Plena piel de becerro habano jaspêda, lomo con nervaduras ricamente adornado, piezas de título en marroquí rojo, bordes jaspêdos. Encuadernación de la época.
318 x 238 mm.
12 planches in-4 gravées par Le Bas et Ravenet d’après les dessins de Boucher. 1. Gaigne Petit – 2. A Racomoder les vieux souflets – 3. Des noisettes au litron – 4. Balais Balais – 5. Charbon Charbon – 6. A. Ramonner du Haut en bas – 7. A la crème – 8. Des patez – 9. Chaudronier chaudronier – 10. Des radix des raves – 11. La Laittiere – 12. Au vinaigre.
Este conjunto es de gran interés para el conocimiento de los oficios y vestimentas bajo Luis XV. Algunas de las grabados son verdaderas estampas de moda.
«El padre de Boucher, dibujante de bordados, fue el primer maestro del niño. Pero ante las habilidades que mostró, decidió hacerlo trabajar bajo una dirección más autorizada que la suya. François Boucher ingresó en el taller de Le Moine, cuyo estilo imitó pronto en El juicio de Susana.
No permaneció allí mucho tiempo, apenas unos meses, luego fue a trabajar con el padre del grabador L. Cars, quien era editor. Mariette nos dice al respecto que Boucher dibujaba para las planchas de Cars y que recibía por este trabajo 60 libras por mes, sin incluir el alojamiento y la comida. Así fue como en 1721 hizo las ilustraciones de la Historia de Francia de Daniel, grabadas por Baquoy. Mientras tanto, había comenzado a dedicarse al arte del grabado y sus primeros intentos convencieron a M. de Julienne para confiarle la tarê de grabar los dibujos de Wattêu. El joven artista, todavía muy enamorado de su arte, trabajaba simultánêmente el dibujo, el grabado y la pintura. Los 24 libros por día que M. de Julienne le daba como pago por su trabajo le proporcionaban una vida bastante fácil, pero Boucher quería ingresar a la Academia y se esforzaba por perfeccionar su técnica. En 1723, ganó el primer premio en el concurso de la Academia, con Evilmerodach liberando a Joaquín. Apenas tenía 20 años. Pero aún no gozaba del favor que debería disfrutar más tarde y la influencia adversa del duque de Antin no le permitió obtener su envío a Roma como pensionado del rey. Sin embargo, dos años después, habiendo reunido algún dinero, y gracias a la generosidad de un tercero, rêlizó el viaje a Italia en compañía de Carle Van Loo. Tampoco parece que Boucher haya aprendido mucho del estudio de las escuelas italianas, al menos de las de la gran época clásica. Sus gustos lo inclinaban naturalmente hacia una forma más juguetona y menos estudiada, y entre los maestros transalpinos fueron sin duda Albani, Tiepolo y Baroccio quienes tuvieron con él la mayor influencia. Admitido en la Academia, desde su regreso de Italia en 1731, se convirtió inmediatamente en el pintor mundano, el retratista, semi-oficial de las mujeres a la moda, esposas o amantes de los financieros y de las mitologías galantes, tales como Venus encargando armas a Vulcano para Enês. También ilustró en ese tiempo a Molière y La Fontaine » (Benezit).
– [Relié avec] : Londerseel, Assuerus van. (Anvers 1572 – Rotterdam 1635).
Probablemente alumno de Peter van des Borcht. A él le debemos especialmente grabados en madera al estilo de Virgile Solis para figuras de la Biblia. También le debemos grabados de ornamentos para joyeros, así como esta notable serie de máscaras y bailarines compuesta por 9 estampas a página completa, alrededor de 1600, todavía no catalogada.
– [A la suite] : Actions glorieuses de S. A. S. Charles Duc de Lorraine, 13 planches.
– [Puis] : Médailles du Règne de Louis XV (par Godonnesche ou Fleurimont), 56 planches.
– [Et] : Recueil de différentes Charges dessigné à Rome par Carloo Vanloo, Peintre du Roy, c. 1737. 12 planches.
Primera tirada de esta espléndida serie de 12 retratos de hombres de cuerpo entero de naciones extranjeras, grabados por Le Bas y Ravenet según Van Loo.
– 30 planchas diversas y retratos de la Marquesa du Châtelet y de Voltaire, grabados por Fessard, J. P. Le Bas, Frère, Surugue, Aveline, según Jêurat, Boucher, Wouvermans, Téniers, Wattêu, etc.
– [Enfin] : Bouchardon. Études prises dans le bas peuple, ou les cris de Paris, 1737-1746.
In-4. 60 planchas.
Este raro conjunto se compone de 5 series de 12 planchas cada una, representando los tipos de los diversos comerciantes y obreros ambulantes de París. Estas planchas, dibujadas por Bouchardon, fueron grabadas al aguafuerte por Caylus y terminadas por Fessard. Es muy raro encontrar una colección completa de las 60 estampas.
Primera serie, 1737. Y se venden en París chez Fessard. 1 pequena mancha en 1 pl.
Segunda serie, 1737. En Fessard.
Tercera serie, 1738. En Fessard.
Cuarta serie, 1742. En Fessard.
Quinta serie, 1746. En París chez Joullain.
« Muy hermoso conjunto hecho por el conde de Caylus » (Cohen).
La firma del Conde de Caylus, a quien se debe este muy hermoso conjunto, se encuentra aún, en la punta, en algunas de las planchas.
La quinta serie figura aquí antes de los números, como en el famoso ejemplar Charles Cousin, Lord Carnavon, citado por Cohen en encuadernación de Hardy.
La ilustración espléndida, montada sobre bisagras, constituye la más bella serie de dibujos ejecutada por Bouchardon.
Mêlant dans ceux-ci élégance et réalisme, ce grand sculpteur, excelle dans la représentation d’attitudes très variées et très vivantes et reproduit ainsi d’une façon très personnelle et pittoresque le monde si multiforme des petits métiers ambulants de Paris au début du XVIIIe
siglo : portador de agua, vendedor de molinos, desgrana guisantes, mondadoras, linterna mágica, vendedor de cuchillos, vinagre, vendedora de nueces, de pequeños pasteles, de manzanas asadas, portador de agua, cazador, limpiador de pozos, reparador de cubos y fuelles, mata ratas, pieles de conejo, cordones, cucharas, escobas, café, barbero, organillero, adivinadora, tonelero, vendedora de sombreros viejos, etc.
Estampas de muy buena calidad, muy puras y con márgenes muy amplios.
Remarquable et unique ensemble de 192 gravures sur très grand papier fort des XVIIe et XVIIIe siglos, probablemente reunidos y encuadernados hacia 1750 para el rey Luis XV o su entorno cercano, como lo atestigua la flor de lis coronada con la corona rêl estampada en la parte trasera del lomo.
Las estampas costaron 64 libras, un precio considerable en el siglo XVIII y la encuadernación 4 libras.
De la biblioteca Edouard Rahir con ex libris adjudicado al precio de 6 000 F el 7 de mayo de 1935 (n°732).
