리옹, chez les frères Duplain, 1762.
Petite in-8 de 1 frontispice gravé, xxxii pp., 212 pp., plein maroquin rouge à grain long, roulette dorée encadrant les plats, dos lisse orné, filet or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées. 고서 제본.
150 x 93 mm.
루이즈 라베 오이브르의 마지막 고전판, 두 세기 이상의 출판 침묵 이후의 첫 번째 판, 525부로 인쇄되었으며, 리옹의 서지학자 피에르 아다몰리가 1555년의 초판본에서 사용한 아이메 드 라 로슈에서의 인쇄를 감독하였습니다.
브루네, 서점가 매뉴얼, III, 709.
1550년경 리옹의 한 부르주아가 끈 전문가의 아내이자 딸로서 작성권을 주장할 뿐만 아니라 당시 가장 유명한 인쇄업자 중 한 곳에서 생전에 출판에 성공합니다.
‘아름다운 끈공’ (1520-1566경)은 1555년 프랑스 왕국의 문화 수도였던 곳에서 장 드 투르네스에게서 자신의 작품을 출판합니다. 이탈리아는 페트라르카의 훌륭한 모방자들의 재능을 인정하면서 길을 열었습니다: 빅토리아 콜로나와 베로니카 감바라 같은 대귀족들, 또는 가스파라 스탐파와 툴리아 다라고나 같은 고위 부르주아 여성들. 프랑스에서는 코르테지아나 온에스타의 전통이 확고하게 자리잡지 못했습니다. 조용히 있던 중 적은 지위의 여성이 나서서 공개적으로 목소리를 높이자, 도덕적, 사회적 기준으로는 부적절한 행동이라 여겨져 비난을 받았습니다. ‘리옹의 삽포’의 경우 검열들이 등장했지만, 자세히 보면 소수였고 비교적 조용했습니다. 물론 칼뱅은 작가의 추문스러운 행동을 암시했는데 (그녀를 상스러운 창부로 칭함: 플레베이아 메레트릭스), 거의 동조를 얻지 못했습니다. 질투에 찬 시의 악의적인 시들이 돌아다녔으며, 실망한 애인이 쓴 독설도 있었습니다. 하지만 이미 1555년에 프랑수아 드 비용은 비난자들에게 ‘악의적인 질투심으로’ 그를 깎아내리려는 자들을 진지하게 받아들이지 말 것을 간청합니다.
사실 즉각적인 수용 이력을 증명하듯 새로운 모음집은 거의 전반적인 열광을 불러 일으켰고, 20여 명의 유명 작가들이 1555년 모음집에 젊은 동료의 영광을 기리는 집단적 헌사를 넣기로 합의했습니다 (“루이즈 라베 리요노이즈를 칭송하는 여러 시인들의 글“, 리고로 판, p. 142 참조)
라베, 루이즈 (1520-1566). 작품
피에르 드 생 빅토르의 서적에서 비롯된 장서와 함께.
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