Paris, Mercure de France, 1913.
In-12 von 1 f. bl., Titelblatt, Titel, Text von S. 7 bis 200, 2 ff. Tabelle, abgeschlossen im Druck, 1 f. weiß. In einem reichhaltigen Einband, signiert von Paul Bonet, datiert 1962, zweiteiliger Einband, ein Drittel in grünem Box, zwei Drittel in weißem Box, vertikal getrennt. Ein elegantes vertikales Dekor in Box verdeckt die Trennung der Leder: Dieses abstrakte Dekor ist mit kleinen Stücken mosaikartig versehen, in denen Schwarz, Grau, Rot, Orange und Gelb abwechseln. An jeder Seite dieses Motivs sind symmetrisch unterschiedliche geometrische Formen in Mosaik gêrbeitet: warme Töne (Rot, Orange, Gelb und Weiß) auf grünem Grund und kalte Töne (Schwarz, Grau und Grün) auf weißem Grund. Die beiden Deckel sind mit dem gleichen Dekor verziert, symmetrisch zur Achse des Rückens; das weiße Box ist also rechts auf dem ersten Deckel und links auf dem zweiten. Die Innenklappen sind in weißem Wildleder, die Vorsätze in grünem Wildleder. Goldschnitt, spezielle ziegelrote Schutzumschläge erhalten. Halbleineneinband in grünem Maroquin und grünem Schuber.
Abmessungen des Einbandes: 184 x 115 mm.
Originalausgabe der ersten Gedichtsammlung von Apollinaire.
Die Sammlung besteht größtenteils aus Texten, die in verschiedenen Zeitschriften verstreut sind und ein gemischtes Spiegelbild der Poesie Apollinaires zwischen 1898 und 1912 bieten.
Während der Korrektur der Druckfahnen hat der Dichter systematisch jegliche Zeichensetzung aus seinen Texten entfernt, ein Verfahren, das als wichtige Innovation angesehen und heftig kritisiert wurde;
« Le rythme même de la coupe des vers, voilà la véritable ponctuation. », expliquait Apollinaire en 1913. (Collection littéraire Lagarde et Michard, XXe siècle, p. 41 ; Histoire de la Littérature Française, Hatier, XXe p. 86).
Diese Arbeit, die nach dem Bruch der Beziehung von Apollinaire mit der Malerin Marie Laurencin erschien, sicherte dem Dichter Ruhm und übte einen erheblichen Einfluss auf die Poesie der ersten Hälfte des Jahrhunderts aus.
« In Alcools erreicht die Poesie von Apollinaire ihre höchste und reinste Spitze, da man so viel Aufrichtigkeit, Authentizität in der Emotion spürt, selbst in den Stücken, die einem von künstlichem Humor oder reinem Launenhaftigkeit der Fantasie erscheinen könnten ». (Dictionnaire des Œuvres, I, p. 75).
« Das Universum von „Alcools“ ist ein Universum der Flucht, der Entfernung, des Verschwindens: Es ist das fließende Wasser, die sterbenden Geräusche, die sich auflösende Liebe, die vorbeiziehenden Wesen, die Zeit, die uns von uns selbst trennt… Die Schwere, die Zärtlichkeit, die Ironie, das Wortspiel gestalten das vielfältige Gesicht der Poesie ».
Cet exemplaire est unique car il est conservé dans ses couvertures spéciales d’origine, de teinte brique, portant, imprimée au bas du premier plat, soulignée et encadrée de noir, la mention suivante : « Collection particulière de l’imprimerie E. Arrault et Cie. Dieses Exemplar darf nicht verkauft werden ».
C’est en effet chez E. Arrault et Cie, à Tours, que fut imprimé l’édition, tandis que la couverture ne fut pas imprimée par cette maison mais à Poitiers chez G. Roy ; c’est la couverture jaune que l’on connait, portant la mention : « avec un portrait de l’auteur par Pablo Picasso ». Cette mention ne figure par sur la couverture du présent exemplaire, non plus que le portrait, bien entendu, en regard de la page de titre.
Die Druckerei Arrault ließ diesen Einband also für ihr eigenes Archivexemplar, das sich heute als außergewöhnliche bibliophile Kuriosität präsentiert, drucken.
Die prächtige Bindung dieses einzigartigen Exemplars wurde von Paul Bonet 1962 rêlisiert. Dieser renommierte Buchbinder nutzte hier seine bevorzugte Technik, das Mosaizieren, dem er durch eine subtile Opposition zwischen Fellen mit äußerst verschiedenen Farben und Formen neues Leben einhauchte.
Paul Bonet erklärte ohnehin 1933.
« Meine Vorstellung von der Bucheinbandkunst:
Aus technischer Sicht: Von allen Errungenschaften Gebrauch machen; ständig neue Konstruktionen in der Struktur des Buchkörpers suchen; alle Materialien verwenden; sich nicht auf ein Verfahren beschränken, ständig suchen und innovieren…
Aus dekorativer Sicht: So weit wie möglich sollte das Dekor eines Bucheinbandes die dekorative Synthese des Buches sein; sich zwischen dem Abstrakten und dem Konkreten bewegen, sicherstellen, dass ein Einband versucht, die Seele des Buches auszudrücken… ».
Yves Devaux. L’Univers de la bibliophilie, p. 406.
Dieser Einband symbolisiert in der Tat auf abstrakte Weise die Themen Wasser und Feuer, Tod und Wiedergeburt, die in Alcools entwickelt werden. Paul Bonet drückt sie hier durch die Opposition von warmen und kalten Tönen, durch eine subtile und abstrakte hochsymbolische Komposition aus.
Einziges Exemplar, das in seinen ursprünglich speziell für ihn entworfenen Einbänden auûewahrt wurde, um das Archivexemplar der Druckerei Arrault im Jahr 1913 zu werden.
