Paris, Augustin Courbé, 1647.
5 Bände in-8 von I/ (16) S. davon 1 gestochenes Frontispiz und 2 Porträts, 855 S. einschließlich 12 Stiche, (5)7a; II/ (16) S. davon 1 gestochenes Frontispiz, 2 Porträts, 984 S. einschließlich 12 Stiche7a; III/ (23) S. einschließlich 1 Frontispiz und 2 Porträts, 1221 S. einschließlich 12 Stiche, (3) S.7a; IV/ (16) S. einschließlich 1 Frontispiz, 2 Porträts, 1386 S. einschließlich 12 Stiche, (4) S.7a; V/ (32) S. einschließlich 1 gestochenes Frontispiz und 3 Porträts, 953 S. einschließlich 12 Stiche, (3) S.
Roter Maroquin, dreifacher goldener Faden umrahmen die Deckel, Rücken mit Bünden sehr verziert, innerer goldener Rollrand, doppelte Goldlinie an den Kanten, goldene Schnitte auf Marmor. Chambolle-Duru.<7em>
180 x 113 mm.
Première édition définitive et dernière édition complète de l’Astrée, fameux roman à succès qui modela les pensées et les mœurs des salons précieux du XVIIe Jahrhundert, illustriert von einem großen Maler der Schule von Fontainebleau, Daniel Rabel.
Tchemerzine, V, 945.
L’Astrée, dessen Erfolg immens und Einfluss dauerhaft war (der Schäfer Céladon, der in die Schäferin Astrée verliebt ist, wird von Racine für seine Andromaque erwähnt), ist schwer in homogenen Exemplaren zu finden; dieses hier ist ganz vom selben Buchhändler. (Tchemerzine V, 945). Ein Blatt im zweiten Band restauriert.
Es ist in der Tat die erste Ausgabe, die man immer seltener in einheitlicher Bindung mit allen Bänden zum richtigen Datum finden kann.
Die erste Gesamtausgabe von L’Astrée wurde 1631 veröffentlicht. Sie wurde bis 1647 überarbeitet, als diese letzte und endgültige Gesamtausgabe erschien, die als besser gedruckt und vollständiger angesehen wird.
«Sie ist korrekter als die aus dem Jahr 1631.» (Brunet, V, 1015)
Diese vollständige, korrigierte und endgültige Ausgabe enthält die Widmung an Heinrich IV., der L’Astrée bereits vor ihrer Veröffentlichung gelesen hatte, aufgenommen in die Ausgaben nach der ersten von 1610 (Band II), das Vorwort an Ludwig XIII., das folgte (Band III), und die beiden Widmungen von Balthasar Baro, dem Fortsetzer des Romans im Jahr 1625 nach dem Tod von Urfé: die erste an die Königinmutter Marie de Médicis (Band IV) und die zweite an Ambrosius Spinola, den Kommandanten der spanischen Armeen in Holland (Band V).
Grand roman pastoral et psychologique, en 5 livres et plus de 5 000 pages, L’Astrée a profondément marqué la sensibilité du XVIIe Jahrhunderts.
« Honoré d’Urfé hat darin seine Liebe zu Diane umgestaltet und idealisiert: … indem er die Umgestaltung von realen Anekdoten hinzufügte (wie die Liebe Heinrichs IV. zu der schönen Gabrielle »).
Der Erfolg des Werks war immens: Man riss es sich in den Höfen Europas und in der Stadt aus den Händen; Boileau,
La Fontaine und Molière lasen es in ihrer Jugend, und Jean-Jacques Rousseau hat nie verschwiegen, welchen Einfluss der große pastorale und kostbare Roman von Honoré d’Urfé auf ihn ausgeübt hat.
L’Astrée, Geburtsland der Dichter.
Kode der wahren Liebe, deren Gesetze sie in 12 Artikeln zusammenfasst, ist L’Astrée das erste bedeutende Werk, das uns der sentimentale Roman gegeben hat.
« Dans L’Astrée, dédiée à Henri IV et dont le Vert Galant s’était délecté, l’éveil de la connaissance amoureuse, dans des paysages de hautes herbes, de futaies et de cours d’eau, s’accompagnait pour les jeunes lecteurs et lectrices du XVIIe Jahrhunderts für die Frühreifsten und Begabtesten mit einer Entdeckung ihrer eigenen Sprache, ihrer Möglichkeiten des Verrats und der Loyalität. D’Urfés forézische Arkadien konnte in die Champagne übertragen werden, ebenso wie in die Bretagne und sogar in Île-de-France, sie förderte die Übersetzung in ein französisches intimes Erlebnis der Bucolica von Vergil, der Metamorphosen von Ovid, der lateinischen Elegien, kurzum des antiken Imaginaries, das gleichzeitig auf dem College studiert wurde.» (Marc Fumaroli)
« Der Erfolg des Romans war immens und sein Einfluss tief auf die Sitten und die Literatur. Boileau schätzte ihn, und La Fontaine machte ihn zu einer seiner Lieblingslektüren. »
Die bemerkenswerte Illustration von Daniel Rabel, gestochen von Michel Lasne, umfasst 5 Frontispizes, 11 Porträts und 60 schöne ganzseitige Gravuren.
« Es gibt Anmut und Charme in den kleinen Genrebildern… Es erscheint ganz natürlich, dass die besten Gravuren des Buches jene sind, in denen der Welt der Nischen im Louis-XIII-Stil paradieren… Rabel war der offizielle Zeichner der Ballette des Königs… Er musste wiedergeben, was er vor sich hatte. Auch ist man berechtigt zu fragen, ob alles in diesem architektonischen Dekor Fiktion ist… » (Jeanne Duportal).
Schönes Exemplar mit großen Rändern aus den Bibliotheken «Charlotte Hoive 1737» und André Cade mit Exlibris.
