París, Ambroise Dupont, 1839.
2 tomos en 2 volúmenes en octavo de: I/ (2) ff. para el falso título y el título, 402 pp.; II/ (2) ff. para el falso título y el título, 445 pp. Completo así. Algunos ejemplares poseen fuera de paginación 1 hoja de catálogo encuadernada al final del texto. El ejemplar del barón Rothschild, descrito y colacionado por Picot, no posee esta hoja publicitaria opcional. Algunas manchas de humedad y rastros de moho. Encuadernados en medio charol burdeos de la época, lomo con nervaduras decoradas con cajas en frío, hilos y flores doradas, bordes jaspeados. Encuadernación de la época.
202 x 128 mm.
Edición original de la segunda tirada de una de las novelas más buscadas del siglo XIX. Carteret 358 ; Clouzot 257 ; Vicaire, Manual del aficionado a los libros del siglo XIX, 458.
« Muy rara y extremadamente buscada. Generalmente encuadernada de manera muy sencilla en la época. A menudo moteada. Muchos ejemplares llevan la mención ‘Segunda edición’, que no se puede calificar de realmente ficticia. En efecto, se trata de una segunda tirada. El papel, diferente, es verjurado ». (Clouzot).
« Los diferentes ejemplares de la edición original de La Cartuja de Parma que he visto están todos en papel vitela ; existe, bajo la misma fecha de 1839, una edición de esta obra que lleva en los títulos y en las cubiertas : ‘Segunda edición’. El ejemplar que vi está en papel verjurado. En realidad, es una nueva tirada en la misma composición más que una segunda edición. La colación de los volúmenes es exactamente la misma que la de la edición original » (Vicaire, Manual del aficionado, 458).
Esta segunda tirada tiene exactamente la misma colación que la primera tirada y los ejemplares de ambas tiradas tienen exactamente las mismas dimensiones. La única diferencia entre las dos tiradas es, por tanto, el papel utilizado (vitela para la primera, verjurado para la segunda). El editor probablemente añadió la mención de « segunda edición » en los títulos para vender mejor su nueva tirada en papel verjurado.
Stendhal soñaba con crear una novela sobre la vida de Alejandro Farnesio (1468-1549) ; también estaba trabajando en un relato de la batalla de Waterloo. Su obra toma forma el 3 de septiembre de 1838 cuando decide trasladar al siglo XIX los eventos que le había revelado la crónica italiana, así su héroe estará en Waterloo y Stendhal podrá entregarse a una sátira del absolutismo pintando una pequeña corte italiana hacia 1820.
La novela será redactada en 7 semanas en noviembre y diciembre de 1838. « En esta ‘Cartuja de Parma’ Stendhal destaca al traducir todo su ideal de arte y de vida, el espejismo ahora lejano de la gloria y de la epopeya napoleónica, la pasión de la aventura, el amor muy profundo por la Italia contemporánea y por la Italia tan admirada del Renacimiento pero sobre todo el amor del amor. Los análisis psicológicos refinados, la rigurosidad obstinada y precisa del estilo, las consideraciones filosófico-morales, todo se transfigura en la rara felicidad de una visión lírica que alcanza en las mejores páginas la pureza rítmica de un canto ». Esta obra ocupa ahora en la literatura francesa un lugar como uno de los libros emblemáticos del siglo XIX y como el extremo desarrollo de la psicología tan refinada del siglo XVIII. Los bibliógrafos son unánimes al subrayar la rareza de esta edición original. Bello ejemplar conservado en sus encuadernaciones de la época en medio charol.
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