에티엔 드 라 보에티 (1530-1563). 바이프, 이안-앙투안 드. 2uvres en rime de Jan Antoine de Baff secre9taire de la chambre du Roy.

/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:”Times New Roman”,”serif”;} Édition originale des œuvres en rimes, des jeux et des passe-temps de Baïf et première originale collective de l’ensemble de son œuvre.

바이프는 유명한 « 여단 »의 여섯 명의 최고의 시인 중 로네이아르에 의해 선택되어 플레야드를 구성하였다.

« 이 시들은 매우 귀중하게 여겨져서 완전히 찾기가 쉽지 않다 » 는 브루네가 이미 1863년에 적었다.

앙제르 출신으로, 그의 아버지가 대사로 있는 베니스에서 1532년에 태어난 장 앙투안 드 바이프는 라트와 함께 로네이아르의 수업을 받았다. 순수 페트라르카주의자로서 사랑에 대해 노래한 후, 그는 포아티에에서 사랑을 만나고 프란신의 사랑 (1555)에서 열정적으로 기렸다.

그는 1570년에 음악 및 시의 아카데미를 설립하고 이후 그리스-라틴어의 운율을 채택하여 시인과 음악가 간의 협력을 용이하게 하도록 기획했으며, 이와 같은 경쾌한 서사에서 보여주었다 :

사랑, 사랑스러운 소녀들, 고된 사냥에서의 사랑

시장에서 찾아볼 수 없고, 요구로 얻을 수 없다,

그것을 사고자 하는 이에게 : 그물을 치거나 무언가를 걸어도 그것을 얻을 수 없다 :

– 사랑받기 위해서는 사랑해야 한다. – 사랑해야 사랑 받을 수 있다.

음악이 곁들여진 치즈리틀은 궁정과 도시를 매료시켰다. 하지만 바이프의 최고의 작품은 그의 시편의 적응과 프란신의 사랑의 일부 소네트에 있다.

« 멀리 떨어진 해안선에서도,

황량한 산 속에서도, 홀로 떨어져 나가지 않는다,

어두운 숲 속에서도 오랜 시간을 보낸다,

가장 황량한 동굴의 속으로 들어가도,

너의 수많은 모습들이 나에게 온다는 것을 내게서 빼앗지 못한다

어디에 숨든지, 내 눈앞에 나타나 나를 괴롭힌다,

어디에 숨든지, 나를 괴롭히며,

내 눈을 공포에 빠뜨리며, 내 심장을 수천 번의 모욕으로 찌른다.

눈이 물 속으로 던져질 때, 나는 물속에서 너를 본다;

숲 속의 모든 나무가 너로 보인다,

동굴에서, 산에서, 너의 모습이 떠오른다.

이제 결국 사랑이 자유롭게 천방지축이라는 것이 맞다,

내가 도망가도, 가벼우며, 언제나 나를 쫓아온다,

항상 내 눈앞에 너의 얼굴을 다시 나타내며. »

바이프의 작품은 풍부함, 다양성, 그리고 종종 대담한 실험적인 특성으로 특징지어집니다. 자신을 « 발명하고 부지런한 »이라고 표현한 이 선택적인 정신을 가진 인본주의 시인은 그의 전 생애를 공부와 글쓰기에 전념했으며 그의 작품에서 모든 장르와 스타일을 같은 끈기로 대하지 않았다: 페트라르카적 소네트와 노래, 아나크레온적 귀여움, 유쾌하고 가톨로유머가 담긴 에피그램, 신화적 서사, 비극, 희극, 아이기오글루 디아로로지나 정치적 풍자, 속담과 운문으로 된 발언에 기반한 시론, 이솝우화, 종교적 서정사등…

회고의 첫 평판은 효자적일 수 있었지만, 후세는 이를 교육적, 과도한 것으로 간주하였다. 많은 번역과 재구성을 했기 때문에, 특히 운문 긴장을 특별히 많이 했기 때문에, 그는 시학을 기억과 재구성의 예술로 간주하고, 그의 작품에 뜻한 대로 또는 단순한 회상에 따라 그의 인본주의의 기억을 쏟았기 때문에 낭만적이었습니다. 그러나 도라트가 그를 교육시켰던 고대의 알렉산드리아 시인들과의 관계를 인정해야 하는 것이 공정합니다. 신화에 대한 그의 애정, 일종의 끔찍한 현실주의, 그의 매니어리스트 작곡 방식, 대중적 또는 고풍적인 단어에 대한 그의 취향, 그의 리듬에 대한 연구는 그를 프톨레마이오 피시스트의 시인들과 관련시킵니다. 그러나 무엇보다도 그의 형식 연구의 대담함과 그의 시대의 음악적 부흥에 대한 그의 기여의 중요성을 강조해야 합니다. 리마에 새롭고 다양한 리듬적 결합들을 실험해보면서 그는 그의 음악 아카데미에서 일종의 성악 음악의 변태를 지휘했습니다. 아마도 그의 관심사가 너무 분산되어서 아마도 진정한 걸작을 생산하지 못했습니다; 그의 거대한 작업은 플레야데의 높은 도덕적, 지적인 그리고 예술적 야망을 구현합니다. 현재의 연구는 인본주의에서 비롯된 미학적 부흥에 그에게 중요한 역할을 돌리고 있습니다.

플레이야드에서 가장 찾기 어려운, 매우 드문 첫 번째 집합적 출판물, 대부분 원본.

네 권의 책을 위한 훌륭한 기계 인쇄입니다, 세련된 이탤릭체로. 목재 조판은 책 전반에 향취있게 사용됩니다.

그녀는 다음을 결합합니다 :

– Les Amours. 파리, 루카스 브레이어, 1572. (8) ff. 및 232 ff. 일부 원본. 에티엔 드 라 보에티의 시 6편을 포함.

– Les Jeux. 파리, 루카스 브레이어, 1572. (4) ff. 및 232 ff., 마지막은 오류로 230으로 잘못 기입됨.

제목의 날짜는 자주 그렇듯이, 수작업으로 mdlxxii 숫자에 I가 추가되어 수정되었습니다. 초판.

– Œuvres en Rime. A Paris, Pour Lucas Breyer, 1573. (10) ff. et 272 ff. Bien complet de l’extrait du privilège, et du rarissime feuillet a₁₀, 장식 문양이 있는 흰색. 대부분 원본.

– Les Passetems. 파리, 루카스 브레이어, 1573. (4) ff. 및 128 ff. 오류로 126으로 기입됨. 초판.

Tchemerzine, pp. 268-279 ; 장 비그네스, « 앙리 3세와 장-앙투안 드 바이프, 꿈꾼 후원, 실제 후원 », 앙리 3세의 예술, 과학, 문학 후원자에서, 2006, pp. 144 및 이하.

아주 훌륭한 예품, 매우 아름다운 여백 (높이 162 mm, 로르틱이 제본한 모본은 1991년 5월 17일에 245,000 FF (37,000 €)로 판매되었으며, 29년 전이며 H. Drury 모본은 2006년 12월 15일에 45,000 €로 판매되었습니다, 14년 전).

브루넷은 이 네 권의 책이 매우 희귀하고 쉽게 모이지 않는다고 강조하며, 데샹은 브루넷의 부록에서 이 책과 동일한 4권으로 제본된 두 개의 예본을 각각 1,500 프랑 금화(1873년)와 1,640 프랑 금화(1876년)로 판매된 가격을 인용하면서 당시에는 10 프랑 금화로 서적 수집 도서를 구할 수 있었다고 설명합니다.

로버트 호와 존 휘플 프로딩엄의 도서관 및 책판.