MERIMEE, Prosper. Colomba. Paris, Magen et Comon, 1841.
In-8 von (2) Bl. von Falschtitel und Titel, 463 S. Gebunden in braunem Halbmaroquin mit Langkorn und Ecken vom Ende des 19. Jahrhunderts, Rücken mit erhabenen Bünden fein verziert, vergoldetes Datum am unteren Rücken, unbeschnitten.
224 x 134 mm.
« Sehr seltene Erstausgabe eines der berühmtesten Werke von Prosper Mérimée ». (Carteret, II, 144-146). Vicaire, V, 719-720; Rahir, S. 536; Clouzot, S. 201; Bulletin de la librairie Morgand et Fatout, 10511; Bibliothek des verstorbenen M. Hector de Backer, 1530; Katalog einer Bibliothek, die die romantische Bewegung 1788-1850 repräsentiert, 1468.
« Drei belgische Vorauflagen waren zuvor bei Hauman, Méline und Jamar, 1840 erschienen. » Clouzot, Guide du bibliophile français, S. 201.
Neben Colomba enthält das Buch zwei Novellen: La Vénus d’Ille und Les Âmes du purgatoire.
Nach einem Aufenthalt in Korsika im Jahr 1839 als Generalinspektor für historische Monumente schrieb Mérimée diese Novelle über die Vendetta, die im Juli 1840 in der Revue des Deux Mondes veröffentlicht wurde. Die Figur Colomba sah ihren Vater von seinem Feind ermordet, der es schafft, der Justiz zu entkommen. Sie erwartet dann von ihrem Bruder, der nach einer langen Abwesenheit auf die Insel zurückkehrt, ihren Vater zu rächen.
« Die perfekte Konstruktion dieser Novelle macht sie fast zu einer Tragödie; die Atmosphäre ist gut eingefangen mit den alten Bräuchen, der rauen Gestalt der Bevölkerung und der Banditen; Colomba, die rächende Jungfrau, erhebt sich stolz und rein. Der Stil ist schlicht, klar, von hoher literarischer Qualität. Der Autor erhebt sich weit über seinen Roman, aber die Sorgfalt, die er seinem Kunstwerk widmete, beweist, dass er sich nicht völlig davon distanziert hat. Ein einziger Makel kann in diesem Meisterwerk genannt werden: Miss Nelvil und ihr Vater sind ziemlich konventionelle Charaktere. » Dictionnaire des œuvres, I, 828.
« Pariser, aus einer bürgerlichen und voltairschen Familie stammend, durchwanderte Prosper Mérimée die Romantik, indem er sich eine Maske der Gleichgültigkeit aufsetzte und sich weigerte, sich zu rühren oder zu begeistern, indem er das Motto annahm: „Erinnere dich zu misstrauen.“ […] Lange bevor er zum Generalinspektor für historische Monumente ernannt wurde (1834), hatte er sein Interesse an der Geschichte in der Chronik der Regierung von Karl IX gezeigt, wo die Sorge für detailgetreue Wahrheit die Erzählung authentifiziert. Sein literarisches Werk war nie das wesentliche Anliegen eines Lebens, das mit offiziellen Funktionen ausgefüllt war (er wurde 1853 Senator des Zweiten Kaiserreichs, nachdem er eine entscheidende Rolle in der Schaffung eines Bewusstseins für die Rettung vergangener Denkmäler gespielt hatte). […] Seine Gaben kamen in der Novelle wunderbar zur Geltung: kurze Erzählungen, auf eine Krise reduziert, auf ein merkwürdiges Ereignis, alles in der Kunst des Erzählers, der die Aufmerksamkeit des Lesers erregt. Mosaïque vereinte 1833 ein Dutzend Geschichten, die seit 1839 in Zeitschriften erschienen waren (darunter Mateo Falcone, die Partie de tric-trac, Tamango); La Vénus d’Ille und Colomba in 1837 und 1840, bestätigten den Erfolg von Mosaïque. » En Français dans le texte, 265.