DU BELLAY, Joachim Les Regrets et autres Œuvres poétiques.

Bemerkenswerte Sammlung mit Originalausgaben bedeutender literarischer Werke, wie Les Regrets oder Le Premier Livre des Antiquitez de Rome, sowie Werke von Du Bellay, die so selten sind, dass Tchemerzine sie nie gesehen hat: Louange de la France oder Deux Livres de l’Enéide, bei Vincent Sertenas.

Was das Epithalame von 1559 betrifft, schrieb Pierre Berès vor langer Zeit, dass dieses Original nur in zwei Exemplaren bekannt sei.

Joachim du Bellay (1522-1560) gehörte der berühmten Familie an, die neben mehreren Hauptleuten, Diplomaten und Memoirenschreibern im selben 16. Jahrhundert hervorbrachte: Guillaume du Bellay, sire de Langey, Soldat, Diplomat und Historiker; der Kardinal Jean du Bellay, geboren 1492, gestorben am 16. Februar 1560, Botschafter und Humanist, einer der Förderer des Collège de France; und ihr Bruder Martin, Generalleutnant der Normandie, gestorben in Glatigny im Jahr 1559, alle drei Onkel von Joachim. Um 1546 studierte der junge Joachim in Poitiers Jura. Dort freundete er sich mit dem Humanisten Muret und einigen lateinischen und französischen Dichtern wie Jean de La Péruse, Salmon Macrin usw. an. Doch die Begegnung mit Jacques Peletier im Jahr 1546 und mit Ronsard im Jahr 1547 waren entscheidender für das Erwachen seiner poetischen Berufung. Mit Letzterem ging er nach Paris unter die Leitung von Dorat, dem Leiter des Collège de Coqueret. In diesem, zugegebenermaßen recht dunklen College, hatte er die Freude, junge Edelmannen zu entdecken, die den Hof, an dem ihre Geburt sie hätte erstrahlen lassen, vernachlässigten und sich leidenschaftlich dem Studium der Alten und vor allem der Italiener widmeten. Um Ronsard herum verpflichteten sie sich, eine poetische Revolution vorzubereiten.

Sein poetisches Werk, ebenso wie seine Existenz, erstreckt sich über zwei Epochen, die durch den Aufenthalt in Rom von 1553 bis 1557 getrennt sind, von dem er offensichtlich verändert zurückgekehrt ist. Wie G. Gadoffre betonte, „die Entfremdung, der Kontakt mit einer kosmopolitischen Gesellschaft und einer internationalen Verwaltung, das Treffen mit der Geschichte, mit einem anderen Altertum als dem der Bücher, all das trug dazu bei, eine Reihe von Überzeugungen und Verhaltensweisen in Frage zu stellen.“ Der junge Dichter von 1549 rief zur Schaffung einer großen nationalen Literatur auf und rechtfertigte die Träume einer translatio imperii zugunsten der französischen Monarchie durch ein leidenschaftliches Lob Frankreichs, das wie eine Schlussrede mündete, in der die Deffence kulminierte. Der gereifte Autor von 1558-1559 war sich eines weiten europäischen Horizonts bewusst geworden, seine politische Überlegung, weniger vage, gründete sich auf die Betrachtung der „vier Stände des französischen Königreichs“, und er hatte seine Stimme gefunden – oder besser gesagt seine Stimmen, da er mehr als eine kultivierte.

Trotz einer empfindlichen Gesundheit und Enttäuschungen, die ihn oft heimsuchten, zeigte Du Bellay stets Energie. Innerhalb von kaum zehn Jahren verfasste er, auf Französisch und Latein, ein reichhaltiges und vielfältiges poetisches Werk, das ständig innovierte: Er war der Autor des ersten literarischen Manifests der französischen Literatur, des ersten Sammelbands von französischen Liebessonetten, des ersten Sammelwerks von lyrischen Oden, der geniale Übersetzer von Vergil; er erweiterte das Spektrum des Sonetts in den Antiquités und den Regrets entscheidend, er wurde einer der besten neulateinischen Dichter Europas und verwandelte sich schließlich in einen bedeutenden politischen Dichter. Er war nicht nur der glänzende Zweite der Pléiade im Schatten von Ronsard; er war einer der größten, innovativsten französischen Dichter.

Du Bellay war, anders als Ronsard, jener Dichter, den die Deffence et illustration von 1549 forderte, „der mich zum Zorn, zur Besänftigung, zur Freude, zum Schmerz, zur Liebe, zum Hass, zum Staunen, zur Bewunderung bringen wird, kurz gesagt, der die Zügel meiner Empfindungen in der Hand hält, mich nach Belieben hin und her wendet„. Bewundernswerter Prosaschriftsteller, von einer in seiner Zeit unübertroffenen Flexibilität, Dichter mit unterschiedlichen Stilen in Latein und Französisch, besitzt er dennoch ein unverkennbar eigenes Klangbild, eine Lebendigkeit des Ausdrucks, eine Klarheit der Dichtung, die seinem Werk eine unbestreitbare Einheit verleihen. Auch wenn einige seiner Gedichte, insbesondere in Les Regrets, immer Leser fanden, manchmal nicht ohne Missverständnis, und wenn sie unaufhörlich in Anthologien wieder aufgenommen und von Schulen bewundert wurden, bleiben sie unvergessen, bleibt Du Bellay, laut G. Gadoffre, „ein teilweise missverstandener Schriftsteller“.

Du Bellay gilt als eines der schönsten Ornamente seines Jahrhunderts, was er vollkommen rechtfertigt. „Auch wenn er bei weitem nicht die Kraft Ronsards erreicht, und um es zu sagen, seinen Reichtum und seine Vielfalt, wirkt Du Bellay spontaner im Ausdruck der Gefühle. Durch seine Sensibilität führte Joachim du Bellay eine neue Inspirationsquelle in die französische Poesie ein.“

Wunderschönes Exemplar, vollständig geregelt, rein und mit breiten Rändern, aus der Bibliothek von B. Delessert (1912, Nr. 221) und Pierre Louys (1930, Nr. 179).