CANAL, Giovanni Antonio, "Il Canaletto" (artista) y BRUSTOLON Giambattista (grabador). Prospectuum aedium, Viarumque insigniorum Urbis Venetiarum Nautico certamine, ac Nundinis adiectis…

/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:»Tableau Normal»; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:»»; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:»Calibri»,»sans-serif»; mso-bidi-font-family:»Times New Roman»;} Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise.
Katalog Berlin, 2713 ; Constable, Canaletto, II, pp. 673-674 ; Nessi, Una Venezia di Carte, p. 31, n° 16 (« Presentazione del Doge… »).

Condición de una insigne rareza: enorme de márgenes (715 x 512 mm), en estado nuevo, conservado en su encuadernación italiana en medio pergamino con esquinas estrictamente de la época.
Ningún otro ejemplar en esta condición ha aparecido en el mercado desde hace medio siglo.

Serie compuesta de un título a partir de Visentini y 20 vistas, todas grabadas al buril y al aguafuerte por Giovanni Battista Brustolon.
14 de estas vistas son adaptaciones a partir de Canaletto y Visentini ; 4 están inspiradas por Marieschi y 2 son interpretaciones a partir de Giambattista y Giuseppe Moretti.
Por su formato, más grande, y el cuidado del detalle, estas 20 vistas son consideradas como obras de arte por derecho propio; los comerciantes de grabados no se equivocaron.

Au XVIII^e Venecia «La Serenissima» había perdido su papel importante en el juego económico y político de Europa a favor de Gran Bretaña y los Países Bajos.

Detrás de las ricas fachadas de los palacios, Venecia se deterioraba. El gobierno era incapaz de apoyar a sus artistas con encargos para la ejecución de trabajos de decoración de los grandes palacios y edificios. A principios del siglo XVIII, los aristócratas ingleses y los nobles alemanes se perfilan como los más importantes conocedores y compradores del arte de los pintores venecianos.

Venise et son charme intemporel deviennent au XVIII^e en el tema favorito de los pintores llamados védutistas. Sus vistas de Venecia se expanden rápidamente por Europa y hacen de la veduta, aún hoy en día, el género más coleccionado y uno de los más amados por el público.
Maestro indiscutible de la veduta, Giovanni Antonio Canal, conocido como Canaletto (Venecia 1697-1768), marca su siglo fijando en sus telas los diferentes rostros de la Venecia de su tiempo.

Además de la Plaza de San Marcos y el Gran Canal, inmediatamente reconocibles, se encuentran los campi y las iglesias de Venecia, así como vistas de la laguna, de la vida cotidiana o de los días de fiesta. Pintor de teatro en su juventud, Canaletto logra asociar un gran sentido de la puesta en escena, una técnica de perspectiva que domina perfectamente, y efectos de luz muy seductores. A Canaletto se le deben las vistas más bellas y más innovadoras de Venecia, fuente de inspiración para sus seguidores.

«Serie de muy bellas vistas venecianas grabadas por J.B. Brustolini. 1763. Gr. fol. De ancho. Esta obra contiene las vistas más hermosas de esta famosa ciudad y de sus alrededores, en 20 hojas.» (Catálogo de estampas del gabinete de mi señora la condesa de Einsiedel, n°248).

Michele Marieschi (1710-1743), casi de la misma generación que Canaletto, es considerado como su brillante rival. Pero se distingue por su gusto por ángulos de vista inesperados.

Nativo de Val Zoldone, Brustolon (ca 1716-1796) se instaló en Venecia desde 1733 como ilustrador de libros para G. Zerletti A. Girardi, Fr. Pitteri y los dos grandes editores, A. Zatta y G. Pasquali.
Aprendiz en el taller de Giuseppe Wagner, Brustolon fue iniciado muy joven en el arte del grabado y se convirtió en uno de los grandes grabadores venecianos del siglo XVIII.
Probablemente por iniciativa del cónsul Smith, Furnaletto le solicitó por el encargo de esta serie de grabados sobre Venecia y su arquitectura.
Su segunda realización fue una serie conocida como «Feste Dogali», comenzada en 1766 y terminada en 1779, que consiste en una serie de 12 vistas.

Ejemplar del primer estado, antes de los números, en su presentación plana, la más codiciada.
Les vues sont d’un beau tirage, elles sont à toutes marges. Le papier a conservé toute sa fraîcheur. Quelques traces de plis. Une 21^ème plancha, «Presentazione del Doge in an Marco», se ha añadido al volumen. Proveniente de la serie «Feste Dogali», es de la tirada con número, es decir, la segunda de cuatro.

Censo de las series Canaletto-Brustolon completas pasadas en el mercado internacional en los últimos 30 años, conservadas en su encuadernación de la época:

–Sotheby’s, 5 de diciembre de 1996. Marroquín de época con las armas de Foscarini. Ejemplar que solo comprende el título y las 11 vistas del primer volumen. Restauración en una plancha. Vendido por 52,700 $ hace 18 años.
–Sotheby’s, année 2003 : complet du frontispice et des 20 vues de l’édition originale de 1763 ; ajoutées les deux vues de l’édition définitive de 1778 et une œuvre incomplète de 18 planches sur 24 des vues de Venise de Sandi de 1779. Reliure postérieure du XIX^e ; ejemplar muy recortado 430 x 310 mm contra 512 x 720 para el presente ejemplar. Segundo estado con el número de las estampas para la serie de Canaletto contra el primer estado antes de los números para el presente ejemplar. Vendido en este estado por 66,000 € hace 10 años.

Procedencia: etiqueta de almacenamiento antigua, no identificada.