In Den Haag, bei Adrian Moetjens, Buchhändler nahe dem Hof, in der französischen Buchhandlung, 1700.
Zwei Bände klein in-12 von xvi S., 732 S. und (8) Bl. Tabelle.
Mitternachtsblaues Maroquin, mit Winkeln, mosaikartig roten Maroquinvierblättern verziert, zentrale kurvige Fläche aus beigem Maroquin und rotem Rhombus, verziert mit kleinen Prägestempeln, breiter Goldblumenrand, goldener Filetrahmen, Rücken mit Nerven verziert mit Prägestempeln und roten und braunen mosaikartigen Vierblättern, goldene Schnitte auf marmorierten Schnitten. Mosaikeinband der Zeit.
133 x 74 mm.
La plus précieuse et la plus bibliophilique édition du XVIIe der Werke von Clément Marot.
« Hübsche Ausgabe, die am meisten gesucht… Es ist schwierig, Exemplare zu finden, die gut am Rand erhalten sind und deren Blätter keine Rotfärbung aufweisen », erwähnt Brunet (Manuel du Libraire et de l’amateur de livres, III, c. 1418). So ist es bei diesem Exemplar, sehr rein und mit sehr großen Rändern (Höhe: 133 mm).
In seinen Elegien, Episteln, Balladen, Rondeaux, Liedern, Klageliedern, Epigrammen und Psalmen bringt Marot tatsächlich das Beste der alten französischen Dichtung und eine wirklich volkstümliche Inspiration unter dem Anstrich höfischer Höflichkeit.
Poète officiel adulé par François Ier und Karl V., prägt Marot mit seinem Talent die erste wirklich bemerkenswerte Epoche der französischen Dichtung, deren Geist in La Fontaine wiederkehrt, der nicht versäumte, «Meister Clément» zu würdigen.
Von seiner großen Freundin
In Paris, hübsche Stadt,
Eines Tages in Melancholie vorübergehend,
Schloss ich eine neue Verbindung
Mit dem fröhlichsten Fräulein
Das es hier bis nach Italien gibt.
Sie ist von Ehrbarkeit ergriffen,
Und ich glaube, nach meiner Fantasie,
Dass es kaum eine Schönere gibt
In Paris.
Ich werde sie nicht nennen,
Außer dass sie meine große Freundin ist;
Denn die Verbindung wurde durch
einen sanften Kuss, den ich von ihr bekam,
Ohne an irgendeine Schande zu denken.
Ausgabe, die zur elzevirischen Sammlung gehört. Die beiden Titelzierstücke sind in der guten Ausgabe gleich, während sie in dem unter demselben Datum gedruckten Nachdruck unterschiedlich sind. (Hier sind sie gleich).
Cette édition a toujours été prisée des grands bibliophiles et les bibliographes listent le nom de ses illustres détenteurs : Baron Pichon, Comte d’Hoym, Lignerolles, De Backer, La Roche Lacarelle, Didot, Mac Carthy, Pixérécourt, Labedoyere, Solar… Quant à Deschamps (Supplément à Brunet, il mentionne les enchères très élevées atteintes dans les années 1870 par les beaux exemplaires d’une hauteur de marges d’au moins 129 mm : (le présent exemplaire mesure 133 mm) « en mar. doublé de Boyet, exempl. Gaignat, 760 fr. Brunet (0m,137 de haut.) ; en mar. de Padeloup, aux armes du comte d’Hoym, 1 500 fr. Baron Pichon , et serait vendu plus cher aujourd’hui ; en mar. de Bradel, mais de 0m,129 seulement, 250 fr. Bordes ; en maroquin de Trautz, exemplaire grand de marges, annoncé sur papier fort, 705 fr. Benzon ; en mar. de Padeloup, haut. 0m,129, 330 fr. Leb. De Montgermont ; en mar. de Bauzonnet, mais taché de rousseur, 120 fr. Labitte (1870) ; en mar. de Bauzonnet, 200 fr. au catal. Morgand et Fatout, et en mar. de relieurs di secondo cartello, deux exemplaires à 180 fr. au même cat. ; en mar. de Trautz, 400 fr. cat. Fontaine de 1872. Nous citerons encore un délicieux exempl., relié en mar. doublé, par Padeloup, haut. 0m,134, das Teil des Schranks von Herrn de Ganay ist.»
Lassen Sie uns daran erinnern, dass ein bibliophiler Buch zu dieser Zeit ab 10 fr Or gehandelt wurde.
Das vorliegende Exemplar, mit einem mosaikverzierten Einband der Zeit, gehört zu den wertvollsten bekannten Exemplaren.
« Au cours du XVIIIe Jahrhunderts und insbesondere von 1715 bis 1775 führten einige wenige Buchbinder, meist Pariser, für bestimmte Amateure Bucheinbände aus, die einen ganz besonderen Charakter hatten und mit Mosaiken aus unterschiedlich farbigen Ledern verziert waren.
La technique employée était connue depuis le XVIe Jahrhundert und wird weiterhin verwendet. Sie ist genau von Dudin unter dem Namen « reliure à compartimens » in seinem Art du relieur doreur de livres beschrieben, veröffentlicht 1772 unter der Schirmherrschaft der Académie royale des sciences: « Man beginnt damit, sein Buch in weißes Kalbsleder oder eingefärbtes Maroquin oder einen anderen gewünschten Grund einzubinden; das Leder muss nur am besten ausgewählt und frei von allen Fehlern, Löchern und Flecken sein, die man beschaffen kann. Wenn das Leder gut trocken ist, legt man darauf eine Zeichnung, wie man sie ausführen möchte, deren verschiedene Teile koloriert sind; man kopiert die Zeichnung auf das Kalbsleder und auf diese Kopie klebt man Stücke von Maroquin, die in verschiedenen Farben und Schattierungen gefärbt sind; man schneidet diese Häute so dünn wie möglich, dass man durchsehen kann; man schneidet sie in Stücke der Größe der zu darstellenden Teile der Zeichnung und klebt sie mit Mehlkleber auf die Haut, wobei man sehr wenig Klebstoff verwendet, um keine Dicke zu erzeugen; wenn diese Stücke geklebt sind, legt man das Buch eine gewisse Zeit in die Presse, damit sie sich verbinden und, sozusagen, nur noch ein Körper mit der Haut bilden, die den Grund macht… Anschließend vergoldet man alles, was mit Zeichnung bedeckt ist, genauso wie den ganzen Grund, der mit kleinen Punkten gesät ist… Man zeichnet über diesem Gold den Umriss von Blumen, Rankwerk, Blattwerk und anderen Teilen der Zeichnung nach, umgibt diese Konturen genau mit einer goldenen Linie, die das Ende markiert. »
Die « à compartimens » Einbände waren eine äußerst akribische Technik und hatten sehr hohe Produktionskosten, was erklärt, warum die erhaltenen Beispiele davon sehr selten sind. »
Kostbare Einbände aus dem « Atelier des Petits Classiques » genannt, da das gemeinsame Merkmal dieser sehr seltenen Mosaikeinbände darin besteht, kleine klassische Ausgaben zu bedecken.