Paris, Ernest Bourdin et Cie, [1839].
Groß-8° von (3) Bl., 2 Frontispizen, xii S., vii S., (1) Bl. für den falschen Titel, 344 S., 18 außerhalb des Textes auf Vollseite.
Halbmaroquin mit langem blauen Entenlederkorn mit Ecken, Rücken verziert mit Feldern, dekoriert mit einer goldenen und roten Mosaikblume, nicht beschnitten. Einband von Canape.
246 x 153 mm.
Erste Auflage dieser charmanten Holzschnitt-Illustration, einschließlich eines Frontispizportraits in Kamee nach Edouard Wattier, 2 ornamentierte Scheintitel in Gold auf Velinpapier gedruckt, 11 Initialen, Zierstücke und Endstücke nach Adrien Féart, 18 ganzseitige Kompositionen und 65 Vignetten im Text nach Tony Johannot.
Eines der sehr seltenen Exemplare auf China-Papier, dieses auf nur einer Seite bedruckt, mit den 18 Tafeln auf starkem China-Papier.
Diese sehr schöne Ausgabe ist mit „18 ganzseitigen Holzschnitt-Kompositionen und 90 Vignetten im Text verziert, dazu zwei ornamentierten Scheintiteln, die auf Holz geschnitzt und in Gold für jede der beiden Buchteilen gedruckt wurden.
Die ganzseitigen Gravuren sind auf China auf Velin aufgeklebt, ohne Schrift und ohne Druckernamen.
Es wurden einige Exemplare auf China-Papier gedruckt, die auf einer Seite bedruckt sind, und andere auf beiden Seiten. Das Frontispiz und die beiden Scheintitel wurden nicht auf China-Papier gedruckt und erscheinen daher auf starkem weißem Papier in diesen Exemplaren.
Eines der schönen Bücher der romantischen Periode, illustriert von Johannot ; es ist die einzige interessante Ausgabe dieses Meisterwerks, die zu Beginn des 19. Jahrhunderts erschien. » (Carteret, III, 504).
Es ist eine Erstausgabe mit dem Titel, der teilweise in weißen Buchstaben gedruckt ist.
Wie in allen Exemplaren, die auf diesem Papier gedruckt wurden, sind das Frontispiz und die Scheintitel der beiden Teile auf Velinpapier gedruckt.
Manon Lescaut sollte einen entscheidenden Platz in der Geschichte des französischen Romans einnehmen.
«Ein Roman, der sowohl durch seine Wendungen so interessant ist wie ein Abenteuerroman, ebenso ergreifend wie eine Tragödie, ebenso charakterlich durchdiszipliniert wie ein Analyse-Roman, realistisch durch das genaue Abbild der zeitgenössischen Sitten und durch die Untersuchung eines moralischen Problems, das mehr als ein Jahrhundert lang die Literatur dominieren wird, nämlich der Kampf gegen das Vergnügen und die Leidenschaft.»
Gewohnheitsmäßig verwendet Prévost ein im 18. Jahrhundert sehr beliebtes Genre: die fiktiven Memoiren. Diese retrospektive Erzählweise ermöglicht dem Autor, die Abenteuer zu multiplizieren, die jedes Mal um eine Liebesgeschichte kreisen, die mit dem Tod der Frau endet. Die Geschichte des Ritters des Grieux und von Manon Lescaut, leicht vom Rest der Memoiren zu lösen, da sie nicht vom Erzähler erlebt, sondern ihm berichtet wurde, erlangte sofort einen solchen Erfolg, dass sie den Rest von Prévosts Werk in den Schatten stellte.
Exlibris Henri Lafond.