/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:”Calibri”,”sans-serif”; mso-bidi-font-family:”Times New Roman”;} Première édition et premier état de cette somptueuse et magnifique suite de vues sur Venise.
Katalog Berlin, 2713; Constable, Canaletto, II, pp. 673-674; Nessi, Una Venezia di Carte, p. 31, n° 16 (« 도제의 소개…»).
지극히 희귀한 상태: 여백이 매우 큰 (715 x 512 mm), 새것의 상태, 당대의 이탈리아식 반 벨룸 제본으로 보존됨.
이 상태의 다른 예가 시장에 등장한 지 반세기가 넘었습니다.
이 세트는 Visentini를 따라 한 제목과 20개의 베네치아 전망으로 구성되어 있으며, 전체는 Giovanni Battista Brustolon이 동판화로 새겼습니다.
이 중 14장은 Canaletto와 Visentini를, 4장은 Marieschi를, 나머지 2장은 Giambattista와 Giuseppe Moretti를 원작으로 하고 있습니다.
이 20개의 베네치아 전망은 크기가 크고 세부 사항에 신경을 쓴 덕분에 독립적인 예술 작품으로 간주됩니다; 판화 상인들이 이를 알아보았습니다.
Au XVIIIe 에 베네치아 “라 세레니시마”는 경제 및 정치 방면에서 영국과 네덜란드에게 주요한 역할을 내주었습니다.
화려한 궁전의 외관 뒤에서 베네치아는 점점 쇠락해지고 있었습니다. 정부는 대형 궁전과 건물의 장식 작업을 위임할 예술가들을 지원할 수 없는 상태였습니다. 18세기 초, 영국의 귀족들과 독일의 귀족들이 베네치아 화가들의 예술을 가장 중요하게 이해하고 구매하는 이들로 부상했습니다.
Venise et son charme intemporel deviennent au XVIIIe 에 풍경화가라 불리는 화가들이 즐겨 다루는 주제가 되었습니다. 그들의 베네치아 전망은 유럽 전역에 빠르게 퍼졌고, 베두타는 오늘날까지도 가장 많이 수집되고 사랑받는 장르 중 하나가 되었습니다.
베두타의 무결한 대가, Giovanni Antonio Canal, 속칭 Canaletto (베네치아 1697-1768)는 그 시대의 베네치아의 다양한 얼굴을 캔버스에 담아냈습니다.
성 마르코 광장과 대운하 이외에도 베네치아의 광장과 교회들, 석호, 일상생활 또는 축제일의 장면들을 찾아볼 수 있습니다. 젊은 시절 극장 화가였던 Canaletto는 세밀한 무대 연출 감각, 그리고 완벽하게 익힌 원근 기법, 매우 매력적인 조명 효과를 결합하는 데 성공했습니다. Canaletto 덕분에 가장 아름답고 혁신적인 베네치아 전망이 만들어졌고, 이는 그의 후계자들에게 영감을 주었습니다.
«J.B. Brustolini에 의해 새겨진 매우 아름다운 베네치아 전망 세트. 1763. 대형 포맷. 가로로. 이 작품은 이 유명한 도시와 그 주변의 가장 아름다운 전망을 20장의 판화로 담고 있습니다.» (마담 에인시델 백작부인의 도판 목록, n°248).
Michele Marieschi (1710-1743)는 Canaletto와 거의 같은 세대에 태어났으며 그의 화려한 경쟁자로 간주됩니다. 그러나 그는 예상치 못한 시점에서의 풍경을 선호하는 것으로 차별화됩니다.
발 졸도네 출신인 Brustolon (약 1716-1796)은 1733년부터 G. Zerletti A. Girardi, Fr. Pitteri와 두 개의 주요 출판사, A. Zatta 및 G. Pasquali와의 책 삽화가로 활동하기 위해 베네치아에 정착했습니다.
Giuseppe Wagner 작업실에서 견습생으로 일하며 Brustolon은 어린 나이에 판화 예술에 입문하였으며 18세기 베네치아의 위대한 판화가 중 한 명이 되었습니다.
아마도 Smith 영사의 탄원으로, Furnaletto는 베네치아와 그 건축물에 관한 이 판화 시리즈를 의뢰했을 것입니다.
그들의 두 번째 작품은 ‘«Feste Dogali»로 알려진 시리즈로, 1766년에 시작하여 1779년에 완성된 12개의 전망으로 이루어져 있습니다.
번호가 없기 전의 초창기 상태로, 단판 프레젠테이션에서 가장 인기 있는 사본입니다.
Les vues sont d’un beau tirage, elles sont à toutes marges. Le papier a conservé toute sa fraîcheur. Quelques traces de plis. Une 21ème 판, ‘«선 마르코에서 도제의 소개»,는 볼륨에 추가되었습니다. 이 판은 «Feste Dogali» 시리즈에서 유래하며, 번호가 있는 출력, 즉 4단계 중 두 번째입니다.
지난 30년 동안의 국제 시장에서 거래된 Canaletto-Brustolon의 완벽한 세트의 목록, 당대의 제본 상태로 보존됨:
–Sotheby’s, 1996년 12월 5일. Foscarini의 무기 책 날개 가죽 제본. 다만 제목과 첫 볼륨의 11가지 전망을 포함한 사본. 한 판의 복원. 18년 전에 52,700달러에 판매됨.
–Sotheby’s, année 2003 : complet du frontispice et des 20 vues de l’édition originale de 1763 ; ajoutées les deux vues de l’édition définitive de 1778 et une œuvre incomplète de 18 planches sur 24 des vues de Venise de Sandi de 1779. Reliure postérieure du XIXe siècle ; exemplaire très rogné 430 x 310 mm contre 512 x 720 pour le présent exemplaire. Second état avec le numéro des estampes pour la suite de Canaletto contre premier état avant les numéros pour le présent exemplaire. Vendu en cet état 66 000 € il y a 10 ans.
출처: 구식 보관 라벨, 식별되지 않음.
