París, Charles de Sercy et Claude Barbin, 1659.
2 volúmenes en-8 de: I/ (16) ff. dont 1 frontispicio, 452 pp. mal numeradas 454 (la paginación salta de 16 a 25, de 40 a 31, de 258 a 257, de 355 a 362); pp. 455-916 mal numerada 912 (la paginación salta de 758 a 755), 3 pp. para la Clave de los nombres de los retratos que están abreviados en la galería de pinturas.
Ternero marrón granitado, filete en frío encuadrando las cubiertas, lomo a cuatro nervios adornado al grotesco, filete dorado en los bordes, cortes jaspeados. Encuadernación de la época.
166 x 102 mm.
Edition originale mythique du siècle des Précieuses, la seconde très augmentée, et l’un des livres les plus rares de la littérature française du XVIIe siècle, ayant fait l’objet de nombreuses rééditions et études commentées aux XXe et XXIe siècles. (Réédition B.n.F – Hachette le 1er junio de 2012, reedición Hermann el 16 de mayo de 2013, etc.).
Rahir, Bibliothèque de l’amateur, p. 607; Tchemerzine, IV, p 938; Lachèvre, Bibliographie des recueils collectifs, II, pp. 106-112: 103 retratos de los cuales 82 son nuevos. Edición b, de paginación única descrita por Denise Mayer en Bulletin du Bibliophile, 1970, pp. 140-142.
Ese mismo año se publicó en Caen un volumen cercano al formato in-4 bajo el título « Divers Portraits ». Solo contenía 59 retratos.
Esta colección presenta 103 retratos de los cuales 82 son nuevos con los dos más célebres:
– el de Madame de Sévigné escrito por Madame de La Fayette aquí en edición original. Este retrato constituye el primer texto impreso de Madame de La Fayette.
– el de La Rochefoucauld por él mismo, primer texto impreso del autor de « Maximes ».
La colección presenta, además, 16 retratos escritos por la Gran Mademoiselle (1627‑1693).
Estos dos volúmenes están adornados con un magnífico frontispicio, verdadera galería de retratos, con las armas de la Duquesa de Montpensier.
Se tuvo que esperar al estudio profundo de Denise Mayer dedicado a este libro tan importante en el siglo de las Preciosas, el primero de la literatura francesa que describe exclusivamente retratos y caracteres, precediendo por algunos años a La Bruyère, La Rochefoucauld y otros, para detectar en esta edición de 912 páginas un verdadero original diferente de los Divers Portraits publicados en Caen ese mismo año.
Este Recopilatorio es de una gran rareza.
Brunet solo cita un ejemplar, el de La Venta Libri en 1857 (II, 770).
Tchemerzine (IV, 938) menciona dos, incluyendo el ejemplar Rahir con las armas de La Grande Mademoiselle tasado al precio colosal de 18,000 Fr Or en el catálogo Fontaine de 1879.
Un libro de bibliofilia se negociaba entonces a partir de 10 F Or, 1,800 veces menos.
El presente ejemplar en encuadernación de la época es el único que pasó al mercado en más de medio siglo en esta condición.
Jacques Guérin ponía Les Divers Portraits en honor de su célebre venta de 1984 y colocaba el título de este volumen adornado con las armas de la Gran Mademoiselle « en frontispicio de su catálogo ».
Este célebre texto ha sido objeto de numerosas y recientes estudios reproducidos muy parcialmente a continuación:
« El Recueil des Portraits marca una fecha en la historia literaria entre la Clélie y los Caractères, entre Montaigne y la Princesa de Clèves: basta, para convencerse, leer retratos como los de Condé por Mademoiselle de Montpensier o de la abadesa de Caen por ella misma.
El Recueil des Portraits publicado en 1659 por los cuidados de Mademoiselle de Montpensier es, según las palabras de Rebelliau, un « tesoro de los retratos », aparecido cuando la moda del retrato, de dos o tres años, ya estaba en declive.»
