Frankreich, Tours, um 1485-90.
Illuminierte Handschrift auf Pergament, in Latein und Französisch; 1 ganzseitige Miniatur, 8 große Miniaturen und 21 kleine Miniaturen vom Meister von Jean Charpentier.
96 Blätter, das letzte leer, 5 unbeschriebene Blätter, Einzelblätter fehlen nach den Blättern 13 und 17, und 2 Blätter nach den Blättern 37 und 43, hauptsächlich Lagen mit 8 Blättern (außer i-ii 6, xiv 2); 22 lange Zeilen in Kohletinte; Linierung in roter Tinte; Foliierung mit Bleistift; Cursiva formata; Kalender in Rot, Blau und Schwarz, Titel in Rot, Zeilenenden und Initialen in einer und zwei Zeilen von filigranem Design in flüssigem Gold auf rotbraunen und blauen Motiven, 21 kleine Miniaturen mit dreiviertel beleuchteten Rändern, die Miniaturen haben 7 bis 10 Linien, hauptsächlich 8 Linien, zwei von ihnen sind historisierte Initialen (Blätter 82 und 87v), die bemalten Ränder zeigen bunte Akanthusblätter und teils kolorierte Blumen- und Fruchtmotive auf goldenem Grund, darunter Drachen, Vögel, groteske ornamentale Darstellungen, hybride Kreaturen etc.; 9 sehr große oder ganzseitige Miniaturen mit vollständigem Rahmen, der die gesamte Seite in leicht gewölbten Fächern umrahmt, allesamt gewöhnlich mit einer großen Initiale und 4 Textzeilen unter der Miniatur, die erste enthält die ersten Wörter des Textes im unteren Rahmen gemalt, (in hervorragendem Zustand mit großen Rändern, einige kleine unwesentliche Flecken und kleine Flecken in den Rändern).
Groß in-8, gebunden in englischem rotem Marokko um 1700, Rücken mit 5 Bünden in goldenen Feldern, Titel „hores.mss“, reiches Dekor à la Duseuil auf den Einbänden, drei Rahmen, von denen zwei gerollt sind, zentrale vierlappige Verzierung geschmückt mit Ranken, Blättern und Blumen, dieselbe Punze ist halbzentral auf jede Seite des zweiten Rahmens geprägt, Rollwerk an den Schnittkanten, goldene Schnittkanten, marmorierte Vorsatzpapiere, kleine Fehlstellen am oberen Kapital, unteres Kapital leicht eingerissen, Bünde und Schnittkanten abgerieben, aufbewahrt in einer wahrscheinlich englischen Palisanderbox aus dem späten Viktorianischen Zeitalter, um 1870-80, Einlegearbeiten in Elfenbein, Sykomore und Fruchtholz, die Kathedralschlüsse imitieren, mit rotem Samt gefüttert, defektem Verschluss und insgesamt sehr fragiler Schatulle.
213 x 152 mm. (Kalender: 125 x 80 mm).
Ein echtes Bilderbuch, in außergewöhnlichem Zustand, dieses Manuskript muss sicherlich das größte Format und vermutlich das ausgereifteste der vom Meister von Jean Charpentier gemalten Stundenbücher sein, ein enger Nachfolger des Malers und Illuminators aus Tours, Jean Fouquet, und ein enger Mitarbeiter von Jean Bourdichon.
Für ein relativ kurzes Manuskript enthält das Buch eine große Anzahl von Miniaturen, 9 ganzseitige und 21 Vignetten, begleitet von einem reichen Sekundärdekor.
Es ist in hervorragendem Zustand und wurde wahrscheinlich im Auftrag einer Frau namens Catherine erstellt, deren Name mehrmals erscheint. Könnte es sich um Catherine Le Camus handeln, die Frau von Jean Charpentier, nach dem der Künstler benannt wurde?
Die Miniaturen, die in den sogenannten Stunden der Catherine Le Camus enthalten sind, sind von unbestreitbarer technischer Perfektion und zeigen eine leuchtende Farbpalette und einen brillanten Einsatz von flüssigem Gold.
