Paris, E. Maincent, 1855-1866.
Querformatiges In-Folio mit 66 ganzseitigen Tafeln, darunter 54 in Farbe, einige Stockflecken. Halbleder braun mit Ecken, Flasche grüne Perkalineplatten, Etikett auf dem oberen Deckel mit handschriftlicher Aufschrift „Salon Louis XVI“, Abnutzungen. Einband aus der Zeit.
263 x 347 mm.
Rare et superbe recueil de lithographies consacrées à l’ameublement parisien du milieu du XIXe Jahrhundert. Désiré Guilmard (1810-1885) war ein Geometer, ein auf Ornament und Möbel spezialisierter Zeichner und Gründer der Möbelzeitschrift „Le Garde-meuble ancien et moderne“. « Über das Leben, den Werdegang und die Bestrebungen von Désiré Guilmard wissen wir heute fast nichts. Über seine Kindheit und seine Ausbildung sind keine Informationen überliefert. Bekannt ist nur, dass er am 29. Mai 1810 in Boulogne-sur-Mer als Sohn von Jên Jacques Guilmard, einem 34-jährigen Kaufmann, und Louise Dorothée Millen geboren wurde. Erst ab 1838 findet sich ein Hinweis auf seine Tätigkeit. Ein bescheidener Schriftzug, „D. Guilmard“, ist zu diesem Datum auf einem Generalplan der Stadt Châtêu-Thierry und ihrer Vororte angebracht, der im Stadtarchiv auûewahrt wird. Das Handelsverzeichnis von 1839 (Annuaire général du commerce, 1839) weist ihn als professionellen Geometer aus, wohnhaft in Paris, 23 rue d'Hauteville, im fünften Arrondissement. Somit ist er Wahlpariser und ein junger Ingenieur-Geometer von neunundzwanzig Jahren. Diese Tätigkeit war wohl nicht ganz nach seinem Geschmack, denn im August desselben Jahres 1839 erschien die Ankündigung der Gründung einer periodischen Möbelausgabe, Le Garde-meuble ancien et moderne, herausgegeben von Guilmard an seine Adresse in der rue d'Hauteville (Bibliographie de la France, Paris, Pillet, 24. August 1839). Le Garde-meuble bietet sechs jährliche Ausgaben mit neun lithografierten Tafeln, die in drei Kategorien unterteilt sind: Sitze, Möbel und Wandbehänge in verschiedenen Stilen (Renaissance, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI...), die manchmal Zimmeransichten und Innenausstattungen bieten. Die Zeitschrift erscheint alle zwei Monate bis 1935, lange nach dem Tod von Guilmard, der um 1885 in Paris vermutet wird. Faisant référence au Garde-meuble royal qui fut réorganisé au XVIIe hat die Veröffentlichung das Ziel, sich sowohl mit altem als auch mit modernem Mobiliar auseinanderzusetzen. Ist Guilmard mit den Arbeiten der Tischler und Ebenisten vertraut? Wurde er in diesem Bereich ausgebildet? Auf jeden Fall zeichnet er mit großer Präzision etwa fünfzig Tafeln pro Jahr, die von verschiedenen Künstlern lithografiert und an Handwerker, Tischler, Ebenisten und Liebhaber adressiert werden. Die ersten Lithografien des Garde-meuble sind uns nicht bekannt; erst ab der siebten Lieferung, datiert auf den 5. Oktober 1839, sind sie im Depot geliefert. Die verschiedenen Ausgaben werden nacheinander die Adresse der rue d'Hauteville tragen, dann des Haupthauses an der Ecke der Straßen Lancry und Bondy, wo Guilmard, jetzt als Fabrikzeichner registriert, Mieter des dritten Stocks ist (Archives de Paris, D1 P4 609). Mehr als vierzig Jahre lang zeichnete Guilmard mehrere tausend Tafeln, die unter verschiedenen Veröffentlichungstiteln veröffentlicht wurden. In der Tradition des Garde-meuble ancien et moderne wurden in den 1840er Jahren Le Garde-meuble riche, Le