LE GANGNEUR, Guillaume (1553-1624). La Rizographie ou les Sources, e9le9mens & perfections de le9critture Italiene, par G. Le Gangneur, secre9taire ordinaire de la chambre du Roy.

/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:»Tableau Normal»; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:»»; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:»Times New Roman»,»serif»; mso-fareast-language:EN-US;} Edición original muy rara y completa de la « Rizographie », una de las tres colecciones dedicadas al arte de escribir por Le Gangneur, adornada con un notable título frontispicio y 31 estampas grabadas.

Adams L-387; Becker, The Practice of Letters 44; Bonacini 1039-41; Brunet, III, 934; Destailleur 842.

Nombrado secretario-escribano de la Cámara del Rey probablemente bajo Carlos IX y seguramente bajo Enrique III, fue confirmado en este cargo por Enrique IV.

El 1 de octubre de 1599, Le Gangneur recibe un privilegio para la impresión de tres tratados del arte de la escritura de los cuales es autor, que serán publicados en 1599 (La Technographie) y 1600 (La Caligraphie). Las tres colecciones de ejemplos de Le Gangneur fueron grabadas por Simon Frisius, un grabador muy hábil.

El privilegio de 1599 se cita en un extracto de los registros del Parlamento que figura en los ejemplares de la Technographie, y que también contiene las conclusiones de un juicio entre Le Gangneur y Frisius sobre la calidad del trabajo y la propiedad de las planchas.

L’art d’écrire occidental prend un nouvel essor à l’aube du XVI^e gracias a una inflación de la escritura inducida por el desarrollo del comercio, la diplomacia, la burocracia y un reposicionamiento de la escritura manuscrita consecuente con la aparición de la impresión múltiple. Respondiendo a una creciente demanda, la difusión de modelos grabados, cuyo impresionante número de títulos y reediciones atestigua el éxito, constituye un proceso de normalización y unificación al que la tipografía no es ajena.

Défini comme la «droite façon de former, lier, proportionner et ranger les lettres, les mots et les lignes […] selon certaines règles» (Louis Barbedor, 1647), cet art d’écriture, que l’ambivalence du mot art fait osciller entre calligraphie et «technographie», ne laisse pas de mettre en question cette liberté de la plume tant louée au regard de la rigidité du poinçon.

Este renacimiento tiene como cuna a Italia y como pioneros a Arrighi, Tagliente y Palatino, cuyos manuales grabados en madera a partir de 1522 exponen al público compuesto por secretarios, comerciantes y jóvenes el arte de la cancellaresca, cursiva derivada de la escritura humanística, en uso en la cancillería pontificia. Verdaderos éxitos de librería, establecen durante tres siglos la receta del manual de escritura basado en consejos preliminares (preparación de los instrumentos, disposición del cuerpo, sujeción de la pluma…), instrucciones y ejemplos, al mismo tiempo que imponen la moda de la «italiana» retomada en los primeros libros de escritura flamencos (1540), españoles (1548), franceses (1561) e ingleses (1570).

Le recours à la gravure en taille douce à partir des années 1560 modifie sensiblement le galbe des lettres et ouvre la voie à l’ivresse du trait de plume dont l’âge d’or se situe entre 1610 et 1670. En germe chez Le Gangneur dès 1599, la prééminence de l’art d’écrire français s’épanouit au XVII^e con Barbedor, Senault, Duval, declinada en el modo de la redonda francesa y de la italiana bastarda en formas fijadas por decreto del parlamento de París.

Uno de los mejores calígrafos de su tiempo junto con los Beaugrand, Le Gangneur vio sus talentos celebrados por los poetas de la Corte, y escribió las obras de los más famosos de entre ellos (Desportes, Ronsard, Pybrac…). El trazo de sus caracteres griegos y hebreos también fue renombrado.