S.l., 1739.
In-folio gebunden in rotem Marokko, Deckel verziert mit einer floralen Rolle, Lilien an den Ecken, Wappen in der Mitte, Rücken mit Bünden verziert mit Lilien verschiedenen Größen, Sternen und goldenen Linien, dekorierte Schnittflächen, innere florale Rolle, goldfarbene Kanten. Originaleinband.
558 x 443 mm.
Erster Druck des berühmtesten alten Plans von Paris, bekannt als Turgot-Plan.
James de Rothschild. 2312; Cohen 807.
Es besteht aus einem Montageplan und 20 doppelseitigen gravierten Tafeln (800 x 515 mm), die die Hauptstadt Haus für Haus in Panoramablick darstellen. „Beim Gravieren dieses Plans wollte man auf einen Blick alle Gebäude und Straßen zeigen, die sie enthält“, warnt der Herausgeber.
„Dieser Vogelschauplan, der größte seiner Art, der unternommen wurde, ist unter der falschen Bezeichnung ‘Turgot-Plan’ bekannt. Er besteht (neben dem Montageplan) aus zwanzig Blättern, die zusammengefügt fünf Reihen bilden. Jedes Blatt hat eine Einfassung von 79 cm Breite und 50 cm Höhe. Die zwanzig zusammengesetzten Blätter bilden also ein Quadrat von etwa 316 cm mal 245 cm, ohne den Rand zu berücksichtigen. Diese Fläche würde mehr als einen Pariser Liebhaber in Verlegenheit bringen, der zu beengt wohnt, um damit sein Kabinett auszukleiden.
Der gravierte Titel befindet sich am unteren Rand der Blätter 18 und 19, in der Mitte einer stark gewundenen Kartusche, umgeben von Voluten und überragt von der allegorischen Figur der Stadt Paris, die sich auf ihr Wappen stützt.
Dieser Plan bildet meist einen Atlas in Großfolio; jedes Blatt, auf starkes Papier gedruckt, ist in zwei Hälften gefaltet und auf eine Lasche geklebt. Es scheint, dass die meisten Exemplare damals mehr oder weniger luxuriös gebunden wurden, um sie vermutlich allen herausragenden Persönlichkeiten kostenlos zu überreichen; alle Einbände, aus Schafleder oder marokkanischem Leder, sind in der Mitte mit den Wappen von Paris verziert. Es gibt Exemplare, die auf breiten Rändern gedruckt sind.
Dieser Plan schließt die Serie der Vogelschaupläne ab, und wenn nach dieser Zeit noch welche dieser Art erscheinen, sind dies ältere Pläne, kopiert oder verjüngt. Louis Bretez, der ihn um 1734 zeichnete, wich von dem allgemein anerkannten Brauch ab, Karten nach der Meridianlinie zu orientieren, weil er, um eine erhöhte Ansicht von Paris zu bieten, dem Beispiel der alten Geographen folgen musste und ein System bevorzugte, das erlaubte, die Portale unserer alten Kirchen, von denen so viele noch existieren, von vorne zu sehen. Die meisten Kirchen hatten ihre Fassade nach Westen ausgerichtet. Es ist bedauerlich, dass der Plan, wie er entworfen wurde, nicht ein Jahrhundert früher datiert ist. Er wäre aufgrund seiner Größe von großem Interesse für die heutigen Archäologen.
Die von Turgot angeordnete Zeichnung wurde 1734 fertiggestellt; sie repräsentiert also den Zustand von Paris zu dieser Zeit. Claude Lucas, der sie gravierte, ist zweifellos derselbe, der an den Plänen der Viertel von La Caille 1714 arbeitete, oder vielleicht sein Sohn.
Die Wahl der Vogelschauansicht musste immense Kosten verursachen…
L’image de Paris qu’il représente offre encore, je le répète, beaucoup d’attraits et de documents à l’archéologie. Le petit nombre de vieux édifices qui ont survécu disaparaît, de nos jours, si rapidement, ou subit de si étranges métamorphoses sous le hideux masque du replâtrage, que la Paris de Turgot, en proie à nos mille projets d’alignements et d’agrandissements, devra bientôt s’appeler à son tour le ‘vieux Paris’ […]. (A. Bonnardot, Etudes archéologiques sur les anciens plans de Paris, pp. 199-203).
Diese Tafeln, von bemerkenswerter Gravur, zeigen auf sehr lebendige Weise die alte Anordnung der Stätten, Häuser und Monumente von Paris in Perspektive.
Exemplar auf starkem Papier gedruckt, geschmückt mit brillanten Proben, mit einem Einband von Padeloup mit den Wappen der Stadt Paris versehen.
Der Titel ist im Zentrum einer Zusammenstellung von zwei Platten (1600 x 540 mm) graviert.