MERIMEE, Prosper. Colomba. Paris, Magen et Comon, 1841.
In-8 von (2) Bl. von falscher Titelseite und Titel, 463 S. Gebunden in braunem Halbmorocco mit Langkorn und Eckbeschlägen aus dem späten 19. Jahrhundert, fein verziertes Rückgrat, vergoldetes Datum am Rückenende, unbeschnitten.
224 x 134 mm.
„Sehr seltene Originalausgabe eines der berühmtesten Werke von Prosper Mérimée“ (Carteret, II, 144-146). Vicaire, V, 719-720 ; Rahir, S. 536 ; Clouzot, S. 201 ; Bulletin de la librairie Morgand et Fatout, 10511 ; Bibliothèque de feu M. Hector de Backer, 1530 ; Katalog einer Bibliothek, die die romantische Bewegung 1788-1850 darstellt, 1468.
„Drei belgische Vorworte erschienen zuvor bei Hauman, Méline und Jamar, 1840.“ Clouzot, Guide du bibliophile français, S. 201.
Zusätzlich zu Colomba enthält das Band zwei Novellen: La Vénus d’Ille und Les Âmes du purgatoire.
Nach einem Aufenthalt in Korsika im Jahr 1839 als Generalinspektor der historischen Denkmäler schreibt Mérimée diese Novelle, die sich mit der Vendetta befasst, die im Juli 1840 in der Revue des Deux Mondes veröffentlicht wird. Die Figur der Colomba hat ihren Vater von ihrem Feind ermordet gesehen, der es schafft, der Justiz zu entkommen. Sie erwartet dann von ihrem Bruder, der nach langer Abwesenheit auf die Insel zurückkehrt, dass er den Vater rächt.
„Die perfekte Konstruktion dieser Novelle macht sie fast zu einer Tragödie; die Atmosphäre wird gut wiedergegeben mit den alten Bräuchen, der rauen Figur der Bevölkerung und der Banditen; Colomba, die rächende Jungfrau, steht stolz und rein da. Der Stil ist schlicht, präzise, von hoher literarischer Qualität. Der Autor erhebt sich weit über seinen Roman, aber die Sorgfalt, die er seiner Kunst widmet, beweist, dass er sich nicht ganz davon löst. Ein einziger Makel kann in diesem Meisterwerk möglicherweise hervorgehoben werden: Miss Nelvil und ihr Vater sind recht konventionelle Charaktere.“ Dictionnaire des œuvres, I, 828.
„Pariser, geboren in einer bürgerlichen und voltaireistischen Familie, Prosper Mérimée durchquerte die Romantik mit einer Maske der Gleichgültigkeit, weigerte sich, sich rühren oder begeistern zu lassen, indem er das Motto annahm: ‚Erinnere dich, dich zu hüten.‘ […] Schon lange bevor er Generalinspektor der historischen Denkmäler wurde (1834), zeigte er sein Interesse an der Geschichte in der Chronik der Herrschaft Karls IX., wo die Sorge um das wahre Detail die Erzählung beglaubigt. Sein literarisches Werk war nie das Haupanliegen eines Lebens, das durch offizielle Funktionen gut ausgefüllt war (1853 wurde er Senator des Zweiten Kaiserreichs, nachdem er eine entscheidende Rolle bei der Schaffung einer Sensibilität gespielt hatte, die für die Erhaltung der Denkmäler der Vergangenheit sorgte). […] Seine Fähigkeiten kamen in der Novelle hervorragend zur Wirkung: kurze Erzählungen, auf eine Krise reduziert, auf ein seltsames Ereignis, alles liegt in der Kunst des Erzählers, der die Aufmerksamkeit des Lesers fesselt. Mosaïque vereinte 1833 zehn in Zeitschriften seit 1839 erschienene Erzählungen (darunter Mateo Falcone, Di¢ Partie de tric-trac, Tamango); La Vénus d’Ille et Colomba im Jahr 1837 und 1840 bestätigten den Erfolg von Mosaïque.“ En Français dans le texte, 265.