(J. D. Lafond – xviiè Congreso de la Asociación, Tours, el 29 de julio de 1965).
En 1659, Charles de Sercy escribía: « Esta obra que es una ‘Recopilación de Retratos de Sus Majestades, de Vuestra Alteza real, y de todo lo más ilustre en nuestra Corte, parecerá sin duda tanto más resplandeciente y maravillosa, porque no tiene para Artesanos y Pintores más que grandes Princesas, o Duquesas, y todas las Damas más galantes del Reino, que han tenido placer ya sea en pintar ellas mismas, o en representar a sus Amigas de una manera completamente tierna, delicada y espiritual’».
En febrero de 2013, la profesora Leah Chang (Biblioteca de George Washington) alababa el nuevo análisis de los « Divers Portraits » realizado por Sara Harvey.
« La force du livre de [Sara] Harvey se trouve dans la relation qu’elle décrit entre le contexte historique durant lesquels les Divers portraits ont été produits, l’esthétisme du portrait littéraire et les caractéristiques physiques du livre lui-même. ( … ) [Sara] Harvey nous prouve avec succès que la richesse apparente des Divers portraits n’était pas seulement un effet de style du portrait littéraire mais plutôt un instrument nécessaire dans les efforts de Mademoiselle de Montpensier pour clamer et promouvoir son statut de personnage central dans un cercle d’élites à l’influence culturelle et politique. » (Leah Chang, H-France Review volume 14-2014.)
El 16 de mayo de 2013 salió en librería el estudio y edición crítica de los « Divers portraits » de Sara Harvey presentado así por el editor:
« Esta obra tiene una doble vocación: presenta en la primera parte una lectura de los Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier y proporciona, en un segundo momento, la primera edición crítica completa de este conjunto de retratos literarios publicado en una tirada limitada en 1659. El estudio propuesto se basa en la ambigüedad fundacional de los Divers portraits: obra de ocasión testigo de una moda de retrato literario que duró menos de tres años (1656-1659) y libro de gala con pretensiones históricas y memorables dedicado a la gloria de Anne-Marie-Louise de Montpensier.
De la genèse des Divers portraits jusqu’à l’histoire de sa réception (xviiè-xxè siglo), los temas del conjunto se evalúan bajo el ángulo de este doble estatus de producción mundana y de archivo aristocrático. Para retratar las líneas de fuerzas que acusan la singularidad de los Divers portraits, la investigación pone en diálogo la historia literaria y la historia del libro. También concede un lugar central a la historia de la representación de Mademoiselle de Montpensier cuya posición es determinante en la constitución del conjunto.
La edición crítica de los Divers portraits completa la lectura de esta galería de retratos en más de un sentido. Las numerosas notas históricas, literarias y lingüísticas anclan la obra en su contexto social y cultural, mientras que las notas anexadas a cada retrato, no sólo proporcionan una claridad biográfica sobre la comunidad representada en el volumen, sino que también aportan precisiones sobre la arquitectura y la coherencia simbólica de la obra colectiva. »
En l’année 2005, Lucie Desjardins (Université de Montréal) écrit : « Dans les cercles précieux qui se réunissent autour de Mademoiselle de Montpensier et à la faveur de l’influence exercée par les romans de Madeleine de Scudéry, le portrait mondain devient un véritable divertissement de société dans la seconde moitié du XVIIe Pero mientras que el retrato novelesco se elabora a menudo en forma de elogios hiperbólicos dirigidos a los contemporáneos bajo el disfraz de personajes con claves, el retrato mundano, al menos si se juzga por el conjunto de 1659, generalmente describe a seres reales sin utilizar pseudónimos y recurre a una técnica bastante fija. Los autores proponen la representación de un modelo o de sí mismos comenzando generalmente con una enumeración de los rasgos físicos a los que añaden una descripción de rasgos morales. En este conjunto, se encuentran mayoritariamente modelos femeninos, pero también varias mujeres retratistas que se aplican a describir a veces sus propias cualidades, a veces las de otros.
