Paris, Denis du Pré pour Olivier Codoré, 1572.
54 ff. dont 8 planches à pleine page, 1 planche hors texte à pleine page et 1 planche épliante hors texte.
Dies ist die Ordnung und Form, die anlässlich der Krönung und Einsegnung der höchst erhabenen, höchst exzellenten und höchst mächtigen Prinzessin Madame Elizabet von Österreich, Königin von Frankreich, eingehalten wurde: vollzogen in der Abtei Saint Denis in Frankreich am fünfundzwanzigsten Tag des März 1571.
In Paris, aus der Druckerei von Denis du Pré, für Olivier Codoré, 1571. Mit königlichem Privileg.
10 ff.
Einzug der Königin. 26 ff., (1) f., (1) f.bl., 6 Platten.
Das sind 3 Teile in einem Band in-4. Hellbraunes Kalbsleder, doppelter Goldfaden zur Umrahmung der Deckel mit Wappen in der Mitte, Rücken mit Bünden verziert. Bindung aus dem frühen 17. Jahrhundert.
Originalausgabe und erste Auflage eines der schönsten französischen Festbücher der Renaissance.
Mortimer, French, 205; Rothschild, IV, 501-503; Tchemerzine, III, 747; Firmin Didot, Geschichte des Holzschnitts, S. 187; Vinet. Bibliographie der Schönen Künste, Nr. 44; Fairfax-Murray, French, 152; Brun, Das illustrierte französische Buch der Renaissance, 181.
Erste Auflage (Kopfleiste des Blattes 12 recto, gefressen und nicht fressen wollen auf der Rückseite, I 3 mw. B von Bouquet, aber Unterschrift L in I während des Drucks korrigiert, M2)
Dieser feierliche Einzug von Karl IX. in Paris im März 1571 fand nach dem Frieden von Saint-Germain im August 1570 und dem Ende des Bürgerkriegs statt. Die Hochzeit des Königs mit Elisabeth von Österreich bekräftigte das Bestreben nach religiöser Toleranz und beruhigte die Konflikte zwischen Katholiken und Protestanten, für die die Religionsfreiheit anerkannt wurde.
Der König betrat am 6. März seine Stadt Paris, aber die erkrankte Königin konnte ihn nicht begleiten. Sie zog am 29. März in Paris ein, nachdem sie am 25. März in der Abtei von Saint-Denis gekrönt worden war. Zum Einzug von Karl wurden monumentale Bögen mit allegorischen Statuen errichtet. Diese Bögen wurden für den Einzug der Königin wiederverwendet, jedoch mit anderen, passenderen und weiblicheren Statuen geschmückt.
Simon Bouquet, ein Pariser Magistrat, wurde von seinen Kollegen im Pariser Rathaus mit der gesamten Organisation der Feier und der Anfertigung der Dekorationen bêuftragt.
Er übertrug die Inszenierung und das Thema an Pierre de Ronsard und Jên Dorat, die Künstler der ersten Schule von Fontaineblêu bêuftragten; Germain Pilon für die Skulpturen, der Baumeister für die Zimmerarbeiten und Nicolo Dell’Abbate und Pierre d’Angers für die Perspektiven und Gemälde.
Das zentrale Thema war selbstverständlich dem Frieden und der Hochzeit zwischen Frankreich und Germanien gewidmet, da Elisabeth von Österreich die Tochter von Kaiser Maximilian war.
Der Text wurde von Simon Bouquet und den großen französischen Dichtern der Pléiade verfasst.
Pierre de Ronsard komponierte für diese Feierlichkeit 9 Gedichte, die im Recueil meist mit R signiert wurden.
BI „Wie ein Mädchen in aller Sorge
Ein blühendes Tal erblickend
Tritt hinein und wählt die Blumen
Einen schönen Strauß für ihre Brust arrangiert sie…“
Antoine de Baïf, Jên Dorat, Amadis Jamyn, Guy de Faur de Pibrac und Etienne Pasquier wetteiferten ebenfalls, um dieses Ereignis poetisch zu feiern.
Die Ikonographie dieses bemerkenswerten Werkes umfasst 16 große, ganzseitige Drucke, 10 für den Einzug des Königs, darunter eine ausklappbare, 6 (teilweise Wiederholung der vorherigen durch neue Holzschnitte ergänzt) für den Einzug von Königin Elisabeth von Österreich, die unter der Leitung von Olivier Codoré, „Edelstein- und Steingravierer“, ausgeführt wurden. Laut Manette handelt es sich um den abgekürzten Namen Coldoré, ein Spitzname für Fontenay, den zukünftigen Kammerdiener und Edelsteingravierer von Heinrich IV., aufgrund der vielen goldenen Ketten, die er trug.
Firmin Didot deutet an, dass die Holzschnitte nach Entwürfen von Jên Cousin gefertigt wurden.
Diese sehr schönen Tafeln, die die für diese große Gelegenheit errichteten, flüchtigen Triumphbögen an der Porte Saint Denis, an der Porte au Peintre, am Ende der Pont Notre-Dame, die Brunnen und die Statuen darstellen, erinnern an die Gestaltung der Illustrationen des Einzugs von Heinrich II. in Paris im Jahr 1549.
Die Illustration ist außerdem dadurch bemerkenswert, dass sie selbst „veränderbar“ ist.
Das Werk enthält zudem ein sehr schönes Kolophon in Form eines bekränzten Pokals als Kalligramm.
Bemerkenswertes Exemplar, gebunden für Louis-Alphonse du Plessis de Richelieu (1582-1653), Bruder von Richelieu, Erzbischof von Aix, später von Lyon, mit seinen versilberten Wappen auf den Vorder- und Rückdeckeln.
Les exemplaires en reliure ancienne sont extrêmement rares, la plupart ayant été reliés à nouvêu – et lavés par la même occasion – à la fin du XIXe Jahrhundert.
Mortimer décrit un exemplaire avec la 4ème Teil (9 Seiten, ohne Illustration), merkt aber an: „the work was also issued without the 9 lêves of Pasquier verses at the end“.
Unter den Exemplaren in drei Teilen: Fairfax-Murray, Ruggieri…
Dies erklärt sich durch den politischen Kontext.
Denn der Text von Pasquier lobpreist den Frieden von Saint-Germain (August 1570), den Karl IX. anstrebte. Unterzeichnet mit Admiral de Coligny, gewährte er den Protestanten wichtige Freiheiten, setzte sich für Toleranz ein und für die Gleichbehandlung aller Untertanen, ungêchtet ihrer Religion.
Nach der Bartholomäusnacht und der Ermordung von Coligny (August 1572) konnte diese Lobpreisung des friedlichen Karl IX. kaum beibehalten werden.
Hervorragendes Exemplar, mit größeren Rändern als das Exemplar H. P. Kraus und Friedlander in alter, nicht geprägter Bindung für 38.300 € (23. April 2001).
