푸르니에, 피에르-시몽 Manuel typographique, utile aux gens de lettres, & e0 ceux qui exercent les diffe9rentes parties de l9Art de l9Imprimerie.

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/* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:”Tableau Normal”; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-priority:99; mso-style-parent:””; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:”Times New Roman”,”serif”;} 가장 유명한 서체에 관한 원본 에디션.

Brunet, II, 1359; Cohen, 18세기 판화 책 애호가의 매뉴얼, 410; Rahir, 애호가 도서관, 431; Bulletin Morgand et Fatout, 10316 et 6118; Catalogue Destailleur, 937; Bigmore & Wyman, I, p. 228; Sander 728;

« 이 흥미로운 작품의 첫 번째 권은 인쇄 활자의 조각과 주조에 대해 다루며; 두 번째 권(1768년에만 출간됨)에는 다양한 종류의 활자 표본이 들어 있습니다. 원래 이 두 권 뒤에 인쇄 기술에 관한 한 권과 유명한 인쇄업자들의 역사에 관한 또 다른 한 권이 이어질 예정이었으나, 저자의 사망으로 인해 우리는 이 시리즈를 보지 못하게 되었습니다. » (Brunet).

« Le plus grand ouvrage de Fournier, celui qui lui a coûté le plus de travail, est son Manuel typographique, utile aux gens de lettres ; ouvrage immense dont il n’a pu donner que deux volumes, et pour lequel il a laissé une quantité de matériaux, entr’autres sur la vie des typographes, matière intéressante, que Fournier pouvait traiter lui seul, puisque lui seul réunissait les connaissances nécessaires pour juger du talent de ceux qui l’avaient précédé. Le premier volume du Manuel typographique contient la description des deux premières parties ; savoir, la gravure ou taille des caractères, qui n’avait jamais été décrite, et la fonte des mêmes caractères qui n’avait été connue jusqu’alors que par le détail abrégé donné par Fournier lui-même dans l’Encyclopédie. On y trouve aussi l’histoire et le détail des nouveaux caractères pour la musique, inventés par Fournier, exécutés par lui, approuvés par l’académie royale des sciences, et honorés du suffrage du célèbre Rameau. Le second volume est divisé en six articles. Le premier contient un exemple des caractères tant romains qu’italiques, dont on se sert ordinairement dans l’imprimerie, avec les différentes nuances de grosseur qui les font distinguer. Le second contient ce qui regarde les ornemens de l’impression. Le troisième présente les modèles de divers caractères propres à quelques pays, d’un usage particulier ou ancien. Le quatrième renferme les exemples des différents caractères orientaux, hébreux, rabiniques, samaritains, cophtes, arméniens, éthiopiens et grecs. Le cinquième comprend les notes de musique et de plain-chant. Le sixième offre les signes que l’esprit humain a inventés pour exprimer ses idées, en nous présentant une suite des alphabets de chaque langue, d’après les différens monumens imprimés ou manuscrits qu’on a pu consulter sur cette partie. Une explication très curieuse de ces différens alphabets, termine le volume, où se trouvent encore des détails intéressans sur les principales fonderies établies en Europe […]. Voilà ce que nous avons du grand ouvrage de Fournier. Il devait y joindre deux volumes ; l’un sur le mécanisme de l’imprimerie, et l’autre sur l’histoire des meilleurs typographes. Sa mort prévint l’exécution entière d’un si beau plan. »

(프랑스의 문학 세기, pp. 133-138).

두 번째 권은 현대 및 고대 언어의 101개의 알파벳과 붉은색과 검은색으로 새겨진 하나의 판을 포함한 5개의 접이식 음악 판이 포함된, 프랑스 및 외국 활자 표본 250페이지로 구성되어 있습니다. 이 표본들은 Fournier가 유럽의 인쇄업에 미친 영향을 XVIII세기 끝까지 영향력 있게 할 것입니다.

« Fournier의 ‘매뉴얼 서체’에는 완벽한 취향을 드러내는 수많은 장식 그림들이 포함되어 있습니다. 이 매뉴얼은, 실제로, 작은 서체 예술의 걸작입니다. Fournier의 장식 학교는 거의 반세기 동안 지속되었습니다. » (Dupont, 인쇄 역사, p. 372).

장식물은 Gravelot과 De Sève에 따라 Fessard가 새긴 두 개의 표제화와 Bichu에 따라 Gaucher가 새긴 작가의 초상화, 그리고 16개의 이중 페이지 판으로 구성되어 있습니다 첫 번째 권의 끝에는 서체 예술에 적합한 다양한 도구를 보여줍니다.

현재의 사본에는 두 번째 권의 끝에 추가된 16개의 기술 판의 추가 시리즈가 포함되어 있습니다.

소중하고 넓은 여백으로 프린트된 (높이: 174mm, 일반 사본은 165mm) 로버트 호(Robert Hoe) 컬렉션 출신의 매우 귀중한 사본으로, 그는 미국의 위대한 서애가 중 하나입니다.