Al mismo tiempo, el retrato literario mantiene vínculos estrechos con el arte pictórico, del que toma prestado su vocabulario (retratar, dibujar, pintar) y su teoría que, como ha mostrado Édouard Pommier, está atormentada desde el Renacimiento por el problema de la semejanza.
Por la puesta en escena del yo, los retratos que figuran en los Divers portraits cumplen tanto las condiciones de la moda respetando sus reglas, sus fórmulas banales y convenidas que son el fundamento mismo de este entretenimiento de sociedad, como también, paradójicamente, introducen una distancia crítica entre el juego y la realidad social. En efecto, el retrato mundano pretende ser más que un simple entretenimiento; invita a cuestionar no sólo su representación o la del otro, sino también la importancia y el valor que subyacen a la representación individual en una sociedad que se niega a reconocer la singularidad del ser. En este sentido, da testimonio tal vez, sobre todo, de la voluntad y la conciencia que tenían los retratistas de presentar una imagen de sí digna de ser ofrecida a la posteridad y de asegurar una permanencia de sí en el escenario de un teatro del mundo donde lo fugaz prevalece sobre lo duradero.
Finalmente, estas diferentes estrategias recuerdan la postura de un Montaigne describiendo el proyecto de pintarse a sí mismo en el aviso al lector de los Essais:
C’est ici un livre de bonne foi, lecteur […]. Je l’ai voué à la commodité particulière de mes parents et amis […]. Si c’eût été pour rechercher la faveur du monde, je me fusse mieux paré et me présenterais en une marche étudiée. Je veux qu’on m’y voit en ma façon simple, naturelle, ordinaire, sans contention et artifice : car c’est moi que je peins. Mes défauts s’y liront au vif, et ma forme naïve autant que la révérence publique me l’a permis. »
(Lucie Desjardins, 2005, Universidad de Montreal)
Recordemos finalmente que la crítica más exhaustiva reciente aparece en febrero de 2013, obra de Leah Chang (George Washington University):
« En esta primera edición crítica de los Divers portraits de Mademoiselle de Montpensier (1659), Sara Harvey pone a disposición de los eruditos una obra poco conocida de Anne-Marie-Louise d’Orléans, duquesa de Montpensier.
Conocida como «La Grande Mademoiselle«, Mademoiselle de Montpensier es más famosa por su proximidad al trono durante el reinado de su primo, Luis xiv, por su papel en la Fronde y por sus Mémoires (publicadas por primera vez en el siglo XVIII). Los Divers portraits son particularmente distintivos como una obra colaborativa, ya que el volumen de 1659 contenía retratos literarios y autorretratos escritos tanto por la duquesa como por aquellos en su círculo durante los años 1653‑1657. En un amplio estudio introductorio que precede a la edición crítica, Harvey plantea inmediatamente la cuestión interpretativa que sustenta un análisis tanto del volumen material como del círculo histórico que lo generó. ¿Por qué, se pregunta, se publicó el libro como una edición ornamentada, limitada de livre d’apparat (similar a una publicación de vanidad altamente decorativa) cuando la moda por este tipo de retrato literario duraría solo unos tres años en el medio siglo? ¿Y cuál es el interés académico por tal libro hoy?
Como destaca Harvey, las aproximaciones críticas a los Divers Portraits generalmente han tomado dos formas. Por un lado, los historiadores literarios se han interesado en los Divers portraits principalmente como representativos del género y la forma del retrato literario que elabora, su producción entre un círculo de participantes mondain y su recepción entre un público definido y elitista. Por otro lado, los historiadores del libro han abordado los Divers portraits como un «objeto patrimonial» cuyo valor histórico se encuentra en sus objetivos memoriales. Harvey sitúa su presentación de los Divers portraits entre estas dos perspectivas críticas. ¿Cómo, pregunta, la colección camina por la línea como testigo tanto de un esfuerzo memorial aristocrático como del efímero gusto mondain por el retrato literario?
