[ZEITLEISTE KLEBEN]. [CHRONOLOGIE COLLEE]. Papes, empereurs, rois et hommes ce9le8bres, dieux et de9esses du paganisme.

Kostbare Sammlung von 1271 Porträts, manchmal aufgrund ihrer besonderen Zusammensetzung als „eingeklebte Chronologie“ bezeichnet, die für jedes Exemplar variiert. Sie präsentiert sich in Form einer Sammlung von gedruckten historischen Texten und Kupferstichen, alle separat gedruckt und sorgfältig auf große weiße Blätter montiert.

Graesse, II, 150; J. Quétif und J. Echard, Scriptores ordinis praedicatorum, II, 414; Jonghe d’Ardoye, Wappenbuch und Biografien der Kanzler und Räte von Brabant, III, 636; Anne-Duportal, 461; Studie, S. 159; Le Blanc, II, 156, S. 275; Thieme-Becker, Allgemeines Lexikon, Bd. 13, 287-288; Brunet, I, 1891.

Die Chronologie collée wurde so genannt „weil die Figuren und der Text in dafür vorgesehenen Kartuschen eingeklebt sind“ (Destailleur, 1891, Nr. 438).

«Für Bücher mit Bildern konnte man sich natürlich fragen, wer die Hauptrolle spielen würde, der Herausgeber, der Kupferstecher oder der Buchhändler. Aus dieser Sicht scheint es, dass zu Beginn des Jahrhunderts einige besonders dynamische Kupferstecher versuchten, in Bereiche vorzudringen, die die Buchhändler als ihren Zuständigkeitsbereich betrachteten, und selbst Bücher mit Bildern zu veröffentlichen, deren Text bei ihnen gedruckt worden war. Unter diesen Bedingungen unternahm die Gemeinschaft der Drucker und Buchhändler eine Reihe von Prozessen, infolgedessen es den Kupferstechern verboten wurde, ihre Platten von einem Text von mehr als ein paar Zeilen begleiten zu lassen». (H.-J. Martin, Buch, Macht und Gesellschaft in Paris im 17. Jahrhundert, I, 382).

Das Verfahren, faktizische Sammlungen mit auf Rahmen geklebten Texten und Stichen herzustellen, ermöglichte es den Kupferstechern, die Vorschriften zu umgehen und Werke zu veröffentlichen, die tatsächlich Bücher waren, ohne sich dabei strafbar zu machen. Die Chronologie collée ist das berühmteste Beispiel dafür.

So enthält jedes Band eine eigene Sammlung, je nach Geschmack und Mitteln seines Auftraggebers. Die Vignetten stammen alle vom pariser Kupferstecher und Verleger Jean Le Clerc und sind auf die Jahre 1612 bis 1615 datiert.

Eine Titelblattseite zu Beginn des Bandes, in Kupfer graviert von Gaspard Bouttats, behält eine mittlere Medaille vor, die von Hand ergänzt wird.

Die Sammlung enthält 1271 in Holz gravierte Porträts, verteilt auf 14 Serien, die jeweils durch ein in Tiefdruck graviertes Frontispiz vorgestellt werden: Porträts der Päpste seit St. Petrus Apostel (242 Porträts, vorangegangen von einem Porträt von Christus), Porträts der Kaiser seit Julius Cäsar (145 Porträts), Porträts aller Könige von Frankreich und gegenüber Porträts aller Königinnen von Frankreich (93 Porträts der Königinnen, 56 Porträts der Könige), Porträts der Kaiser des Ostens (76 Porträts), Porträts der Könige von Spanien (84 Porträts), Porträt aller Könige von England (137 Porträts), Ordo et serie regum Poloniae (44 Porträts), Abgekürzt Prinzen von Maurienne, Grafen und Herzöge von Savoyen (27 Porträts, einschließlich der ihrer Ehefrauen), Porträts aller serenischen Herzöge von Venedig (90 Porträts), Porträts der Großmeister des Ordens des Heiligen Johannes (53 Porträts), Porträts der berühmtesten Interpreten des römischen Rechts (66 Porträts), Die Porträts und das Leben der alten lateinischen Dichter (96 Porträts), Porträts der falschen Götter und Göttinnen des alten Heidentums (59 Porträts). Einige dieser Porträts wurden nach Thomas Leu, Marc Duval, de Rabel, de Thevet gefertigt, andere wurden von Medaillen oder alten Stücken übernommen.