Garde-meuble simple, Le Petit Garde-meuble und L'Ameublement et l'utile, mit dem es später fusionierte, veröffentlicht. Le Garde-meuble riche bot eine Sammlung von Sitzen und Wandbehängen im Renaissance-Stil, Louis XV, Louis XVI usw., bestimmt für die Möblierung von Palästen, Schlössern und reichen Hotels, in Proben erhältlich in Schwarz-Weiß oder Farben. Le Garde-meuble simple reproduziert Sitze und Möbel, „was in der Pariser Herstellung am einfachsten gemacht wird und vor allem von den zahlreichen Herstellern des Faubourg Saint-Antoine“. L'intérêt que Guilmard porte aux techniques de la gravure et de la lithographie n'est pas celui d'un praticien : l'estampe, qui est depuis la Renaissance le vecteur principal de la diffusion des œuvres d'art, connaît au XIXe Jahrhundert eine tiefgreifende Veränderung mit der Erfindung der Lithografie. Guilmard nutzt dieses kostengünstige Verfahren, das er selbst nie persönlich anwendete, bis zum Maximum aus, indem er Künstler-Lithografen heranzieht, die mit ihm an mehreren Projekten zusammenarbeiten. Die Tafeln des Garde-meuble und seiner verwandten Publikationen sind eines der wichtigsten Beispiele für die Nutzung der Lithografie im Bereich der Möblierung. Guilmard interessiert sich jedoch nicht für den rein künstlerischen Wert der Lithografien seiner Sammlungen, er versucht vor allem, die Möbelmodelle seiner Zeit so originalgetreu wie möglich zu verbreiten und bietet dem Amateur ebenso wie dem Profi einen riesigen illustrierten Katalog der zeitgenössischen Produktion. Obwohl seine Schriften nur wenige sind, sind seine Forschungen über Ornamentik und seine Kenntnisse der Strukturen, der Motive und der Stile der französischen Möbel bedeutend. Guilmard ist ein kluger Verleger und ein fleißiger Zeichner, jedoch wenig geneigt zu schreiben. Die von Guilmard veröffentlichten Möbeltabellen entsprechen dem Geschmack der Zeit, illustrieren jedoch auch das Fehlen einer Erneuerung der französischen Gestaltung in der dekorativen Kunst, die angesichts der ausländischen Konkurrenz aus England und Deutschland stark zurückgegangen ist. Guilmard hat keine Möbel hergestellt, hat jedoch durch Tausende von Zeichnungen zu einer außergewöhnlichen Verbreitung des französischen Möbelstils beigetragen. Dies wird durch die Sammlung von über vierhundert Stücken lithografierter Tafeln aus seinen verschiedenen Sammlungen bezeugt, die in der Smithsonian Institution Library des Cooper-Hewitt National Design Museum in New York auûewahrt, digitalisiert und dem Amateur im Internet zur Verfügung gestellt werden. » (Olivia Tolède, Doktorin der Kunstgeschichte). Der vorliegende Sammelband enthält 66 ganzseitige Tafeln der Möblierung, gezeichnet von Guilmard und lithografiert von Destouches und Midart, nämlich 13 von Möbeln, 14 von Tapeten, 27 von Sitzen und 12 aus dem Einfachen Möbellager. Unter diesen 66 Lithografien wurden 54 in besonders lebhaften Farben von Hand ausgemalt. Sie stellen Sofas, Sessel, Stühle, Ottomanen, Tapeten, Salontische, Bildschirme, Konsolen und Spiegel, Beistelltische, Pflanzkübel, große Beistellmöbel, Innenräume von Salons usw. im Louis XVI-Stil dar, wobei der Geschmack der damaligen Zeit zum Ausdruck kommt. Précieux et rare catalogue illustré de la production mobilière française au milieu du XIXe Jahrhundert.
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