Zu verkaufen in Paris im Zeichen des Heiligen Martin, Rue Saint-Jacques, von Vivant Gaultherot, 26. August 1549.
In-8 von (16)-168 ff. (schlecht nummeriert, 136-(24), Blätter 48 und 127 ehemals erneuert, volles Elfenbein Pergament mit Überzug, Reste von Befestigungsbändern, glatter Rücken. Einband der Zeit.
166 x 115 mm.
„Zweite Ausgabe, stark unterschiedlich zur ersten, erschienen zwanzig Jahre später, sehr selten und gesucht, dieses genialen Werks, dem Meisterwerk von G. Tory und einem der schönsten Bücher aller Zeiten. Sie ist mit xylographischen Reproduktionen der verschiedenen Alphabete, Schreibmodellen, blumengeschmückten Buchstaben, verschlungenen Ziffern und zahlreichen Holzschnitten geschmückt.” (Jacques Guérin). „Das Ergebnis dieser Arbeit war eine sofortige und vollständige Revolution in der französischen Typografie und Rechtschreibung” (Bigmore-Wyman): „Es handelt sich um den Versuch, eine Beziehung zwischen den Buchstaben und den Proportionen des menschlichen Körpers herzustellen” (LGB VII, 464f. mit Abb. dieser Ausgabe von 1549). „In vielen Teilen des Kontinents florierten Reflexionen von Torys Stil über Generationen. Es war der erste internationale Stil”. (Morison/Day, The Typographic Book 1450-1935. London 1963. S.38).” „Das berühmteste Einzelwerk in der frühen Geschichte der französischen Typografie. Die drei Bücher des Textes befassen sich mit der französischen Sprache, dem Ursprung der römischen Buchstaben und dem Auûau der Buchstaben. Dieses Werk ist zudem das Hauptwerk, auf dem Tories Ruf als Renaissance-Gelehrter, Drucker und Künstler basiert... Die Änderungen im Titel und im Format, mit dem schmucklosen Titelblatt und dem Kolophon-Blatt, machen dieses Buch zu einem strikt utilitaristischen Band im Kontrast zum Druck von 1529.” (Mortimer) „Le Champ Fleury ist nicht nur ein Traktat gewidmet der Typographie oder der Ästhetik des Buches, es ist darüber hinaus ein Manifest... dessen Ziel es ist, die Verdienste und die Würde der französischen Sprache zu verherrlichen. Tory versucht, eine Verbindung zwischen den Buchstaben und den Proportionen des menschlichen Körpers herzustellen” (En Français dans le Texte). Durch den Umfang seiner Neugierden und durch die Vielfalt seiner Fähigkeiten (Buchhändler, Typograf, Künstler und Graveur, Philologe und Übersetzer) verkörpert Tory die innovative Kraft des humanistischen Geistes. Geboren in Bourges, aus einer Bauernfamilie stammend, begann er zunächst eine Universitätskarriere, wobei er alle Ressourcen eines doppelten Aufenthalts in Italien nutzte, bevor er sich leidenschaftlich der Bucherstellung in all ihren Formen widmete. Der Proteus Proteus, Buchhändler-Verleger „rue Saint-Jacques, an der Zeichen des Pot Cassé“, ist der erste, der über seine Kunst spricht „Le Champ Fleury ist nicht nur ein Traktat gewidmet der Typographie oder der Ästhetik des Buches, es ist darüber hinaus ein Manifest, zwanzig Jahre vor dem von Du Bellay, dessen Ziel es ist, die Verdienste und die Würde der französischen Sprache zu verherrlichen“. Tory versucht, eine Verbindung zwischen den Buchstaben und den Proportionen des menschlichen Körpers (als Maß aller Dinge betrachtet) herzustellen. Die Traktate von Pacioli und Alberti haben dieses pittoreske Dogma inspiriert. Entscheidender ist seine Aktion, den alten gotischen Alphabeten zugunsten des römischen Charakters den Todesstoß zu versetzen. Um dies zu erreichen, entwirft er Alphabete von nie übertroffener Eleganz. Er sagt, man müsse „französisch schreiben, als Franzosen, die wir sind“; daher sein Bemühen, die Grammatik zu kodifizieren. Er fordert die Verwendung des Akutakzents, des Apostrophs, der Cédille, die sein Schüler Garamond und Robert Estienne nach seinen Wünschen einführen werden. Seine Bemerkungen zur Phonetik der Dialekte (picardisch, lyonnais, berrichon, pariserisch...) tragen zur Geschichte der Sprache bei und machen ihn zu einem Pionier der Dialektologie. « Si le Champ Fleury est un des plus célèbres livres de la Renaissance française, c’est qu’il en est l’archétype visuel, où le théoricien s’est appliqué à mettre en œuvre une conception architecturale nouvelle. En effet, l’ouvrage illustre avec éclat l’expression d’une ordonnance à la fois équilibrée et subtile, dégagée des influences gothiques et de la tradition manuscrite. Il est illustré d’une centaine de compositions gravées sur