VIDUIS (1500-1569). [Arzt des Königs Franz I.]. Chirurgia è Graeco in Latinum conversa, Vido Vidio Florentino interprete, cum nonnullis eiusdem Vidii com[m]entariis. Indicem auctorum & operum sequenti paginâ quaerito.

Édition originale de ce « volume peu commun » (Brunet), l’un des plus bêux livres de chirurgie du XVI^e mit erstmaliger Aufnahme der Texte der griechischen Chirurgie von Hippokrates, Galen und Oribas in lateinischer Übersetzung.

Harvard 542.

Es ist mit 210 prächtigen Holzschnitten illustriert, inspiriert von Zeichnungen klassischer griechischer Modelle, die uns durch die griechisch-byzantinische Überlieferung überliefert sind. Diese zeigen chirurgische Operationen, Instrumente und Verbände, darunter 30 ganzseitige Abbildungen, die den Einsatz elaborierter Maschinen zur Knochenbruchreduktion demonstrieren.

„210 erklärende Figuren, einige davon ganzseitig, mit großer Eleganz im Linienstil ausgeführt. Einer dieser Holzschnitte auf S. 175 ist mit dem gotischen Buchstaben F markiert, ähnlich dem, den man auf einigen für D. Janot gestochenen Figuren sieht. Eine andere Komposition auf S. 224 von zögerlicherem Stil und grimassierenden Gesichtern trägt ein Monogramm, das man als APF lesen kann. Diese Figuren stellen meist Maschinen zur Knochenbruchreduktion dar, sie sind interessant, und die Figuren, meist nackt, sind mit großer anatomischer Genauigkeit wiedergegeben. Einige sind inspiriert von Zeichnungen des Primaticcio und Jên Santorino, die sich in einem Manuskript befinden, das Franz I. gewidmet war und heute in der Nationalbibliothek auûewahrt wird (Ms. latin 6866).“ (Brun, Das illustrierte französische Buch der Renaissance, 309.

L’auteur, Guido Guidi dit Vidius (1500-1569), né à Florence, fut le médecin de François I^er. Der Text basiert auf einem griechischen Manuskript der Bibliothek von Lorenzo de’ Medici in Florenz. Lange Zeit wurden die Zeichnungen der Holzschnitte diesem Werk Primaticcio zugeschrieben, aber seit dem Artikel von Michel Hirst „Salviati illustratuer de Vidius“ (Revue de l’Art, 1969, Nr. 6) werden sie Francesco Salviati zugeschrieben. Einige der Holzschnitte tragen das Lothringer Kreuz, andere die Initialen F. oder ARF. Sie werden häufig François Jollat zugeordnet.

(Welcomme I-6596; Waller 1960).

Francesco Salviati, Pseudonym von Francesco de’ Rossi (1510 in Florenz – 1563 in Rom), war ein manieristischer florentinischer Maler. Er erhielt seinen Namen von seinem treuen Förderer, dem Kardinal Giovanni Salviati, dem Onkel von Cosimo I. Er wird manchmal Cecco oder Cecchino Salviati genannt. Giorgio Vasari schreibt, dass Salviati „einen schöneren Stil hatte als jeder andere zu seiner Zeit in Florenz.“ Er war ein renommierter Porträtist und ein bewunderter Freskenmaler, bekannt für seine schnelle Ausführung – die Vasari der Langsamkeit von Pontormo und Bronzino gegenüberstellt – und seine Fähigkeit, komplexe profane oder heilige Allegorien darzustellen.

Zurückgekehrt nach Rom im Jahr 1541, malte Salviati für die Stanza dell’Incendia im Vatikanischen Palast ein Fresko (heute verschwunden) mit der Darstellung von Re Pepino (Pippin der Kurze). Im selben Jahr malte er die Heilige Familie mit dem Papagei (heute im Prado).