Die Exemplare dieses Buches wurden so auf Anfrage hergestellt und haben daher variable Kollationen.

Am Ende sind 18 große gravierte Tafeln gebunden (die meisten an den Rändern zugeschnitten und montiert), darunter ein ganzfiguriges Porträt des Schahs von Persien und des Königs und der Königin von Siam, veröffentlicht von F. Jollain; und verschiedene Porträts, darunter Richelieu, von denen 16 von Nicolas de Larmessin graviert wurden.

Wichtige Quelle der weltweiten Ikonologie, in der Darstellungen von Königen und Fürsten zu finden sind, etc.

„Es wurde vorgeschlagen, dass die Chronologies Collees unter dem Einfluss von Kupferstechern entstanden sind, die vom Handel mit traditionell hergestellten Druckwerken ausgeschlossen waren und daher diese Reihen von Blattkupferstichen und Letternpressen herausgegeben haben, um die Bedürfnisse ihrer Kunden zu befriedigen. Aus bekannten Beispielen scheint es, dass die Produktion und der Verkauf von Serien möglicherweise kooperativ von mehreren Händlern unternommen wurden. Obwohl sie von Sammlern schon lange hoch geschätzt werden, haben die Chronologies Collees keinerlei wissenschaftliche Aufmerksamkeit erhalten.

Anscheinend war dieses hybride Buch französisch in Konzeption und Ausführung, obwohl die Themen einzelner Serien von den Monarchen Persiens bis zu klassischen griechischen und römischen Göttern bis zu den Königen von England reichen könnten. Seine Wurzeln liegen in den schlanken, hochdekorativen Folios aus dem späten 16. Jahrhundert des Verlegers und Stechers Jean Le Clerc.

Diese reproduzierten kurze Lebensläufe der französischen Könige und wurden mit groben Holzschnittporträts belebt. Um die Jahrhundertwende hatte er die heutige Form eingeführt, bei der wesentlich anspruchsvollere Stiche mit (oder ohne) den separat gedruckten biografischen Zusammenfassungen erhältlich waren. In den 1620er Jahren wurden von verschiedenen Kupferstechern mindestens zwanzig solcher Serien gelagert, die individuelle Serien oder ein „komplettes“ Set verkaufen konnten, um die Anforderungen eines bestimmten Kunden zu erfüllen.

Es ist auch aus erhaltenen Exemplaren ersichtlich, dass Bögen mit typografischen Zierleisten ebenfalls verfügbar waren, sodass jede Seite des Albums mit seinen Letternpresstexten und gravierten Porträts von einem dekorativen Rahmen umgeben sein könnte. Daher konnten einzelne Serien oder ganze Sammlungen von Chronologies Collees nach dem Kauf vom Käufer zusammengestellt oder im Auftrag einer Privatperson vom Verkäufer zusammengestellt werden.

Die Chronologie Collee war vor allem ein didaktisches Werkzeug, mit dem reiche junge französische Kinder ihre Geschichte, Genealogie und edle Ikonographie lernen konnten. Einfach im Verlauf des Zuschneidens der Stiche und der gedruckten Texte, bei der Bestimmung ihrer relativen Platzierung auf der Seite und dann beim ordentlichen Einfügen in das Album, würde ein Kind eine enorme Menge an historischem Wissen erlangen und wenn das Buch komplett ist, könnte es als eine Art Nachschlagewerk konsultiert oder in aller Ruhe studiert werden.

Alle 1271 Porträts in diesem Exemplar wurden damals koloriert.

Exemplare der damals kolorierten Chronologies collées sind von größter Seltenheit, da diese Luxusausgaben zu dieser Zeit wohlhabenden Auftraggebern vorbehalten waren.

Kostbare Ausgabe, deren 1271 Porträts zur damaligen Zeit koloriert wurden, ein äußerst seltenes Exemplar dieses Buches, das nur selten auf dem Markt zu finden ist.