토렐리, 자코모. Scene e machine preparate alle Nozze dit Teti… D1/corl15ions et Machines aprest11es aux Noces de Tetis, Ballet Royal… D1/d11di1/es au Prince Cardinal/ Mazzarin.

/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin-top:0cm; mso-para-margin-right:0cm; mso-para-margin-bottom:10.0pt; mso-para-margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-ascii-font-family:Calibri; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Calibri; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-fareast-language:EN-US;} Superbe recueil baroque de 146 estampes en premier tirage de décors de théâtre, perspectives, architectures, décorations d’intérieurs baroques, parcs et fontaines par les plus grands artistes italiens et français du règne de Louis XIV : Torelli, François Chauveau, Simon Vouet, Stefano della Bella, Israël Silvestre, Jean le Pautre, Gabriel Perelle…

Le recueil s’ouvre sur la suite magistrale en premier tirage des grandes perspectives du décor de théâtre baroque de Giacomo Torelli, le plus important « metteur en scène » du milieu du XVII^e 세기.

그는 처음으로 베니스 극장의 관객을 위해 자신의 디자인을 제작했으며, 1645년부터는 이탈리아 코미디 그룹의 “무대 감독”으로 활동했습니다.

그는 오페라보다는 “궁정 발레”에 특히 관심을 가졌으며, 루이 14세 왕의 춤에 대한 열정을 충족시키고자 했습니다.

그의 프랑스 경력은 뮐리에르의 “난처한 사람들”을 위해 루이 14세 앞에서 공연된 장식을 제작했던 푸케의 몰락과 함께 1661년에 급격히 종결되었습니다. 푸케의 몰락은 그 후원자의 교도소 수감으로 이어졌습니다.

“토렐리는 원근법을 무대의 극점으로 가져갔습니다, 무대 설정은 원근법을 즐기며 수평선까지 시선을 끌어들여 무대가 무한히 확장되는 것 같았습니다. 이러한 무한에 대한 집착에도 불구하고, 토렐리는 무대에 “닫힌” 공간도 가져왔습니다. 실내 장면은 더 흔해졌으며 종종 얕았습니다. 그의 무대 기계 혁신은 무대 평면뿐만 아니라 하늘 경계도 변경할 수 있게 했습니다. 이는 내부와 외부 세트 간의 상호 교환을 가능하게 했으며, 토렐리는 자주 열린 세트와 닫힌 세트를 번갈아 가며 오페라의 시각적인 리듬을 새롭게 만들어냈습니다. 외부 세트의 전경을 언덕이나 분수와 같은 구조물로 제한하여 배경 원근감을 엿보게 하는 경우도 종종 있었습니다.
토렐리의 기술 혁신은 최소한 16명의 무대 인부 없이도 세트를 즉각적으로 변경할 수 있는 기계를 포함했으며, 이는 다른 무엇보다도 오페라당 세트 수의 주목할만한 증가로 이어졌습니다.
토렐리는 세트를 디자인할 뿐만 아니라 무대 기계의 혁신에 깊이 관여했습니다. 그는 장면 변경을 위한 새로운 기술을 개발했으며, 무대 위에서 캐릭터를 날게 하고, 날씨 효과를 모방하는 기계 등을 만들어냈으며, ‘대마법사’란 별명을 얻었습니다.”

프랑수아 프랑카르의 디자인을 바탕으로 토렐리를 따른 I. 실베스트르가 새긴, 럭셔리하고 우아한 완전한 첫 인쇄판의 이 판화들은 루이 14세 시대의 궁정 발레의 세련됨과 호화를 잘 표현합니다.
이 시대에 가장 유명한 발레에서는 왕 자신이 무대에서 즐겁게 춤추기도 했으며, 이 “테티스의 결혼“에서도 아폴로 역을 성공적으로 연기했습니다.

이 컬렉션은 1661년까지 섭정 안 도트리슈의 궁정에서 이탈리아 배우들의 보호자인 마자랭에게 헌정되었습니다.

여기 있는 나머지 15개의 다른 세트는 프랑스 바로크 장식의 화려함을 보여줍니다. 안 도트리슈 왕비의 섭정을 시작으로 루이 14세 초기 통치 시기, 시몽 부에트의 이 시리즈는 “섭정 왕비의 캐비닛과 목욕탕에서 왕실에 그려진 괴이”.

조르주 드 스퀴데리의 대서사시 “알라릭 또는 정복된 로마”의 초판본 삽입에 완전히 일치하는 제목과 10개의 도판이 있는 매우 희귀한 세트. “파리, 1654.”
원본 초판만을 언급하는 첼레르민은 국립 도서관의 사본을 언급하며 “쇼보의 그림“을 잘못 기재했으며, 루시앙 셰러는 이를 수정하며 “쇼보의 그림은 페이지 번호에 포함되어 있다“라고 추가합니다. 첼레르민, V, 776.

이 컬렉션에 포함된 매우 순수한 인쇄본의 시리즈에서는 아무런 번호가 판화에 붙어 있지 않습니다.

따라서 이 컬렉션은 매우 희귀한 독립 인쇄본으로 인쇄 번호가 붙기 전에 인쇄되었습니다.

앤 도트리슈의 섭정 하에 첫 인쇄된 극장, 건축 및 장식의 바로크 세트의 예외적인 컬렉션으로 당시 장식된 벨린에 보존되었습니다.

Il provient de la bibliothèque du 6^e 데번셔 공작(1790-1858)의 도서관 소장품 중 하나이며, 각인된 서재표식을 가지고 있습니다.