En el corazón de los Divers portraits, Harvey sostiene, está la propia Mademoiselle de Montpensier. Cuando nació en 1627, el nacimiento del futuro Luis xiv aún estaba a nueve años de distancia. Como la única hija del hermano menor de Luis xiii, Gaston de Orleans, y Marie de Borbón, Mademoiselle de Montpensier fue, de niña, el vástago de la dinastía Borbón. Su identidad prominente como la “primera hija de Francia” le valió visibilidad internacional, una educación excepcional y una posición envidiable como objeto y mecenas de innumerables escritores y artistas. Fue en este entorno culturalmente dinámico durante sus primeros años, muestra Harvey, que Mademoiselle se convirtió por primera vez en objeto de numerosos retratos visuales y literarios, que trabajaron para celebrar a la joven duquesa como la flor de la nobleza francesa dentro de una narrativa genealógica de dinastía real, herencia y poder heroico femenino. Después de la Fronda (1648-1653), el interés de la duquesa en el retrato literario asumió una dimensión diferente. Durante su período de exilio, comenzando en 1653, la composición de retratos sirvió para entretener a la duquesa, pero también para explorar y construir la centralidad de su propia identidad real. Al ensamblar los Divers portraits e imprimir el volumen en edición limitada con cuidadosa atención a su diseño estético, Mademoiselle de Montpensier marcó la creación y publicación del retrato literario como un asunto exclusivo en el que ella era la figura central y directiva. En su producción material, entonces, el volumen de los Divers portraits se convirtió tanto en el medio como en la encarnación material de la autopromoción de la duquesa. Harvey divide su libro en dos secciones distintas: una extensa introducción en tres partes, seguida de una edición crítica del texto de 1659. La introducción es particularmente notable y exhaustiva en su detalle. Las tres partes trazan la producción de los Divers portraits desde su primera publicación hasta su recepción post-facto a través del siglo xix. La Parte Uno cubre los orígenes del retrato literario, las intersecciones del desarrollo del género como fue entrelazado con la historia personal de Mademoiselle, los usos morales y políticos del retrato, y las formas en que la duquesa usó el retrato para desarrollar una mitología personal. La Parte Dos analiza aspectos de la producción material del libro, incluyendo material paratextual, frontispicios, los usos de títulos y ornamentos, los arreglos de los retratos dentro de la colección, y dedicatorias. La tercera y última parte examina la recepción de los Divers portraits desde el siglo xvii en adelante. Harvey compara de cerca los Divers portraits con los Recüeil de portraits et éloges, otra colección de retratos también publicada en 1659, con la que los Divers portraits se confunden a menudo (la publicación en el mismo año de ambas colecciones testifica la popularidad, aunque efímera, del género).
Esta comparación resalta el trasfondo précieux que informó la composición y publicación de retratos literarios, y muestra cómo las dos colecciones siguieron dos modos distintos: mientras que los Divers portraits de Mademoiselle estuvieron inspirados en los pasatiempos literarios de la aristocracia, también buscó políticamente glorificar y memorializar a esa élite, mientras que el Recueil pertenecía más propiamente al modo de la «literatura galante». Después de una discusión sobre los comentarios del siglo xvii sobre el retrato, Harvey concluye la introducción trazando la recepción del siglo xix de los Divers portraits, enfatizando en particular las formas en que su forma material—como livre d’apparat—aseguró su atención continua por los historiadores del libro y allanó el camino para su recepción histórica como un esfuerzo memorial, distinto de la categoría de littérature mondaine en la que el retrato literario podría inscribirse de otra manera…
(Leah Chang – Universidad George Washington).
Ejemplar notable de este libro famoso con grandes márgenes (altura 166 mm), el único conservado en su encuadernación estrictamente de época que ha pasado por el mercado en más de medio siglo.
Está completo con la clave impresa de la época, « que no hemos visto en ningún otro lugar » dice Rochebilière (Cat. I, 1882, n°713).
De las bibliotecas Louis de Monmerqué (1780-1860), con nota autógrafa, y Jacques Dennery, con exlibris.
