파리, Estienne Michallet 출판, 루이 14세의 제1 인쇄사, 1696. 왕의 허가가 있음.
제12판, (16) ff., 52 pp., 662 pp., xliv pp. 프랑스 아카데미 담론, (2) ff. 표, (1) f. 특권. 규격판.
완전한 검은색 양피지 장정, 평면 주위에 차가운 선, 신경이 있는 등, 장식된 가장자리, 내부에 금박 테두리, 금박 종이 안감 및 가드, 금박 가장자리. 당시 검은색 양피지 장정.
163 x 96 mm.
라브뤼에르가 1696년 5월 10일에서 11일 밤 사이에 사망하기 전에 인쇄된 마지막 판으로, 그가 발행하고 수정한 아홉 번째 판입니다.
따라서 그는 이 판에서 최종적으로 채택한 텍스트와 최종 수정을 포함하고 있으며, 후속 판의 텍스트를 확정하는 데 사용되었습니다.
« 1688년부터 1696년 사이에 라브뤼에르는 매 에디션마다 변화와 추가사항이 포함된 ‘성격들’의 여덟 판을 발행했습니다. 이들 에디션을 동일한 도서관에 모으는 것은 어느 정도 흥미로운 점이 있으며, 서지학자에게 이 주목할 만한 작품의 다양한 단계를 따라갈 수 있게 해줍니다. 여덟 번째와 아홉 번째 에디션은 초기 판의 두 배가 넘는 텍스트를 포함하고 있습니다. » (르 프티)
« 라브뤼에르는 단어, 행동, ‘틱’ 하나로 전체 성격을 순간적으로 드러내는 데 있어서 그의 또래를 찾기 어렵습니다. 그는 구체적인 것에 가까워질수록 더 좋습니다. 그가 특이성을 스스로 추구하는 것이 아닙니다: 그가 겨냥하는 것은 일반적인 열정과 유형이지만, 항상 특정한 사회의 틀 안에서 그 실현의 순간을 포착합니다: 추상적인 인간이 아니라 궁정인, 귀부인, 판사, 금융가, 루이 14세 시대의 설교자, 그리고 쇠퇴의 시작에 선 그들을 말합니다.
Il n’a certes pas songé à donner un témoignage historique quoiqu’on devine à travers ses tableaux de mœurs cette domination croissante de l’argent qui était en train de faire craquer les cadres et les traditions de l’ancienne société. Mais le réalisme concret et, pourrait-on dire, photographique, de La Bruyère, si bien servi par un style agile et incisif marque à lui seul une transition entre les grands classiques et le XVIIIe 결국 우리를 몰리에르보다 몽테스키외와 볼테르에 더 가깝게 이끕니다.
매우 넓은 여백(높이 163mm)을 가진 이 새로운 상태의 판본은 시대적으로 희귀하고 세련된 검은색 모로코 가죽 제본으로 보존되었습니다.
패트리스 매든 도서관의 소장품으로, 캘리그래피된 소유자 표시가 있습니다.
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