Pareds, Damien Beugnie9, 1702.
In-12 de (10) ff. el primero en blanco, 97 pp., (1) p.bl., (1) f. bl. Encuadernado en plena piel moteada de la e9poca, lomo con nervaduras decorado con florones dorados, cortes decorados, bordes jaspeados. Encuadernacif3n de la e9poca.
160 x 90 mm.
Rara edición original póstuma de esta comedia de Boursault que fue representada por primera vez después de su muerte, en 1701. Boletín Morgand y Fatout 6512; Catálogo Gui Pellion 482.
« Boursault (1638-1701) es uno de esos autores dramáticos que, en el siglo XVII, tuvieron éxito a falta de gloria, y cuyas producciones aún hoy son apreciadas. Cuando llegó a París en 1651, aún solo sabía el dialecto de su provincia: algunos años después, se había convertido en un escritor lo suficientemente notable como para que se le encargara escribir un libro destinado a la educación del Delfín. Boursault gustaba por las cualidades del corazón tanto como por las del espíritu; su carácter franco y abierto le hizo tener muchos amigos. Estaba relacionado con la mayoría de las personas de letras de su tiempo, a excepción de Molière».
Esopo en la corte es una comedia en 5 actos y en verso con un espíritu vivo, una comedia franca y un estilo natural. Aunque era un protegido del rey, el autor de Esopo en la corte tuvo que retirar algunos pasajes de su obra que contenían alusiones insultantes hacia Luis XIV.
« Esopo en la corte, en cinco actos, se representó después de la muerte de Boursault, en 1701. Boursault la había escrito inmediatamente después de ‘Esopo en la ciudad’, pero su tema la hizo prohibir por la censura. Cuando finalmente se otorgó la autorización para representarla, el autor ya había muerto. En esta comedia, Esopo logra ser admitido en la Corte, y naturalmente, encuentra material para ejercer su ironía y su sabiduría respecto a los innumerables aspectos ridículos y los vicios de los cortesanos. Montesquieu declaró que después de asistir a la representación de Esopo en la Corte, sintió la necesidad de convertirse en un hombre de bien.» (Diccionario de Obras, II, 684).
De hecho, hubo dos impresiones diferentes en 1702, una bajo la dirección de Damien Beugnié y la otra bajo la de la Viuda de Clément Gasse.
« Esta obra, de gran alcance, solo se representó el 16 de diciembre de 1701, después de la muerte del autor, lo que le impidió darle el toque final… » (V. Fournel, Los contemporáneos de Molière, p.95).
La obra está dedicada a Madame de Villequier, Françoise Angélique de la Mothe-Houdancourt, nacida en 1650 y casada con Louis-Marie-Victor, Duque de Aumont y Marqués de Villequier. Louis-Marie-Victor de Aumont, uno de los más celosos serviles de Luis XIV, se distinguió en la campaña de Flandes. La hermana de Madame de Villequier, Charlotte-Éléonore de la Mothe-Houdancourt, fue gobernadora de Luis XV. Los lazos entre el autor y la marquesa de Villequier son evidentes ya que Luis XIV había propuesto a Boursault como sub-preceptor de su hijo mientras que la hermana de Madame de Villequier era la gobernadora de Luis XV. Finalmente, Boursault evitó que una de sus obras fuera censurada en 1690 gracias al apoyo del Duque de Aumont.
Esopo en la corte permitió a su autor poner la fábula de moda y plantear algunas objeciones a la persona de Luis XIV.
Bella copia con amplios márgenes de esta rara comedia, conservada en su plena encuadernación de la época.
Nuestras investigaciones nos han permitido localizar ejemplares de esta impresión en 3 instituciones públicas francesas: en la B.n.F., en la Biblioteca de Rennes y en la París Sorbonne. Sin embargo, el ejemplar conservado en la B.n.F. presenta una colación diferente a la nuestra y no incluye el muy interesante Privilegio del Rey que ocupa 3 páginas de nuestro ejemplar y donde se aprende que fue Michelle Milley, la viuda del Señor Boursault, quien deseó imprimir esta obra tras la muerte de su marido. Este Privilegio, fechado el 22 de enero de 1702, también nos comunica que la viuda de Boursault cedió su derecho a la viuda de Clément Gasse y a Damien Beugnié, Libreros en París, el 1 de febrero de 1702.