Text:
− ff. 1-6v: Kalender in Latein und Französisch
− ff. 7r-10: Evangelienperikopen.
− ff. 13-43v: Stundengebete der Jungfrau, im römischen Brauch
− ff. 44: Stundengebete vom Kreuz
− ff.44v-46v: Stundengebete des Heiligen Geistes
− ff. 47-56v: Bußpsalmen gefolgt von den Litaneien.
− ff. 57-80v: Totenoffizium im römischen Brauch
− ff. 82v-84v: Verschiedene Gebete: „Deus qui voluisti“ und „Obsecro te“.
− ff. 87-95v: Fürbitten.
Ikonographie:
Die Identifizierung des Künstlers erfolgte über mehrere Jahrzehnte, ein anonymer Künstler wurde erstmals 1976 von François Avril in einer Veröffentlichung anerkannt.
1982 unterteilte John Plummer ein Korpus von Manuskripten, die sich im malerischen Stil sehr ähnelten, in zwei Illuminatoren, die er „Maître du Morgan 96“ und „Maître du Morgan 366“ nannte.
1993 wies Nicole Reynaud darauf hin, dass die New Yorker Manuskripte „zu sehr miteinander in ihrer zurückhaltenden Ambition verwandt sind, um nicht aus derselben Werkstatt zu stammen, die es ratsamer ist, als ein einziges Ganzes zu betrachten“, das Werk der Werkstatt von nun an zusammengefasst um den „Maître de Jean Charpentier“, ein Künstlername, der von einem für Jean Charpentier ausgeführten Stundenbuch stammt, Notar und Sekretär des französischen Königs Karl VIII.
Viele der produzierten Stundenbücher waren im Gebrauch von Tours, aber die Werkstatt scheint in einem größeren Gebiet gearbeitet zu haben, das von Anjou über Poitou bis zur Grafschaft Marche und sogar Rouen reichte. Der Stil ist durch eine breite Farbpalette mit flüssigen Goldtönen, Blau, Grün, Rot und Lila geprägt; Figuren mit stolzen Haltungen, weißer Haut, breiter Stirn und prächtigen Gewändern (siehe die Verkündigung). Die Kompositionen verraten den Einfluss von Jean Fouquet und
die Technik nähert sich dem Maître d’Adelaïde de Savoie (aktiv in Angers und Poitiers zwischen 1450 und 1470).
– Liste der ganzseitigen Miniaturen :
– f.13r: Verkündigung
– f.23v: Geburt Christi
– f.26r: Verkündigung an die Hirten
– f.29r: Anbetung der Könige
– f.31v: Beschneidung
– f.24r: Tod der Jungfrau
– f.44v: Pfingsten
– 92r: David und Bathseba
– f.47r: Hiob auf seinem Misthaufen, der seine drei Freunde empfängt.
Herkunft: Dieses Manuskript wurde für eine Frau namens Catherine angefertigt und wird in den auf den Blättern 82 und 88v verzeichneten Gebeten erwähnt. Die heilige Katharina ist auch die erste Heilige, die in den Fürbitten der Blätter 93-93v erscheint. Es wäre erfreulich, diese Katharina mit der Frau von Jean Charpentier, Catherine Le Camus, in Verbindung zu bringen. Sie könnte dieses Buch als Geschenk erhalten oder es in Auftrag gegeben haben, nachdem sie das Manuskript ihres Mannes bewundert hatte, das unser Künstler angefertigt hatte.
Bibliographie:
– Avril (François), „Illuminierten Manuskripte französischen Ursprungs in der Nationalbibliothek von Wien“, Bulletin Monumental, 134: IV (1976), S. 333-335 und Abb. 2 und 3 (329-338).
– Plummer, The Last Flowering, French Painting in Manuscripts, 1420-1530, from American Collections, 1982, Kat. 59-61, S. 44-46.
– Avril und Reynaud, Die illuminierten Manuskripte in Frankreich, 1440-1520. Als die Malerei in den Büchern war, 1993, Kat. 158-159, S. 288-290.
