmonisch über die Bände hinweg verwendet.
Sie versammelt :
– Les Amours. In Paris, Für Lucas Breyer, 1572. (8) ff. und 232 ff. Teilweise original. Enthält 6 Gedichte von Etienne de la Boetie.
– Les Jeux. In Paris, Für Lucas Breyer, 1572. (4) ff. und 232 ff., das letzte irrtümlich als 230 gekennzeichnet.
Das Datum des Titels wurde, wie oft, durch handschriftliche Hinzufügung eines I zur Zahl mdlxxii verändert. Originalausgabe.
– Œuvres en Rime. A Paris, Pour Lucas Breyer, 1573. (10) ff. et 272 ff. Bien complet de l’extrait du privilège, et du rarissime feuillet a10, weiß mit typographischem Zierstück. Größtenteils original.
– Les Passetems. In Paris, Für Lucas Breyer, 1573. (4) ff. und 128 ff. irrtümlich als 126 gekennzeichnet. Originalausgabe.
Tchemerzine, S. 268-279; Jên Vignes, « Henri III und Jên-Antoine de Baïf, erträumtes Mäzenatentum, tatsächliches Mäzenatentum », in Henri III als Mäzen der Künste, Wissenschaften und Literatur, 2006, S. 144 ff.
Wunderschönes Exemplar mit sehr schönen Rändern (Höhe 162 mm gegenüber 157 mm für das von Lortic gebundene Exemplar, das am 17. Mai 1991 für 245 000 FF (37 000 €) verkauft wurde, vor 29 Jahren, und 156 mm für das H. Drury-Exemplar, das am 15. Dezember 2006 für 45 000 € verkauft wurde, vor 14 Jahren).
Brunet hebt hervor, dass diese vier Bände sehr gesucht sind und nicht leicht zusammen zu finden sind, und Deschamps zitiert im Zusatz zu Brunet zwei Exemplare in 4 Bänden in identischer Bindung wie dieses hier zu einem Preis von 1 500 F Gold (im Jahr 1873) und 1 640 F Gold (im Jahr 1876), wobei ein bibliophiles Buch zu dieser Zeit ab 10 F Gold erworben werden konnte.
Aus den Bibliotheken Robert Hoe und John Whipple Frothingham mit Exlibris.