VIDUIS (1500-1569). [Médico del rey Francisco I]. Chirurgia è Graeco in Latinum conversa, Vido Vidio Florentino interprete, cum nonnullis eiusdem Vidii com[m]entariis. Indicem auctorum & operum sequenti paginâ quaerito.

Édition originale de ce « volume peu commun » (Brunet), l’un des plus beaux livres de chirurgie du XVI^e siglo, que contiene por primera vez los textos de la Cirugía griega de Hipócrates, Galeno y Oribasio, en traducción latina.

Harvard 542.

Está ilustrado con 210 magníficos grabados en madera, inspirados en dibujos de modelos clásicos griegos que nos llegaron a través de los greco-bizantinos, representando operaciones quirúrgicas, instrumentos y vendajes, de los cuales 30 figuras a página completa muestran el uso de máquinas elaboradas para reducir fracturas.

« 210 figuras explicativas, algunas a página completa, ejecutadas con gran elegancia. Uno de estos grabados, p. 175, está marcado con la letra gótica F, similar a la que se ve en algunas figuras grabadas para D. Janot. Otra composición, p. 224, de una factura más vacilante, y con rostros gesticulantes, está firmada con un monograma que se puede leer APF. Estas figuras representan a menudo máquinas destinadas a reducir fracturas, son interesantes y los personajes, generalmente desnudos, están rendidos con gran atención a la exactitud anatómica. Algunas se inspiran en los dibujos de Primaticcio y de Jean Santorino que se encuentran en un manuscrito ofrecido a Francisco I, conservado hoy en la Biblioteca Nacional (Ms. latín 6866). » (Brun, El Libro francés ilustrado del Renacimiento, 309.

L’auteur, Guido Guidi dit Vidius (1500-1569), né à Florence, fut le médecin de François I^er. El texto se basa en un manuscrito griego de la Biblioteca de Lorenzo de Médici, en Florencia. Durante mucho tiempo se atribuyeron los dibujos de los grabados de esta obra al Primaticcio, pero desde el artículo de Michel Hirst « Salviati ilustrador de Vidius » (Revue de l’Art, 1969, n°6) se han atribuido a Francesco Salviati. Algunos de los grabados portan la cruz de Lorena, otros las iniciales F. o ARF. A menudo se atribuyen como de François Jollat.

(Welcomme I-6596 ; Waller 1960).

Francesco Salviati, seudónimo de Francesco de’ Rossi (1510 en Florencia – 1563 en Roma) es un pintor manierista florentino. Adquirió su nombre de su fiel protector, el cardenal Giovanni Salviati, tío de Cosme I. A veces se le apoda Cecco o Cecchino Salviati. Giorgio Vasari escribe que Salviati « poseía un estilo más bello que cualquier otro en Florencia en su época. » Fue un retratista reconocido y un fresquista admirado por su rapidez de ejecución – que Vasari contrasta con la lentitud de Pontormo y de Bronzino – y su habilidad para escenificar complejas alegorías profanas o sagradas.

De regreso a Roma en 1541, Salviati pinta para la Stanza dell’Incendia del Palacio del Vaticano un fresco (hoy desaparecido) que representa Re Pepino (Pepino el Breve). Ese mismo año, pinta la Sagrada Familia con loro (actualmente en el Museo del Prado).

En 1543, il décore la salle de l’Audience (sala dell‘Udienza) du Palazzo Vecchio à Florence. Le programme iconographique illustre les moments de la vie du général Marcus Furius Camillus, d’après Plutarque : « la prise de Veies » (la Conquista di Veio), « Camillus soumettant les Vosques » (Camillo che sconfigge i Volsci), « la punition du maître de Faléries  » (la Punizione del Maestro di Falerii), « le triomphe de Camillus » (il Trionfo di Camillo). Il reçoit le 6 novembre 1544, la commande de l’Incrédulité de Saint Thomas (aujourd’hui au Louvre⁶) para la iglesia Nuestra Señora de Confort de Lyon. Pinta el gran La Deposición de la capilla Dini en Santa Croce y al final de su estancia en Florencia, la Caridad de la Galería de los Oficios. En 1548, insatisfecho con el trato que recibe en Florencia, regresa a Roma.

Pinta para el cardenal Alejandro Farnesio los frescos de la capilla del Pallio del palacio de la Cancillería (Palazzo della Cancelleria). Recibe el encargo de frescos para la capilla Santa Maria dell’Anima (1549-1550). Retoma en 1550 la decoración del Oratorio San Giovanni Decollato. Allí pinta dos apóstoles y el nacimiento de San Juan Bautista. Para el refectorio de San Salvatore in Lauro, ejecuta las Bodas de Caná y las Escenas del Génesis. En 1553, pinta las Historias de David extraídas de los primeros y segundos libros de Samuel para el salón de los Mapamundi del Palacio Sacchetti, que el cardenal Giovanni Ricci da Montepulciano acaba de adquirir. Decora para el cardenal Ranuccio Farnese la sala de los Fasti Farnesiani del Palacio Farnesio en Roma.

La paréntesis francesa:

Parte por veinte meses (entre febrero de 1556 y el invierno de 1557-1558) a Francia, decora por encargo de Carlos de Lorena, el castillo de Dampierre. Desafortunadamente, no queda nada de su trabajo. El castillo renacentista fue destruido para dar lugar a un nuevo edificio construido por Jules Hardouin-Mansart en estilo clásico en 1683. No poseemos ningún otro rastro del trabajo de Salviati en Francia, aunque un viajero italiano menciona, en 1606, en su descripción del Palacio Gondi, en París, un François Ier y Carlos V haciendo la paz atribuido a Francesco Salviati, que posiblemente pintó durante su estancia en Francia.

« A la sugerencia de Ridolfi, Guido Guidi (Vidus Vidius) emprendió la traducción y por la generosidad de Francisco I, a quien está dedicada, pudo producir esta espléndida edición. Por un prefacio en el manuscrito latino de Guidi, parecería que los dibujos, que son una característica destacada del libro, deben atribuirse a Francesco Primaticcio y Jean Santorinos. Son copias modificadas, o interpretaciones, de los dibujos griegos originales, con los cuales es interesante compararlos. » (Bibliotheca Osleriana, n°155)

« Volumen de una bella ejecución tipográfica, dedicado a Francisco I, cuyo autor, Guido Guidi, fue el primer médico después de la muerte de Guillaume Cop. Las 211 figuras grabadas en madera que lo adornan nos han impresionado singularmente; ciertamente se pueden atribuir a uno de los más grandes artistas de la época y de la escuela florentina. Este libro raro es poco conocido. » (Répertoire universel de bibliographie par Léon Techener, n°934)

Ejemplar precioso de uno de los tratados de cirugía más bellos del siglo XVI.