파리, 파그네르, 미셸 레비, 1856.
2권 in-8 dà: I/ (2) ff., 359 pp.; II/ (2) ff., 408 pp., 제1권 p. 357에서 가장자리에 작은 찢어짐 있음, 부족 없음, 제2권의 p. 315에서 여백에 작은 종이 손실. 갈색 마로퀸 완장본, 판에 두쇠유 양식으로 냉각 테두리, 판 중앙에 냉각된 숫자, 장식 있는 책등, 가장자리 금줄, 내부 연귀무늬, 천연색 테두리, 약한 반점. 시대의 완전한 제본.
223 x 140 mm.
초판 «명상록», «중요한 책» (Clouzot, 149).
Carteret, I, 416-418.
«초판 3,000부 인쇄.» (Clouzot, 149).
«‘명상록’이 파리, 브뤼셀, 라이프치히에서 동시에 발행되었다. 진정한 초판은 프랑스 판본이다». (Carteret).
이것은 시기 전설과 함께 작가의 주요 시 작품이다.
1856년에 출판된 이 책은 가을의 잎, 황혼의 노래, 내면의 목소리, 광선과 그림자 (1830-1840년대)보다 훨씬 이후에 출판되었으나, 여전히 이들 작품과 유사점을 가지고 있다. 동일한 주제를 다시 다루고 발전시키지만 더 숙련되었고, 시인이 저지섬에서의 외유 중 획득한 강렬한 에너지를 담고 있으며, 그의 사랑하는 주제들이 담겨 있다: 자연의 경이로운 비전, 사랑시, 인류 혹은 사물과의 대화, 어린 시절과 청년기의 추억. 유명해진 많은 시들이 있다: «우주 빛으로 가득하다», «들판의 삶», «봄의 노래», «그랑빌에서», «젊은 시절의 올드 송», «그림자 속의 말», «샘»… 훌륭한 위고의 작품이다; 그의 딸의 죽음에서 영감을 받은 멋진 시도 주목할 만하다: «A Villequier». 여기에서 유명한 고발 행위에 대한 응답, 로맨틱 시인으로서의 입장을 정의한 작품도 발견할 수 있다. 현재 시의 윤곽은 훨씬 세밀해지고, 이미지는 희미하지 않고 주목할 만한 정밀함을 얻는다; 시인은 그의 옛 제자들로부터 예를 얻었음을 추측할 수 있다: 고티에 – v. 에마유와 카메오, 테오도르 드 반빌과 르콘트 드 리슬 – v. 익살꾼의 송가 및 고대의 시.
그러나 가장 특징적인 것은 저자가 단어의 마법에 빠져들고 점점 그의 예술을 신성화하려고 한다는 것이다, 그의 영감의 불에서 무수히 태어나며 진리의 최고 계시로 여기는 격언, 이미지로.
« Les ‘Contemplations’ voient s’épanouir la maturité de l’homme, du penseur et de l’artiste ». (Lagarde et Michard, XIXe 세기).
«이 중요한 책은 … 극히 예외적으로 시대의 전장으로 제본되어 있다». (M. Clouzot).
«‘명상록’은 독창적이고 강력한 문학의 기념비를 구성한다 ; 이는 시를 종교의 수준으로 높이고, 절대적으로 단순한 이성으로는 파악할 수 없는 진리를 다룰 수 있게 하는 첫 번째 시도이다 .
리므보가 위고를 ‘최초의 보이는 자’라고 부르는 것이 정당한 이유다. 결국 모든 초현실주의는 화려하고 강력한 예술을 통해 그에게서 첫 번째 개척자와 첫 번째 스승을 인식할 수 있다». (Guy Schoeller).
귀중한 사본«시대의 완전한 제본으로 극히 예외적인».
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