bois : diagrammes, lettres capitales, treize planches d’alphabets et de modèles de lettres entrelacées ou fantaisistes. Par leur charme et leur intérêt, les figures les plus remarquables sont l’Hercule gaulois, le Triomphe d’Apollon et des muses, et l’illustre marque « au Pot Cassé » placée dans un large encadrement Renaissance. Jên Perréal et Godefroy le Batave, peintres et enlumineurs attachés au roi François Ier, ont contribué, à l’illustration, qui ne peut plus être attribuée entièrement à Tory comme naguère. En revanche, on pourrait lui restituer l’impression même de l’ouvrage qui lui vaudra un peu plus tard le titre si envié d’ « Imprimeur du roi », que François Ier noch niemandem verliehen hatte. Im Altfranzösischen bezeichnet Champ Fleury das Paradies. Der bewundernswerte Weckruf, den Geofroy Tory darstellt, lädt den Leser in diesen Garten der Freude ein, von sprießender Frische, in dem alle Arten der kostbarsten und seltsamsten Blumen wimmeln.” (Ghislaine Quentin). „Es ist das erste didaktische Werk, das in französischer Sprache verfasst wurde. Geofroy Tory möchte die Grundlagen einer neuen französischen Grammatik legen (er schlägt die Verwendung von Apostrophen, Akzenten und der Cédille vor) und feste Regeln für die Herstellung von Druckschriftzeichen schaffen. Unter dem Einfluss des Champfleury wurden die gotischen Buchstaben aufgegeben; man wird sich erinnern, dass Garamond ein Schüler von Geofroy Tory war.” (Jacques Guérin). « L’apologie de la langue française, l’exhortation à son emploi de préférence au latin, y tiennent une grande place. Tory tentait de simplifier, voire d’établir, certaines règles de grammaire et de prononciation : son truculent avis Au lecteur, que Rabelais copiera en partie dans son Discours du bêu parleur limousin, traite, entre autres, de la prononciation des mots par les étrangers ou les provinciaux. L’ouvrage de Tory est antérieur de vingt ans à la Deffense et Illustration de la Langue françoyse de Du Bellay et précède de dix ans l’édit de Villers-Cotterêts de François Ier, das die Verwendung des Französischen in staatlichen Akten verpflichtend machte. Es übt einen erheblichen Reiz aus und etabliert sich als ein originelles Werk, das eine starke künstlerische Besorgnis widerspiegelt. Torys Kultur und Geschmack haben den mit seinem Namen verbundenen Werken den Stempel eines persönlichen und ansprechenden Stils verliehen. An seiner Seite, und möglicherweise durch seinen Einfluss begünstigt, entstanden die elegantesten Drucker seiner Zeit, wie die vorbildlichen Janot, Augerêu, Pierre Vidoue und der bemerkenswerte Simon de Colines, an den sich Tory übrigens 1530 wenden wird, um sein Aediloquium drucken zu lassen.» (Pierre Bérès). Ungewaschenes Exemplar in alter Bindung, mit nahezu allen Randbuchstaben, was selten ist, da Tory zahlreiche typographische Leistungen in den äußeren Rändern seines Buches zeigte, die oft vom Buchbinder-Messer bênsprucht wurden. Die Aufstellung der öffentlichen Versteigerungen und Kataloge zeigt, dass die Ausgabe von 1549 im Allgemeinen zum halben Preis der ersten Ausgabe von 1529 verkauft wird. Ausgabe 1529: Libri-Versteigerung im Jahr 1859, 2 Pfund 18 Schilling; Ausgabe 1549, 1 Pfund 8 Schilling; Ausgabe 1529: Solar-Versteigerung 152 Gold-Franken; Ausgabe 1549; 81 Gold-Franken; Ausgabe 1529: Potier-Versteigerung 1870; 115 Gold-Franken; Ausgabe 1549: 52 Gold-Franken, Ausgabe 1529: Versteigerung Le Roux de Lincy, 96 Gold-Franken, Ausgabe 1549, 62 Gold-Franken Das Jacques Guérin Exemplar der Ausgabe 1529 in abgenutzter Zeitbindung wurde vor 41 Jahren für 106.000 € versteigert (Tajan, 29. März 1984, Nr. 97) und wurde vor 37 Jahren von Pierre Bérès für 145.000 € weiterverkauft (1988, Nr. 96). Vor 30 Jahren wurde das Schaefer-Exemplar, «rebacked and cracked», für £ 78.000 (105.000 €) versteigert. Depuis cette date, de nouvêux exemplaires sont apparus sur le marché ; le premier relié par Godillot, médiocre relieur du xxè siècle, adjugé 60 000 € il y a 29 ans ; le second, relié en vêu abîmé du xixè Jahrhundert «rebacked», vor 28 Jahren für 100.000 € versteigert (Christie’s 25. Juni 1997, Los 144). Außergewöhnlich großes Exemplar mit erhaltenen Rändern, was äußerst selten ist, in seinem schönen Elfenbeinpergament der Zeit (h: 166 mm). Aus den Bibliotheken Bormet und Fillon.
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