París, Eugène Renduel, 1833.
En octavo de xi pp., 1 frontispicio, 192 pp. Encuadernado en medio marroquín rojo con esquinas, lomo liso adornado con un decorado dorado. Encuadernación firmada por Thierry, sucesor de Petit-Simier.
204 x 126 mm.
Edición original de primera emisión, de gran rareza, de « uno de los dramas más célebres de Victor Hugo » (Carteret). Vicaire, IV, 278; Carteret, I, 404; Clouzot, p. 146; Talvart, IX, p.23; Bulletin Morgand et Fatout, 8304.
La edición está adornada con un hermoso frontispicio grabado al aguafuerte por Célestin Nanteuil impreso en papel de China y montado.
Victor Hugo rechaza las reglas del têtro romántico clásico. Aspira a reflejar las reivindicaciones populares. Su obra es el espejo de su compromiso político: « El têtro tiene hoy en día una importancia que tiende a acrecentarse sin cesar con la civilización misma. El têtro es una tribuna, el têtro es un púlpito. El drama tiene una misión nacional, una misión social, una misión humana. » Hugo sabe que es responsable: « El poeta también tiene la responsabilidad de las almas. No debe permitir que la multitud salga del têtro sin llevarse consigo alguna moral austera y profunda ». No quiere « desarrollar en escena más que cosas llenas de lecciones y consejos » porque « toda obra es una acción. »
« Tomen la deformidad moral más horrible, la más repulsiva, la más completa; colóquenla donde más resalte, en el corazón de una mujer, con todas las condiciones de belleza física y grandeza rêl, que destaquen el crimen: y ahora mezclen a toda esa deformidad moral un sentimiento puro, el más puro que pueda experimentar una mujer, el sentimiento maternal; en su monstruo pongan una madre; y ese monstruo interesará, y el monstruo hará llorar, y esa criatura que daba miedo dará lástima, y esa alma deforme se volverá casi bella a sus ojos’. Ese es el tema, según el autor. » (Diccionario de Obras, IV, p. 279). Representada por primera vez el 2 de febrero de 1833, Lucrèce Borgia, interpretada en el Théâtre de la Porte-Saint-Martin, «entre el pueblo», logra un inmenso éxito ante un público traumatizado por casi medio siglo de revoluciones y guerras. La obra es interpretada con Mlle Georges y Frédérick Lemaître en los roles principales y « Mlle Juliette » en el de la princesa Negroni. Apenas quince días después de esta representación triunfal, comenzó la larga relación que unió a Victor Hugo con Juliette Drouet que solo la muerte interrumpirá. Según un crítico de la época, «el interés de la obra fue más fuerte que todo; los clásicos como los románticos quisieron saber qué iba a ocurrir; ya no hubo autor, ni actores o têtro; hubo un hijo que iba a ser envenenado por su madre que lo adoraba… todo fue un arrebato y un arrebato; orquesta, galerías, palcos, todo se puso de pie y aplaudió con manos y voz.» “Le roi s’amuse” habiendo sido prohibido por la censura, Hugo produjo Lucrèce Borgia seis semanas después, lo cual era una manera de decir su verdad al gobierno. La obra, al oponerse así al poder, se rodêba de una dimensión política y denunciaba la duplicidad que dominaba la política.
Precioso ejemplar de primera emisión, conservado en su elegante encuadernación en medio marroquín finamente decorada por Thierry sucesor de Petit Simier. En 1874, Thierry sucedió a Petit-Simier. Dirigirá solo el taller hasta 1908.
Rara edición. Nuestras investigaciones no nos han permitido localizar más que 3 ejemplares de esta primera emisión en las instituciones públicas y bibliotecas francesas (Lyon, 2 en la B.n.f.).
