Paris, Simon de Colines, 1543.
In-4 von 176 ff. (a-y8), 14 ganzseitige Radierungen. Text in Rot und Schwarz gedruckt. Almanach für 1543-1568. Titel in einem architektonischen Rahmen gedruckt, alle Seiten mit gemischten Rahmenbordüren, 14 ganzseitige Holzschnitte mit architektonischen Bordüren, die speziell für jede Szene entworfen wurden, und große verzierte Initialen mit gepunktetem Hintergrund.
Voll dunkelbraunes Kalbsleder, mit einem Grolier-Dekor bestehend aus goldenen Filets, schwarzem geometrischen Flechtwerk und goldenen Blumenornamenten, Rücken zwischen den Bünden mit kleinen goldenen Blüten verziert, dekorierte Schnittkanten, vergoldete und gestichelte Kanten, alte Restaurierung am unteren Rücken des oberen Covers. Etui.
233 x 164 mm.
Reiche zeitgenössische Einband aus einer der Pariser Werkstätten, die für Jên Grolier arbeiteten, die «Pecking Crow» Werkstatt.
Harvard II, 306 ; Brunet, V, 1661-1662 ; Renouard, S. 378-379 ; Rothschild, Bd. 3 Nr. 2537 ; Brun S. 233, 8. Aufl.; Bernard S. 209-212; Bohatta Nr. 1212; Lacombe 426, 426 bis; Pichon Katalog 1897; Rahir 1931; Mortimer 306 (“Erste Colines Quartausgabe“); Schreiber; Simon de Colines 206.
Eines der schönsten Exemplare der Kunst der Stundenbilder im 16. Jahrhundert. (Firmin Didot).
Erstes Stundenbuch, das von Simon de Colines im Quartformat veröffentlicht wurde, und erste Verwendung dieser bedeutenden Holzschnitte in der Geschichte der Illustration. Auf jeder Seite geschmückt, verwendet die Ausgabe 16 schöne Holzschnitt-Rahmen (wiederholt) von großer Vielfalt und 14 ganzseitige Holzschnitte (Szenen aus dem Neuen Testament). Schreiber, der sie mit den Produktionen von Tory für seine Stundenbücher vergleicht, betont auch die Unterschiede: Mit ungewöhnlicher Feinheit und Detailtreue tragen die Holzdrucke von Simon de Colines besonders akribische Schattierungseffekte und zu viele Details, um koloriert zu werden. Die Veröffentlichung im Jahr 1543 war der Abschluss eines langfristigen Projekts: Einige der Holzdrucke sind auf 1536, 1537 und 1539 datiert; sieben sind mit dem Lothringer Kreuz signiert.
Erstes Auftreten eines architektonischen Rahmens mit Termdekor auf der Titelseite eines Pariser Buches, dem genialen Erfinder Simon de Colines zu verdanken.
Brunet betont die Schönheit dieser Rahmen „unter denen sich vor allem die schwarzen hervorheben. Sie tragen nicht die Marke von Tory, sind aber völlig würdig, ihm zugeschrieben zu werden… Die großen verzierten Initialen sind von größter Schönheit“.
Didot schreibt in seiner Analyse über dieses große Buch: „Alle Seiten sind von reichen arabesken Bordüren umgeben, teils in Schwarz, teils in Klar und immer auf weißem Grund. Dieses schöne Buch scheint in Konkurrenz zu den Stunden von Maillard von 1542 gemacht worden zu sein, und ich glaube, man muss es vollständig Simon de Colines zurückgeben“.
„Die Figuren sind, einschließlich ihres Rahmens, 14 an der Zahl, die erste, die den heiligen Lukas beim Schreiben zeigt, ist die einzige, die nur in Linien gezeichnet ist; die anderen sind leicht schattiert. Sie werden gemeinhin Geoffroy Tory zugeschrieben, aber obwohl sie in seiner Manier sind, zeigen sie dennoch einen sehr großen Unterschied in der Ausführung im Vergleich zu denen, die vor 1536 erschienen, dem Jahr seines Todes.“ (Brun, Das illustrierte französische Buch der Renaissance).
Diese 14 großen Figuren, einschließlich ihrer Rahmen, messen etwa 210 x 130 mm. Drei von ihnen, die Heimsuchung, die Anbetung der Weisen, König David, sind mit dem Zeichen ‡ versehen; sie sind zudem die schönsten.
Das berühmte Medaillonporträt von Franz I., eingefügt in den Rand der Darstellung der Auferstehung des Lazarus (f. mi), ist von sehr reiner Druckqualität.
Kostbares Exemplar, liniiert, groß in den Rändern (233 x 164 mm), gedruckt in runden Schriftzeichen, geschmückt mit rot rubrizierten Initialen, aus dem allerersten Druck mit vielen Rahmen im Jahr 1536, versehen mit einem zeitgenössischen Pariser Einband, aus einer der Pariser Werkstätten, die damals für Jên Grolier arbeiteten, die «Pecking Crow» Werkstatt.
Für die von der «Pecking Crow» Werkstatt verwendeten Werkzeuge siehe Needham 12 Centuries Nr. 54, Nixon PML Nr. 17 und Foot Davis Gift I, Seiten 129-138.
Der Harvard-Katalog (II, Nr. 306) präsentiert auf demselben Buch einen ähnlichen Einband.
„Dieses Einband entlehnt von den „zwei Hotspots der Stimulation“ dieser Kunst, analysiert von Jên Toulet in Der Geschichte der französischen Edition. Franz I. und Jên Grolier sind die Initiatoren.
Franz I. ließ sich ab 1530 in Fontaineblêu nieder und beschloss, dort eine bedeutsame Bibliothek zu versammeln. Erstmals in Frankreich wird ein echtes Programm für Einbände definiert. Man entschied sich für sehr dunkelbraune oder schwarze Kalbsleder-Einbände. Jên Toulet erkennt in diesem dunklen Farbton eine Absicht der Würde, die mit der königlichen Bibliothek übereinstimmt, die als Auûewahrungsort für antike und humanistische Texte und als Studienort konzipiert wurde.
Der zweite Hotspot der Stimulation ist die Bibliothek von Jên Grolier, der das Buchbinden als Modus sozialer Unterscheidung entdeckt. «Seine Einbände von hoher Qualität ersetzen die punktuelle Verzierung durch Werkzeuge und Rahmen aus Linien durch ein Dekor aus verflochtenen Mustern, die die rechteckige Oberfläche der Tafeln strukturieren».
Der Einsatz von gemalten Farben (hier Schwarz) hebt die Spiele der Verflechten und die Formen der ausgeschnittenen Werkzeuge hervor. Die Wirkung dieser Farben dämpft die der Vergoldungen umso mehr, als die azurierten Werkzeuge allgemein verwendet werden. So öffnen die geometrischen Verflechtungen des Einbands, hauptsächlich Werke von Claude de Picques, den Weg für neue formale Forschungen.
Die Librairie Patrick Sourget katalogisierte und verkaufte zwei weitere Exemplare dieses Stundenbuchs: 1995 in einem Einband von Claude de Picques für 600.000 FF (91.500 €) (Ref. Zwei Hundert Kostbare Bücher, Nr. 24) und 1999, vor 22 Jahren, ein weiterer Einband der Pecking Crow Werkstatt für 250.000 FF (37.500 €) (Ref. Manuskripte und kostbare Bücher. Katalog XIX, Nr. 22).
Herkunft: 1934 bei Desombes erworben.