En 1543, il décore la salle de l’Audience (sala dell‘Udienza) du Palazzo Vecchio à Florence. Le programme iconographique illustre les moments de la vie du général Marcus Furius Camillus, d’après Plutarque : « la prise de Veies » (la Conquista di Veio), « Camillus soumettant les Vosques » (Camillo che sconfigge i Volsci), « la punition du maître de Faléries  » (la Punizione del Maestro di Falerii), « le triomphe de Camillus » (il Trionfo di Camillo). Il reçoit le 6 novembre 1544, la commande de l’Incrédulité de Saint Thomas (aujourd’hui au Louvre⁶) pour l’église Notre-Dame de Confort de Lyon. Il peint la grande Déposition de la chapelle Dini à Santa Croce et à la fin de son séjour florentin, la Charité de la galerie des Offices. En 1548, insatisfait du traitement qu’on lui fait à Florence, il repart à Rome.

Er malte für den Kardinal Alexandre Farnese die Fresken in der Kapelle des Pallio im Palazzo della Cancelleria. Er erhielt den Auftrag für Fresken in der Santa Maria dell’Anima (1549-1550). 1550 nahm er die Dekoration des Oratorio San Giovanni Decollato wieder auf. Er malte dort zwei Apostel und die Geburt des heiligen Johannes des Täufers. Für das Refektorium von San Salvatore in Lauro führte er die Hochzeit zu Kana und die Szenen der Genesis aus. 1553 malte er die Geschichten von David aus den ersten und zweiten Büchern Samuel im Saal der Weltkarten des Palazzo Sacchetti, den der Kardinal Giovanni Ricci da Montepulciano gerade erworben hatte. Er dekorierte den Saal der Fasti Farnesiani im Palazzo Farnese in Rom für den Kardinal Ranuccio Farnese.

Die französische Episode:

Er reist für zwanzig Monate (zwischen Februar 1556 und dem Winter 1557-1558) nach Frankreich, um im Auftrag von Charles de Lorraine das Schloss Dampierre zu dekorieren. Leider ist nichts von seiner Arbeit erhalten geblieben. Das Renaissance-Schloss wurde zerstört, um Platz für ein neues Gebäude zu schaffen, das 1683 von Jules Hardouin-Mansart im klassischen Stil errichtet wurde. Wir haben keine weiteren Spuren von Salviatis Arbeit in Frankreich, obwohl ein italienischer Reisender 1606 in seiner Beschreibung des Palais Gondi in Paris ein Franz I. und Karl V., die Frieden schließen, erwähnt, das Francesco Salviati zugeschrieben wird und das er vielleicht während seines Aufenthalts in Frankreich gemalt hat.

« Auf Anregung von Ridolfi unternahm Guido Guidi (Vidus Vidius) die Übersetzung und konnte durch die Freigiebigkeit von François I., dem sie gewidmet ist, diese herrliche Ausgabe produzieren. Aus einem Vorwort in der lateinischen Handschrift von Guidi scheint hervorzugehen, dass die Zeichnungen, die ein auffälliges Merkmal des Buches sind, Francesco Primaticcio und Jên Santorinos zugeschrieben werden müssen. Es handelt sich um modifizierte Kopien oder Interpretationen der ursprünglichen griechischen Zeichnungen, mit denen es interessant ist, sie zu vergleichen. » (Bibliotheca Osleriana, n°155)

« Band mit einer schönen typografischen Ausführung, gewidmet François I., dessen Autor, Guido Guidi, nach dem Tod von Guillaume Cop der erste Arzt war. Die 211 Holzschnittfiguren, mit denen er geschmückt ist, haben uns besonders beeindruckt; sie können sicherlich einem der größten Künstler der Zeit und der florentinischen Schule zugeschrieben werden. Dieses seltene Buch ist wenig bekannt. » (Répertoire universel de bibliographie par Léon Techener, n°934)

Kostbares Exemplar eines der schönsten chirurgischen Traktate des 16. Jahrhunderts.