París, Dupont, 1839.
2 tomos en 2 volúmenes en octavo dea0: I/(2) ff. para el falso título y el título, 402 pp.; II/(2) ff. para el falso título y el título, 445 pp.
Pleno marroquín rojo, amplio encuadre de seis filetes dorados alrededor de los platos, lomo nervado adornado igual, doble filete dorado sobre los bordes, encuadre interior de cinco filetes dorados, cortes dorados. Elegante encuadernación firmada por Chambolle-Duru.
213 x 126 mm.
Edition originale, imprimée sur vélin, de l’un des romans les plus convoités du XIXe siglo.
Carteret, El Tesoro del bibliófilo romántico, 358; Vicaire, Manual del amante de libros del siglo XIX, 458; Picot, Catálogo del barón Rothschild, 1584.
« Muy raro y extremadamente buscado». M. Clouzot, 257.
Balzac publicó en la Revue parisienne del 25 de septiembre de 1840 un artículo elogioso sobre Stendhal y su libro: ‘M. Beyle ha hecho un libro donde lo sublime resalta de capítulo en capítulo. Ha producido, a la edad en que los hombres rara vez encuentran temas grandiosos y después de haber escrito una veintena de volúmenes sumamente ingeniosos, una obra que sólo puede ser apreciada por las almas y por las personas verdaderamente superiores. Finalmente, ha escrito el Príncipe moderno, la novela que Maquiavelo escribiría si viviera desterrado de Italia en el siglo diecinueve’.
Stendhal soñaba con sacar una novela de la vida de Alejandro Farnesio (1468-1549); también trabajaba en un relato de la batalla de Waterloo.
Son œuvre prend forme le 3 septembre 1838 quand il décide de transporter au XIXè los eventos que le ha revelado la crónica italiana, así su héroe estará en Waterloo y Stendhal podrá entregarse a una sátira del absolutismo al pintar una pequeña corte italiana hacia 1820.
«En esta « Chartreuse de Parme » Stendhal se destaca al traducir todo su ideal de arte y de vida, el espejismo ya lejano de la gloria y de la epopeya napoleónica, la pasión por la aventura, el amor muy profundo por la Italia contemporánea y por la Italia tan admirada del Renacimiento pero sobre todo el amor del amor.
Los análisis psicológicos refinados, la rigidez obstinada y precisa del estilo, las consideraciones filosófico-morales, todo se transfigura en la rara felicidad de una visión lírica que alcanza en las mejores páginas la pureza rítmica de un canto.»
Elle prend place à présent dans la littérature française comme un des livres phares de la littérature du XIXe siècle et l’extrême aboutissement de la psychologie si raffinée du XVIIIe siglo.
Los bibliógrafos son unánimes en subrayar la rareza de esta edición original.
Stendhal escribió La Chartreuse de Parme entre el 4 de noviembre y el 26 de diciembre de 1838 después de haber compuesto L’Abbesse de Castro. La Chartreuse de Parme, redactada en un estado de gracia de cincuenta y dos días, se ha convertido desde entonces en la imagen perfecta de la «felicidad de escribir».
Su novela nació de su proyecto de relato napoleónico centrado en la batalla de Waterloo y de su interés por la historia de Alejandro Farnesio (futuro papa Pablo III) cuya vida coincide con muchos de los eventos de la vida de Fabrice del Dongo.
Los contemporáneos de Stendhal hicieron una acogida entusiasta a la novela, como lo demuestra la famosa carta de Balzac a Stendhal: «La Cartuja es un gran y hermoso libro, se lo digo sin halagos, sin envidia, porque sería incapaz de hacerlo».
Hermoso ejemplar de este gran clásico de la literatura francesa conservado en una magnífica encuadernación de Chambolle-Duru.
