Paris, J.B. Baillière et Fils, 1864.
In-Folio mit 26 Seiten, (1) F. Tisch, 27 farbige Tafeln auf Einsteckkarten montiert, davon 1 ausklappbar und 26 ganzseitige.
Roter Ganzleinenband des Verlegers, Autor und Titel in Goldprägung auf dem Vorderdeckel und Rücken, zahlreiche blindgeprägte Einfassungen, Vorsätze mit dem Verlagskatalog, gebräunt. Verlegerbindung.
363 x 280 mm.
Wertvolle Erstausgabe der seltensten Publikationen von Eugène Chevreul über Farben.
“Mit dieser Veröffentlichung wollten wir die im Wesentlichen praktischen Ergebnisse, die Herr Chevreul zur Definition und Benennung der Farben erzielt hat, für alle zugänglich machen und Kenntnisse verbreiten, die für Kunst, Industrie und Kunsthandwerk von unbestreitbarem Nutzen sind.” (Hinweis der Herausgeber). Die von Chevreul festgelegten Normen zur Definition und Benennung von Farben werden auch heute noch genutzt.
Chevreul entwickelt dort die praktischen Ergebnisse, die er für die Definition und Benennung der Farben erzielt hatte.
Zum ersten Mal wird beschrieben, wie man nach einem bestimmten Verfahren die aufeinanderfolgenden Abstufungen mehrerer Farben in 13 Farbskalen erzeugen kann: Grau, Rotviolett, Rotorange, Orange, Gelborange, Gelb, Gelbgrün, Grün, Blaugrün, Blau, Blauviolett, Violett und Rot.
Chevreul übernimmt in diesem Traktat auch die 14 Farbtafeln des Atlas, der dem Exposé d’un moyen de définir et de nommer les couleurs (1861) beigefügt war.
Chevreul war Direktor für Färberei an den Manufactures Royales des Gobelins und Professor für Chemie und später Direktor des Musum d’Histoire Naturelle. Er stützte sein Farbtraktat auf empirische Beobachtungen und richtete sich damit an Maler, Textildesigner, Dekorateure, Gärtner usw. anstelle von Wissenschaftlern.
Chevreuls “Farbstudien machten ihn zu einem der einflussreichsten Wissenschaftler des neunzehnten Jahrhunderts” (DSB).
Michel-Eugène Chevreul (1786-1889) ist bekannt für seine Forschung zur Fettchemie (1810-1823) und die direkte organische Analyse (1824); Maler und alle, deren Beruf Farben nutzt (Färber, Drucker, Werbeleute, Fotografen, Gärtner, Architekten, Glasmeister …) erkennen in ihm einen Theoretiker der Farbe.
Geboren in Angers am 31. August 1786, war er Schüler von Vauquelin in Paris, der ihn am Muséum d’Histoire naturelle einführte, wo er 1829 dessen Nachfolger als Professor für Chemie der organischen Stoffe wurde und dort bis zu seinem Tod am 9. April 1889 blieb. In der Zeit der von Napoleon auferlegten Blockade befassten sich seine ersten Arbeiten mit der Suche und Extraktion indigener Farbstoffe zum Färben militärischer Stoffe.
Am 9. September 1824 ernannte ihn Ludwig XVIII. zum Direktor der Färbereien an den königlichen Manufakturen von Gobelins, Bêuvais und Savonnerie; er blieb dort bis 1883. Dort hielt er einen Kurs über Farbanwendungschemie, der ihn mit zahlreichen Färbern aus der Provinz oder sogar dem Ausland in Kontakt brachte. Von da an rückten die Farbforschungen, die er in seinem Gobelins-Labor durchführte, in den Vordergrund seiner chemischen Arbeit.
Ampère ermutigte ihn, seine Beobachtungen in Form eines Gesetzes zu formulieren. So veröffentlichte er 1839 ein umfassendes Werk, in dem er alle Anwendungen der Farbe nahezu erschöpfend betrachtet: “Über das Gesetz des simultanen Kontrasts der Farben und die Zusammenstellung farbiger Objekte in Bezug auf dieses Gesetz in seinen Beziehungen zur Malerei, den Gobelins-Tapisserien, den Bêuvais-Tapisserien, Möbeln, Teppichen, Mosaiken, Glasmalereien, Stoffdruck, Druckerei, Buchmalerei, Gebäudeverzierung, Kleidung und Gartenbau“, in dem er “zur Erzeugung eines angenehmen Effekts die Annäherung komplementärer Farben empfiehlt“.
Das Werk wurde 1889 anlässlich Chevreuls hundertsten Geburtstages auf Staatskosten neu herausgegeben. Weit davon entfernt, veraltet zu sein, zählt es zu den zwölf wichtigsten Büchern über Farben. Dieses Werk ist, seiner Meinung nach, “genauso experimentell und positiv wie die beiden vorhergehenden” (über Fette und organische Analyse).
Chevreul formulierte auch das Gesetz des Farbvermischens. Ihm verdanken wir auch den vollständigsten Katalog alter Farbtöne in Form chromatischer Kreise, die ein Messsystem für Farben bilden und heute als NIMES-System der Gobelins-Manufaktur digitalisiert sind. Bereits 1840 tauchten in Druckwerkstätten üblich gebräuchliche Kontrasttabellen auf. Die von Chevreul entwickelten Gesetze gaben Farbgestaltern die Mittel zur Beseitigung unerwünschter Kontrasteffekte, etwa durch Korrektur des Gelb-Effekts, der dem Grün im Zusammenspiel mit Blau auferlegt wird, durch die Wahl eines gegensätzlichen Farbtons. Durch seine Gesetze verlieh Chevreul solchen “Unfällen” eine wissenschaftliche Allgemeingültigkeit. In dem Interview, das er Nadar zu seinem hundertsten Geburtstag gab, kündigt er Symbolismus und Abstraktion an: “Um das farbige Modell getreu zu kopieren, muss man es anders reproduzieren als man es sieht“.
Als Jury-Mitglied zahlreicher Industriêusstellungen, Mitglied ministerieller Kommissionen und Präsident des beratenden Ausschusses für Kunst und Manufakturen, stand er auch in Kontakt mit vielen Künstlern und Malern, die sich für Farben interessierten. 1855 erschienen die Chromatischen Kreise von M.-E. Chevreul, die mit Chromochalcographie reproduziert wurden. 1864 erschien ein zweites Werk zur Ergänzung seines Gesetzes von 1839: “Von den Farben und ihren Anwendungen in den Künsten mit Hilfe der chromatischen Kreise“, und 1879 “Ergänzende Studien zur Farbwahrnehmung“, die sich dem rotierenden Kontrast widmen.
Seine Arbeiten hatten einen bedeutenden Einfluss auf die Impressionisten und noch mehr auf Seurat und die Pointillisten (Neo-Impressionisten).
Das Werk ist mit 27 Tafeln geschmückt, die von René Digeon gestochen und von Lamoureux in Farben gedruckt wurden.
Sehr schönes Exemplar ohne Stockflecken. Sehr selten, vor allem in diesem Zustand!