Paris, bei dem Autor und bei Didot le jeune, Barrois le jeune, Belin, 1783.
In-folio von viii S., 242 S., (7) Bl. zur Erle4uterung der Tafeln und (1) Bl. Errata, 10 Tafeln audferhalb des Textes in voller Seite, davon 9 farbig. Kartonierter Einband aus blauem Marmorpapier des Verlegers mit einem Titelstfcck in der Mitte des Vorderdeckels, glatter Rfccken, unbeschnitten, einige Reibungen. Einband der Zeit.<�em>
352 x 226 mm.
Edition originale de la plus grande rareté de ce très pratique dictionnaire de botanique, qui connut de nombreuses rééditions dans les dernières années du XVIIIe siècle et au début du XIXe Jahrhunderts.
Pritzel, 1355. Monglond IV, 288.
„Jean Baptiste François Bulliard (1752-1793), genannt Pierre Bulliard, war ein weiterer malerischer Außenseiter, dessen Arbeiten die Linnéische Tradition in Paris repräsentierten. Bulliard war ein beschreibender Naturforscher, wenig geneigt zu theoretischen oder methodologischen Überlegungen, aber ein fleißiger und geschickter Zeichner und floristischer Botaniker“ (Stafleu).
Bulliard erhielt eine Stelle auf Nominierung des Abtes von Clairvaux. Zu dieser Anstellung, deren bescheidenes Einkommen für alle seine Bedürfnisse ausreichte, gehörte eine Unterkunft in der Abtei; er nutzte die Zeit, die er in diesem Rückzugsort verbrachte, um Anatomie und Botanik in den besten Werken zu studieren. Er lernte auch Zeichnen und ging dann nach Paris, um seine medizinischen Studien fortzusetzen; aber seine Vorliebe für die Naturgeschichte ließ ihn seinen Entschluss ändern. Er beschloss, die Fähigkeiten des Künstlers mit denen des Autors in sich zu vereinen, vervollkommnete seine erworbenen Kenntnisse im Zeichnen und lernte das Gravieren unter François Martinet, einem geschickten Maler und Graveur.
Die Veröffentlichung seines Herbier de France, dessen Verbreitung in Lieferungen 1780 begann, sollte ihm eine gewisse Berühmtheit verschaffen. Bei dessen Einführung war geplant, dass dieses Werk fünf Teile umfassen würde: Giftpflanzen, Heilpflanzen, Pilze, Sukkulenten und Futterpflanzen. Reich illustriert unter seiner Obhut profitiert diese Veröffentlichung von einer neuen Technik, entwickelt von Johannes Teyler, die das Nachbessern mit dem Pinsel vermeidet, wodurch die Herstellungskosten des Buches gesenkt werden, ohne die Qualität der Farbillustrationen zu beeinträchtigen. Zudem ermöglicht der Verkauf in Lieferungen dem Autor, die Druckkosten über die Zeit zu verteilen und das Buch zu einem erschwinglichen Preis zu verkaufen.
Als Schüler von Rousseau strebt Bulliard an, ein Volksbildner zu sein, der das Wissen über Botanik dem breiten Publikum zugänglich macht. Er macht keine Entdeckungen und verfolgt keine Forschungen, sondern leistet ausgehend von bereits Bekanntem eine große Syntheseleistung und eröffnet neue Denkanstöße.
Sobald sein Werk veröffentlicht ist, verspürt er das Bedürfnis, es durch ein allgemeines botanisches Wörterbuch zu ergänzen, das sich an Leser richtet, die anfangs nicht über großes wissenschaftliches Wissen verfügen.
So erschien 1783 das Dictionnaire élémentaire de botanique, ou Exposition par ordre alphabétique des préceptes de la botanique et de tous les termes, tant françois que latins, consacrés à l’étude de cette science, wobei auf der Titelseite ausdrücklich darauf hingewiesen wird, dass es als Einführung in das Herbier de France verfasst wurde.
Vor allem als Pädagoge vermehrt Bulliard die Beispiele und Fallstudien, um seine Demonstrationen zu stützen. In seinen Beschreibungen bezieht er sich ständig auf Illustrationen, die er so genau wie möglich haben wollte. Obwohl das Hauptziel des Autors darin besteht, „mit der Sprache der Botanik vertraut zu machen und das Studium der Prinzipien dieser Wissenschaft zu erleichtern“, will er auch den Weg für diejenigen ebnen, die in der Botanikstudie weitergehen möchten, indem er „einen methodischen Plan für denjenigen, der die Wissenschaft pflegen möchte“ entwirft.
Zu diesem Zweck erklärt er im Artikel Principes, dass „man sehen kann, auf welche Weise man erfolgreich die Laufbahn der Botanik betreten kann, sei es, dass man von den Hilfen eines botanischen Gartens, eines natürlichen oder künstlichen Herbariums profitieren kann, oder sei es, dass man völlig fern vom literarischen Umgang keine dieser Ressourcen zur Verfügung hat“. Im gleichen Sinne verteidigt er die Theorie, dass „eine Methode von unerlässlicher Notwendigkeit ist, dass sie ein Faden ist, der uns leitet, uns zurück zum Ziel bringt, wenn wir vom Weg abkommen“, kann sich jedoch nicht davon abhalten, den „Missbrauch, den man allzu oft von den Methoden macht, und wie sie, indem sie täglich die Oberfläche der Botanik verändern, verhindern, dass man diese Wissenschaft zur öffentlichen Nützlichkeit führen kann“, anzuprangern. Tatsächlich befindet sich die Botanik, ähnlich wie andere Wissenschaften, in einer Phase intellektuellen Aufruhrs, die unweigerlich der Vereinheitlichung des Korpus und der Methodologie vorausgeht, gekennzeichnet durch die Vervielfachung von Klassifikationen, Theorien und Methoden.
Da Latein das wahre „Esperanto“ der Botaniker ist, wird neben jedem in Französisch geschriebenen Pflanzennamen sein lateinisches Äquivalent angegeben. Bulliard bereichert sein Buch mit einem kleinen, das eine Übersetzung der Termini Botanici von Linné ist, in dem jedes Wort auf seine Definition im Hauptkörper des Wörterbuchs verweist.
Nach Bulliards Tod im Jahr 1793 erlebt dieses Wörterbuch, das erfolgreich war, 1797 eine Neuauflage. Es wird dann von Louis-Claude Rciahrd überarbeitet, korrigiert und neu gegossen, der es 1800 und dann 1802 in einer neuen erweiterten Version erneut veröffentlicht.
„Bulliard hat selbst die Zeichnungen und Gravuren seiner Werke gemacht“.
Das vorliegende Wörterbuch ist in der Erstauflage mit 10 ganzseitigen Tafeln geschmückt, die von Bulliard selbst gezeichnet und graviert wurden, wobei 9 von ihnen damals von Hand koloriert wurden.
Verführerisches Exemplar, das in seinen originalen Karton unbeschnitten und innen sehr frisch blieb, in vollem Rand erhalten ist.