Paris, beim Autor, 1665.
In-8 von (3) leeren Blättern, 1 graviertes Frontispiz, (16) Seiten einschließlich 4 Seiten Inhaltsverzeichnis, 140 Seiten, 1 gravierter Titel und 67 nummerierte Tafeln von 1 bis 67, davon 1 auf einer Doppelseite und 1 mit beweglichem Teil. Die Tafeln 6 und 7 sind zweimal wiederholt. Gebunden in vollem roten Maroquin der damaligen Zeit, Rahmen im Du-Seuil-Stil auf den Deckeln mit goldenen Eckzierden, Rücken mit erhobenen Bünden verziert mit goldenen Zierornamenten, dekorierte Schnittkanten, innen goldene Rolle, goldene Schnitte. Einband der damaligen Zeit.
207 x 130 mm.
Erstausgabe und erster Druck dieses Handbuchs über die Perspektive, geschrieben und illustriert von Abraham Bosse. Cicognara, 816 ; Brunet, I, 1127.
« Wenn die Architekturtraktate des 17. und insbesondere des 18. Jahrhunderts bei der Konstruktion von Schattenverläufen auf eine ewige Sonne bei 45° zurückgreifen, enthalten sie kein Kapitel, das den Methoden zur Erstellung dieser Konstruktionen gewidmet ist. Im 17. Jahrhundert bleibt das vollständigste Werk zu diesem Thema der 'Traité des pratiques géométrales et perspectives' von Abraham Bosse aus dem Jahr 1665. » (J. Sakarovitch, Epures d’architecture, S. 83).
« Das erste Werk, in dem wir einige Regeln für die Konstruktion von Flachreliefs finden, ist der 'Traité des pratiques géométrales et perspectives' des berühmten Graveurs Abraham Bosse, Professor für Perspektive an der königlichen Akademie der Malerei und Bildhauerei. Der Autor sagt, dass 'jene, die sich mit der Herstellung von Flachreliefs beschäftigen, ohne die Perspektive zu kennen, große Fehler machen, da sie die Teile nicht unterscheiden, die das Auge sehen muss oder nicht; dass die echten Flachreliefs nur von einem einzigen Ort aus betrachtet oder gesehen werden sollten, ebenso wie ein Tafelbild, und wenig Relief aufweisen sollten. […] Die von Bosse nach diesen Beobachtungen gegebene Konstruktionsregel unterscheidet sich nicht von der, die sich natürlich aus dem Gebrauch des 'fliehenden Maßstabs' in der gewöhnlichen Perspektive ergibt. Daher benennt der Autor sie mit den Worten: 'Die perspektivischen Maßstäbe für Flachreliefs machen'. Bosse besaß, wie man weiß, mathematische Kenntnisse, die es ihm ermöglichten, alle Fragen der Perspektive und des Steinschneidens intelligent zu behandeln; dennoch legte er Wert darauf, nur der Verbreiter der Konzepte von Desargues zu sein und in seinen eigenen Werken sowie in seinen Vorlesungen an der Akademie der Malerei und Bildhauerei nur die Methoden dieses angesehenen Geometers zu lehren, der würdige Zeitgenosse und Freund von Descartes, Fermat und Pascal war. Man kann also denken, dass die Konstruktionsprinzipien der Flachreliefs von Desargues entlehnt sind; zumal Bosse uns mitteilt, dass er noch seine Manuskripte besaß. Dies ist ein weiterer Dienst, den der geschickte Geometer, dem wir unter so vielen anderen glücklichen Konzepten einfache Methoden für die linêre Perspektive und insbesondere die Prinzipien der Luftperspektive für die Abstufung der Farben und das Starke und Schwache im Verlauf der Umrisse gemäß ihrer Entfernung auf dem fliehenden Maßstab verdanken, den schönen Künsten erwiesen hat; wirkliche Regeln der Malerei ». (Comptes rendus des séances de l’Académie des sciences, 1853, S. 891).
« Der Brief von Poussin an Bosse, der eine der Kuriositäten dieses Buches bildet, ist nur enthalten, um Lebrun zu stören, der sich gegen ihn mit dem Buch von Leonardo da Vinci rüstete, das er nicht kannte ». (Le magasin pittoresque, S. 227).
Abraham Bosse, in seinem Traité des pratiques géométrales et perspectives (1665), gibt Regeln für Flachreliefs, die er sagt, von seinem Freund, dem Geometer und Ingenieur Desargues zu haben.
« Buch gesucht, wie alles, was vom berühmten Künstler Abraham Bosse stammt. In diesem Band bemerkt man das Frontispiz, die Gravur des Widmungsepistels an Herrn de Croismare und eine Vielzahl kleiner, gekonnt von Bosse gravierter Figuren ». (Katalog Arthur Dinaux, 217).
Das vorliegende Traktat ist in erster Ausgabe mit einem Frontispiz, einer gravierten Widmung und einem gravierten Titel illustriert, sowie mit 67 Textseiten außerhalb des Textes, darunter eine doppelseitige und eine mit einem beweglichen Teil versehene Seite, die alle von Abraham Bosse vollständig gezeichnet und graviert wurden.
Sehr schönes Exemplar, mit schönen Rändern, in elegantem rotem Maroquin der Zeit, verziert mit einem Dekor à la Du Seuil.
