베로알드 드 베르빌르. Le Cabinet de Minerve. Avquel sont plusieurs singularit1e9s. Figures. Tableaux. Antiques, Recherches saintes, Remarques serieuses, Observations amoureuses, Subtilit1e9s agreables, Rencontres joyeuses & quelques histoires mesl1e9es 1e9s avantures de la Sage Fenisse patron du Devoir.

/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:”Times New Roman”,”serif”;} « Édition originale » (Catalogue Ambroise Firmin Didot année 1883, n°423) dont aucun exemplaire n’est apparu sur le marché public depuis un demi-siècle.
Tchemerzine II, 187; Brunet, I, 805; Cioranescu, 3673; Gay, I, 440.

현대 비평가들이 극찬하는 16세기 말의 성공적인 소설의 희귀한 원본 판본. Tchemerzine은 단 두 개의 예를 설명하며, 그 중 어느 것도 당시의 제본은 아닙니다.
이 소설은 플로리드의 모험 시리즈의 다섯 번째이자 마지막 파트로, 독립적으로 완결되며 단독으로 판매되며 별도의 개인화된 제목을 가지고 있습니다 (Tchemerzine I- 664-665 참조).

« ‘미네르바의 캐비닛’에서는 소설적 이야기가 ‘과학적’ 성찰, 예술 작품의 묘사와 결합된다 ». (다니엘라 마우리).

작가는 (허구적으로 미네르바의 캐비닛 안으로 이틀 밤낮 동안 초대된 방문객들의 형식을 빌려, 님프들이 그들에게 보이는 사물을 설명하는) 여러 철학적, 문학적, 역사적, 종교적, 심지어 과학적 고찰, 그리고 다양한 레시피와 관찰을 모았다.

베로알드의 친구들(1556-1626)은 그의 아버지의 옛 제자인 피에르 드 레스토일과 니콜라 르 디네; 그의 두 후원자는 여러 책을 헌정한 피에르 브로샤르와 르네 크레스핀이다. 그는 파리를 지배한 교권주의자들과 나바르 왕의 지지자들 모두를 피하고, 왕비군에 입대해(1586-1588) 앙리 3세를 섬긴다. 여기서 그의 칼빈주의 탈퇴와 가장 활발했던 문학 활동 시기가 시작된다. 1589년, 궁정과 의회가 피난 온 투르에 정착해(1589-1594), 시인 기 드 투르와 번역가이자 작가 롤랑 브리세를 비롯한 여러 시인과 ‘호기심 많은’ 지식인들과 교류한다.
Ecrivain très fécond, il nous a laissé une œuvre abondante et variée. Oublié pendant plus de deux siècles, dès la première moitié du XIX^e, 이 재능 있는 작가가 다시 발견된다.

« Mais c’est seulement à partir de l’étude « pionnière » de V.L. Saulnier (1944) que la critique a heureusement commencé à redécouvrir cet auteur à multiples facettes. Esprit « curieux », s’intéressant à plusieurs domaines du savoir (mathématiques, optique, catoptrique, médecine, peinture, sculpture, alchimie, pour ne citer que les principaux), il incarne en effet de façon très efficace le « savant » typique d’une époque de transition entre la Renaissance et le Baroque. Sa production littéraire peut même passer pour l’exemple idéal des changements profonds qui s’opérèrent dans les conceptions de la connaissance au tournant entre le XVI^e siècle et le XVII^e, 백과사전적 지식에서 분열된 비체계적 지식으로의 변화를 통한 완벽한 예를 보여준다. 스케브와 뒤 바르타스의 선례를 따른 도덕, 정치, 과학, 철학적 영감이 있는 텍스트들에도 능숙하다.

하지만 그는 무엇보다도 소설 작가였다. 그의 소설가 경력 초기부터, 장르의 기본 구조를 다소 혼란스럽고, 반짝이며 ‘만화경적인’ 경향으로 변모시킨다: 많은 인물이 번갈아 가면서 화자의 역할을 하며, 얽힌 이야기들, 미로 같은 서사는 독자에게 종종 낯설고 약간 어지러운 느낌을 주곤 한다. 베로알드는 또한 가장 다양한 ‘소재’를 혼합하는 것을 좋아하며 그의 항상 우리를 놀라게 하고, 끊임없이 우리의 호기심을 자극하며, 폭넓은 지식의 탐구라는 열망을 전염시키는 능력을 인정받아야 한다. 특히 소설 초반과 진행 중에 Rabelais에게 영감을 받았을지도 모르는 매우 효과적인 서사 장치를 체계적으로 사용하였는데, Gargantua의 서문에서 ‘실질적인 내면’을 ‘외부적 외관’ 속에서 찾으라는 초대를 받은 것과 같다. 마찬가지로 베로알드는 단순한 ‘껍질’, ‘가짜’ 또는 ‘기교’ 아래 무엇인가 보다 깊고 귀중한 것을 찾도록 계속해서 독려하며, 이는 그에게 항상 미끄러지는 지식에 대한 갈망과 예술적 완벽에 대한 탐구와 동일시된다, 이는 또한 일부 소설의 고의적이고 의식적인 미완성을 보여준다. (다니엘라 마우리).

따라서 미네르바의 캐비닛에서는 가공의 이야기는 과학적 성찰과 예술 작품의 묘사와 결합한다.

공개 시장에 지난 반세기 동안 나타나지 않은 드물고 프랑스 16세기 소설의 원본 판본 중 하나.
매우 희귀한 상태인 당시의 웰럼 제본에 보관되어 있으며, Tchemerzine에 언급된 두 예는 후대의 제본이다.

OCLC는 전 세계 공공 기관에서 단 3개의 사본만을 목록화하고 있습니다: B.n.F., University of Alberta, Princeton University.