París, viuda de Maurice de la Porte, 1553.
In-8 de (8) ff. con 3 retratos en busto: Ronsard, Cassandre y Muret, 262 pp. (mal ch. 282), (1) f.
Piel completa de becerro marrón granitado, filete en frío alrededor de los planos, lomo con nervaduras ricamente adornado, bisagra superior restaurada, pieza de título en maroquín rojo, cortes jaspeados rojos. Encuadernación francesa del siglo XVII.
156 x 96 mm.
Segunda edición original de la segunda emisión (de tres) de la obra magna de Ronsard.
Es en esta edición donde aparece por primera vez la famosa Oda a Cassandra: «Mignonne, Allons Voir si la Rose», uno de los poemas más bellos de la literatura occidental (página 266).
J.P. Barbier, Mi biblioteca poética, II, pp. 36 a 41; Tchemerzine, V, 421; A. Péreire, Bibliografía de las obras de Ronsard «Boletín del Bibliófilo», 1937, pp. 352-360.
«Esta oda encantadora es quizás el poema más célebre del Vendômois… Ronsard la colocó al final de estos ‘Amores’, como se coloca un remate particularmente logrado al final de un soneto.»
La colección entera se ve realzada al estar tan maravillosamente clausurada.» J. P. Barbier.
La primera edición fue publicada el año anterior, en 1552.
La colección de 1552 incluye 183 sonetos, una «Canción» y una «Pequeña canción de amor».
Tuvo un gran éxito y fue reeditado siete meses después, reducido en dos sonetos, aumentado con 39 otros inéditos, una «Canción» y cuatro odas, y acompañado de un rico comentario que el humanista Marc-Antoine de Muret había redactado para poner la erudición ronsardiana al alcance del lector.
«En esta edición de los ‘Amores’, impr. en 1553 se encuentra el soneto que Mellin de Saint-Gelais dirigió a Ronsard tras su reconciliación». (Brunet)
«Esta segunda edición de los ‘Amores’ es preciosa, no solo por los sonetos y piezas inéditos que contiene, sino porque entre estas piezas se encuentran dos obras famosas: el Viaje a las Islas Afortunadas, y sobretodo la Oda a Cassandra ‘Mignonne, allons voir si la rose… ‘. Y luego está el comentario de Muret, también inédito, que ponía de un solo golpe al poeta de 29 años en el rango de los autores clásicos, ya que su obra merecía ser abundantemente explicada a los lectores no advertidos, que tantas novedades y tan sabias alusiones mitológicas podrían desconcertar».
Jean-Paul Barbier.
Este conjunto tiene como inspiradora a una mujer real, Cassandre Salviati, hija de un banquero florentino establecido en Blois. Ronsard la conoció en un baile de la corte en 1545. Se casó poco tiempo después, probablemente escapando de las garras del poeta.
«No hay que leer ‘Los Amores’ como una obra autobiográfica, sino como el diario de una vida amorosa soñada. Esta obra pertenece a la moda naciente de los «canzonieri» petrarquistas. Eso significa que el proyecto amoroso es elevado, ambicioso y a veces desesperado. En la continuación de la tradición cortesana, el amante considera a la bella como un ser absoluto, lugar de belleza de encantamiento, lugar también de una crueldad que puede manifestarse sin justificación. Se divide entre la admiración, la obediencia y el reproche. Tal materia requiere un estilo “alto”, rico en figuras, en el que Ronsard se muestra más frecuentemente como gran poeta que como imitador preciosista. Los ‘Amores’ son también deudores de la tradición del neoplatonismo ficiniano: el amor es una de las ‘furias’ que permiten al alma reencontrar el Uno, su lugar de origen; en la serenidad, la mujer conduce al amante a la Belleza. Pero, en Ronsard, estas inspiraciones sublimadas no carecen de contrapartida. Violentamente sensual, el amante de Cassandra es uno de los pocos poetas petrarquistas que reivindica los derechos de la carne. Así utiliza proposiciones inequívocas y audaces imágenes.
Definir ‘Los Amores’ de 1552-1553 como abstractos, preciosos y convencionales es no haberlos leído más que superficialmente. Revelan, por el contrario, a un amante enloquecido, apresurado por romper con esta introspección que tanto amaba el pretendiente-lánguido: poesía salvaje bajo un atuendo de gala.»
La edición original de 1552 es muy rara y muy difícil de encontrar en condición de época. Por ello, los aficionados se conforman con ejemplares en encuadernación moderna.
La segunda original de 1553 «en encuadernación antigua», también es, muy difícil de encontrar.
Impresa en caracteres itálicos para los versos y en caracteres romanos para la prosa, esta elegante edición está adornada con los bellos retratos grabados en madera de Ronsard, Cassandra y Muret.
«Los retratos en xilografía de Ronsard y Cassandra, con versos en griego de Baïf al pie, generalmente atribuidos a Jean Cousin, fueron en realidad dibujados por Nicolas Denisot (véase el poema dirigido a él por Ronsard en la p. 210). Ya estaban impresos en la primera edición de 1552 y se consideran el primer ejemplo de una efigie de un poeta vivo representado junto a su amor».
Précieux exemplaire conserve dans sa reliure française du XVIIe en piel marrón veteada.
