Paris, Nicolas Barbou, 1542.
In-8 gotisch von (176) Bl. Alte handschriftliche Inschrift auf dem letzten weißen Blatt. Gebunden in vollem alten Elfenbeinpergament, handschriftlicher Titel auf dem Rücken. Alte handschriftliche Inschrift auf dem vorderen Einband.
150 x 99 mm.
Dritte Ausgabe auf Französisch von der Célestine.
« Es ist das spanische Buch, das nach Don Quijote am universellsten verbreitet und gefeiert wird. Diese dramatische Komposition ist das bedeutendste und tiefgründigste Werk, das am Ursprung des modernen Thêters steht. » (Laffont).
Dieses Meisterwerk von Fernando de Rojas hatte großen Erfolg am Hof von Franz I. wo man ihm gemäß Clément Marot „ gute Lehre ».
Spanischer Schriftsteller und Jurist, Rojas (1450-1510), gehörte einer konvertierten jüdischen Familie an. Sein Werk wurde zu der Zeit geschrieben, als er „Bachelor“ und Jurastudent in Salamanca war, bevor er Doña Léonor Alvarez heiratete und Gouverneur von Talavera wurde. Diese schweren Aufgaben sowie die Furcht vor Rachêkten des Klerus, dessen sittenlose Sitten er lächerlich machte, zwangen ihn, nur unter dem Schleier der Anonymität zu schreiben.
1499 erschien in Burgos dieses strahlende Werk, das bedeutendste und tiefgründigste, das am Ursprung des modernen Thêters steht. Ursprünglich sechzehn Akte umfassend, nahm das Werk, das 1501 und 1502 neu aufgelegt wurde, seine endgültige Form in der Ausgabe von 1514 mit zweiundzwanzig Akten an. Diese Tragikomödie handelt von Liebenden, Calixte und Melibê, geleitet von Verlangen und der Kupplerin „ Célestine, die bärtige Alte “, bis zu einem „ bitteren und katastrophalen Ende ».
Das Werk steht im völligen Bruch mit der mittelalterlichen spirituellen Harmonie, durch seine schonungslose Darstellung der verbotenen Liebe und der Störung der moralischen Maßstäbe, die es nach sich zieht; es markiert auch einen Bruch in seiner Form, mit seinen spannungsgeladenen Akten, seinem Interesse an Alltagsleben und seiner überaus abwechslungsreichen Prosa.
Der Einfluss der Célestine war sehr groß auf das Thêter und den Roman. Die zwielichtige Figur der Célestine kündigt den malerisch, aber trivialen Rêlismus an, der im Schelmenroman triumphieren wird. Cervantes, Lope de Vega, Quevedo werden sich von diesem Modell inspirieren lassen und sich von seinem Rêlismus nähren. Gallimard hat soeben in der Pléiade den ersten Band einer Anthologie des spanischen Thêters des 16. und 17. Jahrhunderts veröffentlicht, der die außerordentliche Bedeutung dieses kraftvoll neuartigen Werkes würdigt. Diese seltene Ausgabe ist mit 17 Holzschnitten verziert, von denen sich einige wiederholen und die Figuren der Handlung und große und zahlreiche durchbrochene Initialen darstellen. Der Text, abgesehen von einigen orthographischen Varianten, ist der der ersten französischen Ausgabe von 1527.
Sehr anziehendes Exemplar dieses kraftvoll neuartigen Werkes, Wegbereiter der modernen Thêter, in seinem eleganten alten Pergamenteinband in Elfenbein gehüllt.