HOLBEIN, Hans. Icones Historiarum Veteris Testamenti. Advivum expressæ, extremaque diligentia emendatiores factæ, Gallicis in expositione homœoteleutis, ac versuum ordinibus (qui priùs turbati, ac impares) suo numero restitutis.

Erste Ausgabe “dieses schönen Buches” (Brunet, Ergänzung, 647), von äußerster Seltenheit mit so großen Rändern (Höhe 198 mm; es übertrifft das prächtige Exemplar James de Rothschild.)

Harvard, 281; Baudrier, Bd. 5, S. 209; Rothschild, Bd. 1, Nr. 16; Duplessis (op. cit. Nr. 276), S. 60-62; Woltmann, Holbein, Bd. 2, S. 172-173, u.; Boucherêux, Corrozet, Nr. 127; Didot, Essai, Spalte 73.

Jede der 94 Radierungen von Holbein nimmt eine Seite mit lateinischem Text oben und französischen Vierzeilern von Gilles Corrozet unten ein.

Didot, in seinem Essai sur la gravure sur bois analysiert ausführlich, was er als „Meisterwerk“ bezeichnet:

„Die Kompositionen dieses Meisterwerks sind von höchstem Stil und, wie in den Simulachres de la Mort, die Ausdrücke der Figuren sind korrekt und bieten eine Mischung aus Einfachheit, Energie und Naivität, die Holbein charakterisieren“.

“First edition of 1547. There were two editions of the Icones printed by Frellon in 1547. (These are often cited as issues, but the text was entirely reset.) This edition, described by Brunet (III, 252-253) and others as the êrlier, may be identified by the fifth line of the title ending in “emenda-“, and the first line of the French text on lêf LI^r in “uices” endet. Ein Unterscheidungsmerkmal dieser Ausgabe ist die Verwendung von v statt u am Anfang der Worte im lateinischen Text. Brunet löste eine gewisse Kontroverse aus, indem er aus E. Tross eine Theorie zitierte, dass die zweite Ausgabe von 1547 (Nr. 282) aus Klischees und nicht aus den Originalblöcken gedruckt wurde. Sowohl Hofer (op. cit. Nr. 276; S. 166-167) als auch Davies (Murray, Bd. I, Nr. 244) lehnen die Idee des Klischierens ab. Aufgrund von Brüchen in den Holzstöcken kehrt Davies die Reihenfolge der beiden Ausgaben von Brunet um, aber im Hofer-Artikel wird darauf hingewiesen, dass der Zustand der Blöcke in diesem Fall nicht ausreicht, um die Priorität zu beweisen. Abgesehen von den Holzschnitten unterstützen die Änderungen im Text die von Brunet angegebene Reihenfolge der Ausgaben. Der Vergleich des französischen Textes von 1539 mit dem dieser Ausgabe von 1547 zeigt, dass von den vierundneunzig Versen einundfünfzig von ein bis vier Zeilen überarbeitet wurden. Die Signaturen D und L sind die einzigen, bei denen der Text unverändert ist. Der Text der anderen Ausgabe von 1547 entspricht dieser, hat jedoch zusätzlich sieben der acht Vierzeiler in Signatur L überarbeitet. „(Harvard).

Bekannt für ihre Schönheit und Feinheit der Ausführung, gelten diese Icones als ein markanter Meilenstein des illustrierten Buches der Renaissance.

Prächtiges, gebundenes Exemplar, wie das Exemplar James de Rothschild, in jansenistischem Maroquin von Chambolle-Duru.