Paris, Augustin Courbe9, 1640.
In-4 de (6) ff., 131 pp., (1) p.bl. Ex libris handgeschriebenes Exemplar in Tinte auf dem Titel und auf der p. 1 wiederholt. Gebunden in vollflexibles Pergament der Zeit, handschriftlicher Titel in Tinte auf dem oberen Deckel, glatter Rücken mit handschriftlichem Titel. Einband der Zeit.
216 x 160 mm.
Originalausgabe dieser Tragikomödie von Mairet, die erstmals 1637 aufgeführt wurde. Tchemerzine, IV, 330; Brunet, III, 1324; Dramatische Bibliothek von Pont de Vesle, 765; Félix Solar Katalog, 1674.
Lépante, Prinz von Sizilien, von seiner Geliebten Ismenie dazu verurteilt, sich zur Strafe für den Diebstahl eines Kusses vor zehn Jahren ins Meer zu stürzen, findet sich als Matrose auf einem von Piraten angegriffenen Schiff wieder. Im Glauben, seine Geliebte sei tot, wird er selbst Pirat.
Mairet (1604-1686), ein erfolgreicher Dramatiker, wurde am 4. Januar 1604 in Besançon geboren. « 1616 kam er auf das Collège des Grassins in Paris, wo er sich bald durch sein dichterisches Genie bemerkbar machte. So erfolgreich, dass er nach dem Verlassen des Kollegs die Tragödie ‚Chryseïs und Arimant‘, die er in einem Atemzug in Anlehnung an ‚L’Astrée‘ von Urfé verfasste, aufführen ließ, die 1620 großen Erfolg hatte. Mairet änderte seine Art leicht und präsentierte im folgenden Jahr (1621) ‚Sylvie‘, ein Stück voller Wortspiele, das ebenfalls großen Beifall fand. Vier Jahre später erlangte er mit der pastoralen Tragödie ‚La Silvanire, ou la morte vive‘ (1625) das volle Lob der Öffentlichkeit. Er hatte das Wohlwollen des Herzogs von Montmorency, Großadmiral von Frankreich, gewonnen und begleitete ihn bei seiner Expedition gegen die Protestanten, die sich auf der Insel Oléron verschanzten. Während dieser Kampagne bewies er großen Mut. Kaum von der Armee entlassen, kam er umso entschlossener ans Theater zurück.» (Dictionnaire des auteurs, III, 239).
« Der Autor hatte so viel Erfolg, dass ihm eine Pension von Richelieu gewährt und die Ehre zuteil wurde, unter den Autoren zu sein, die der Kardinal unter seiner Obhut arbeiten ließ».
Jean Mairet nimmt sehr aktiv an der „Querelle du Cid“ teil, in der er sich als entschiedener Gegner von Corneille zeigt. Er ist Autor mehrerer Pamphlete gegen Corneille, der ihm zudem mehrfach antwortet (Warnung an den Besançonnais Mairet 1637). Es bedurfte der persönlichen Intervention Richelieus, um den Streit zu beenden.
« Mairet versteht es, die Unterstützung der sehr geliebten Nichte des Kardinals von Richelieu, der Marquise de Combalet, zu gewinnen, die, obwohl sie sich entschieden für den ‚Cid‘ und Corneille einsetzte, keine Rache an dem Kritiker des Meisterwerks zu nehmen scheint, dessen Partei sie so edelmütig ergriffen hat und dessen Widmung sie angenommen hat. Mairet richtet die Widmung seines vorletzten Stücks, ‘Der berühmte Korsar’, das in Rueil mit besonderer Anerkennung von Richelieu aufgeführt wurde, der, wie immer, nicht mit dem Publikum übereinstimmte, an diese geschmackvolle Frau, eine aufgeklärte Förderin der Literatur. Zum Lob der Marquise mischt Mairet das Lob des Kardinals. Man hat Mairet sehr hart vorgeworfen, sich so höfisch dem Kardinal gegenüber gewidmet zu haben, zu einer Zeit, als der Minister den unerbittlichen Kampf gegen die Franche-Comté anführte, die während des sogenannten Zehnjährigen Krieges schrecklich verwüstet wurde.» (Studie über das Leben und die Werke von Jean de Mairet, S. 48).
Neben der an die Marquise de Combalet, Herzogin von Aiguillon (1604-1675) gerichteten Widmung verfasste Mairet zu ihrer Aufmerksamkeit ein Sonett, das er an den Beginn des Bandes stellte.
Sehr reines Exemplar, das in seinem zeitgenössischen, flexiblen Pergament erhalten ist.
In den letzten dreißig Jahren wurde kein Exemplar dieser überaus seltenen Originalausgabe auf dem französischen und internationalen öffentlichen Markt angeboten.