Pareds, Delaunay, 1826.
2 volfaa1menes en octavo de I/ (2) ff., 304 pp.; II/ (2) ff., 348 pp. Ternero avellana, borde formado por dos filetes negros y una rueda de palma en frío, gran placa a la catedral estampada en frío, lomos adornados con nervaduras resaltadas con rueda dorada, cajas decoradas con una paleta en frío, piezas de título y de tomacif3n verdes, rueda interior en frío, cortes dorados. Encuadernacif3n a la catedral de la e9poca firmada Ed. Vivet, practicante nacido en Dresde, activo en Pareds entre 1820 y 1850.
200 x 119 mm.
Edición en gran parte original, aumentada con un volumen, en realidad una nueva obra, completamente reescrita por Stendhal.
« Es en realidad una obra completamente nueva, completamente reescrita por Stendhal y aumentada con un volumen ».
El primer texto, muy diferente, se publicó en 1817.
« La edición de 1826 recibió, por lo tanto, considerables adiciones. Stendhal inserta nuevas anécdotas o desarrolla aquellas que solo había esbozado o anunciado, como las anécdotas de Catalani y de Gina». (Chuquet, p. 317).
Stendhal « oficial de caballería », « que dejó de considerarse francés desde 1814 », adopta el seudónimo bajo el cual se haría famoso. El relato se centra en el itinerario ficticio de un viaje que el autor habría realizado en 1816 y 1817, de Milán a Bolonia, Florencia, Roma, Nápoles, y posteriormente de Roma a Florencia, Bolonia, Ancona, Padua, Venecia y Milán. En realidad, Beyle visitó Padua y Venecia en 1813 y en 1815.
En 1826, la obra se imprimió en una segunda versión completamente rehecha y aumentada al doble aproximadamente: el itinerario se simplifica, aunque se le añaden algunas desviaciones (por ejemplo, en Calabria), lo que permite a Stendhal extenderse más sobre las anécdotas y las costumbres. La Italia de aquella época permitía al joven autor creer que iba al encuentro de la felicidad: el magnífico desarrollo de las artes, la ligereza y al mismo tiempo el carácter absoluto de los sentimientos, odio o amor, las costumbres de una sociedad galante y llena de vida lo hacen intensamente atento al presente y curioso de esta civilización secular.
Rome, Naples et Florence lui semblent être les trois villes de l’esprit, pour la liberté des entretiens, l’activité des peintres et des musiciens, et la beauté des femmes. En proie aux transports d’un hédonisme raffiné, Stendhal passe avec ravissement d’un lieu à un autre, des lacs lombards aux rives de l’Arno, et au Vésuve, ne celant point son dédain pour les « âmes sèches » qui ne comprennent pas la beauté de la création artistique et l’agréable vie d’une société qui n’a de compte à rendre qu’à elle-même et qui aspire aux plus hautes destinées. Et c’est dans son éloge de Milan que le livre atteint à une parfaite originalité, sur le plan littéraire. Plus tard, Stendhal devait compléter ce brillant aperçu sur l’Italie au XIXe con sus Paseos en Roma. Dictionnaire des Œuvres, V, 823.
Ejemplar en una condición excepcional, en plena encuadernación a la catedral. Salió del taller de Edme Vivet, encuadernador y papalero parisino.
Les reliures portant cette signature sont très rares. Cette formule, unique à l’époque, Re[lié] chez Ed[me] Vivet, a amené Paul Culot, Relieurs et reliures décorées en France à l’époque romantique, p. 570, à penser que Vivet n’exerçait pas lui-même le métier de relieur.
De la biblioteca B. Loliée.
